Главная» Новости» 1 концерт брамса для фортепиано с оркестром. Смотреть онлайн фильм Брамс: Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, Рахманинов: Симфонические танцы oр. 15 Джордж Селл Лондонский оркестр "Филармония," Лондон, 1938. В итоге первая часть произведения сохранилась, а вторая и третья были отвергнуты и вместо них написаны новые.
Брамс. Мацуев. РНО
Является первой оркестровой работой композитора. Примерная продолжительность 40-50 минут. История создания [ править править код ] Весной 1854 года двадцатилетний композитор начал работать над сонатой для двух фортепиано, к лету принял решение оркестровать сочинение и превратить его в свою первую симфонию, закончив к началу осени первую часть, одобренную Йозефом Иоахимом.
Затем, 18 октября, «Иоганнес закончил свой концерт - мы сыграли его несколько раз на двух фортепиано». В 1862 году издатель Концерта Ритер-Бидерманн попросил Брамса написать аранжировку для фортепиано в четыре руки..
Издателям понравились аранжировки для фортепиано в четыре руки, которые можно было продать покупателям, владеющим только одним фортепиано. Однако Брамс отказался, заявив, что для него это будет «непрактично». Два года спустя Брамс решил, что ему нужны деньги, которые он получит за это, и сделал аранжировку. Ранние выступления Клара услышала репетицию концерта в Ганновере в марте 1858 года, через девять месяцев.
Почти все это звучит красиво, некоторые части намного красивее, чем сам Йоханнес представлял или ожидал». Концерт был впервые исполнен 22 января 1859 года в Ганновере, Германия , когда Брамсу было всего 25 лет. Публика восприняла это холодно. Второй спектакль, пять дней спустя, был в Лейпциге.
Лейпцигский Gewandhaus Orchestra был ведущим в Германии. Феликс Мендельсон дирижировал Гевандхаусом с 1835 года до своей смерти в 1847 году. Похоже, что после смерти Мендельсона «стандарты в Лейпциге упали». Тем не менее, Гевандхаус оставался очень престижным оркестром.
Его концертмейстер , Фердинанд Давид пригласил Брамса дать там свой концерт. Брамс, который был солистом на фортепиано, провел две репетиции с оркестром в Лейпциге. Он думал, что сыграл концерт «значительно лучше, чем в Ганновере, оркестр великолепно», но в конце лишь немногие из публики пытались хлопать в ладоши и вскоре были подавлены шипением. Брамс писал Иоахиму: «Я всего лишь экспериментирую и нащупываю свой путь, - с грустью добавлял, - тем не менее, шипение было слишком сильным».
Третье выступление было 24 марта 1859 г. Филармония, в которой также выступали Иоахим и ведущий баритон Юлиус Штокхаузен. Концерт имел большой успех. Каждого из трех ведущих исполнителей вызвали новые аплодисменты.
Брамс написал Кларе, что Иоахим [как концертмейстер? Короче говоря, лейпцигские рецензии не повредили» [в Гамбурге]. Хеллер написал «очень похвальную рецензию». Брамс отредактировал концерт гораздо менее обстоятельно, чем раньше и в августе 1859 г.
В сентябре она написала, что адажио «изысканно» и «красиво».
В итоге первая часть произведения сохранилась, а вторая и третья были отвергнуты и вместо них написаны новые. К февралю 1858 года концерт в целом был готов. Исполнительский состав Концерт написан для фортепиано и оркестра , состоящего из двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , четырёх валторн , двух труб , литавр и струнных.
В теме широко используется арпеджио аккорды и трели. Во вступлении к оркестру представлены другие темы, и тематический материал дорабатывается как оркестром, так и солистом. Это движение имеет тройную форму , с темой, представленной фаготами. Третья тема вводится в эпизоде, но никогда явно не развивается солистом, вместо этого солист «интегрируется в оркестровый эффект». Каденция следует за основной частью рондо, с обширной кодой, которая развивает первую и третью темы, появляющиеся впоследствии. Кода в параллельном мажоре ре мажор. Обзор Роли Иоахима и Клары Шуман Брамс сам был пианистом профессионального уровня, который первым произвел сильное впечатление на ведущего скрипача Йозефа Иоахима , который вручил ему рекомендательное письмо к Шуману. Брамс и Иоахим стали близкими друзьями на всю жизнь. В 1853 году Брамс вызвал величайшее восхищение Шумана и его жены Клары , что стало поворотным моментом в карьере Брамса, сыграв для них некоторые из своих сольных фортепианных пьес. Клара была ведущей концертной пианисткой и композитором.
Она и Брамс начали дружбу на всю жизнь, которая стала еще более важной, когда Роберт был помещен в психиатрическую больницу в 1854 году и умер в 1856 году. Клара, на 14 лет старше Брамса, написала о нем в своем дневнике в 1854 году: «Я люблю его как сына. Композиция В процессе композиции произведение принимало разные формы. В 1854 году она началась как соната для двух фортепиано. К 27 июля того же года она была преобразована в четырехчастную симфонию. Брамс обратился за советом к своему близкому другу Юлиус Отто Гримм. Включив некоторые предложения Гримма, Брамс затем отправил оркестровую первую часть Иоахиму. Очевидно, Иоахиму это понравилось. Брамс писал ему 12 сентября 1854 года: «Как обычно, вы смотрели на мою симфоническую часть через розовые очки - я определенно хочу изменить и улучшить ее; в композиции еще очень многого не хватает, и я даже не понимаю столько оркестровки, сколько проявляется в движении, поскольку лучшим из них я обязан Гримму ». К январю 1855 года Брамс написал вторую и третью части для фортепиано.
В конце концов, он решил превратить это произведение в концерт для фортепиано, своего любимого инструмента в 1855—1856 годах, все еще консультируясь с друзьями по поводу оркестровки. Авинс пишет, что «Во всех многочисленных томах переписки с Брамсом и от него ничто не сравнится с письмами, которыми он и Иоахим обменивались во время его Первого фортепианного концерта их более двадцати... Ответы Иоахима, длинные, подробные, вдумчивые, и опытный, являются выдающимися свидетельствами его собственного таланта, а также трепета и восхищения, которые он испытывал к своему другу ". Брамс сохранил исходный материал только из первой части произведения; оставшиеся части были отброшены и были составлены две новые: вторая часть адажио, которую Гал назвал «спокойной и сказочной», и третья часть рондо, в которой Гал услышал «здоровое, энергичное творчество». Результатом стала работа в более привычной трехчастной концертной структуре. Уже в начале февраля 1858 г. Иоахим отправил рукопись обратно Брамсу «полностью исправленную», надеясь, что ему понравятся переработанные разделы.
Брамс Иоганнес. Концерты для фортепиано с оркестром. Записи в mp3
Иоганнес Брамс Концерт для фортепиано с оркестром №1 ре-минор Оркестр «Philharmonia» Даниэль Баренбойм (фортепиано) Джон Барбиролли (дирижер). Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор, опус 15 ― произведение Иоганнеса Брамса, законченное в 1858 году и впервые исполненное 22 января следующего года в Ганновере[1]. Является первой оркестровой работой композитора. (Фортепиано). Maestoso Str. Ноты к произведению 'Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор' композитора Иоганнес Брамс. Брамс Симфония № 2 Концерт № 2 для фортепиано с оркестром (I часть) Венгерские танцы (избранное). Сольную партию в этой постановке Концерта №1 для фортепиано с оркестром Брамса исполняет Даниэль Баренбойм.
Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (Брамс)
Брамс крут, очень крут! Anonymous: Я не так давно прослушал этот концерт. Довольно неплохой, но немного длинноватый — утомляет. Phalaenopsis: Удивлен, Дима. Мы с Вами такие оперы прослушиваем, раза в три поболе этого концерта.
Anonymous: Оперы — это оперы! Я не устаю от них, сколько бы они ни длились. Но симфоническая и концертная музыка — другое дело.
Основную тему части, имеющей трехчастную форму, при первом проведении излагает фагот. Жизнерадостная третья часть, отмеченная чертами виртуозности — Allegro non troppo — по структуре сходна с финальным родно Третьего фортепианного концерта Бетховена. Из трех тем финала вторая может рассматриваться как очень серьезное видоизменение первой, третья же тема появляется в эпизоде.
Мажорная кода построена на интонациях первой и третьей тем. Премьера Концерта для фортепиано с оркестром ре минор состоялась в январе 1859 г. Сказать, что произведение не было принято публикой — значит, ничего не сказать: при исполнении в Лейпциге слушатели даже не сочли нужным отблагодарить автора-исполнителя аплодисментами. Критики тоже приняли Концерт отнюдь не благосклонно — в рецензиях на него говорилось о «неприятных звуках» и «пронзительных диссонансах». После такого фиаско музыкальное издательство «Брайткопф и Гертель» сочло молодого автора бесперспективным и отказалось с ним сотрудничать.
Долгий оркестровое введение девяноста баров начинается сильным с рулоном литавр на контрабас, кларнет и фагот педали и устанавливает темноту и величественную первую тему перемежается с паузами и новыми рулонами литавр. Далее следует контрастный мотив, более лиричный, как бы смиренный, чем другие второстепенные тематические элементы. Первая тема вновь появляется в первоначальном тоне, обогащенная новыми тематическими идеями. Именно тогда, после пяти минут прослушивания, пианино, воспользовавшись затишьем, начало гаснуть.
Развитие, начатое октавами фортепьяно, освобождает себя от напористой демонстрации и принимает более поэтический тон в пользу тональности ре мажор. Повторная экспозиция, довольно сжатая, возвращает первоначальный тон и расширяется за счет обширной коды, объединяющей все элементы первой темы.
По вопросам, связанным с использованием контента Правообладателей, не имеющих Лицензионных Договоров с ООО «АдвМьюзик», а также по всем остальным вопросам, просьба обращаться в службу технической поддержки сайта на mail lightaudio.
1 концерт брамса для фортепиано с оркестром
| Иоганнес Брамс | Второй концерт для фортепиано с оркестром соль мажор Чайковский написал в 1880 году. |
| Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (Брамс) - Piano Concerto No. 1 (Brahms) | Григ, концерт для ф-но с оркестром. |
| Брамс. Мацуев. РНО | Концерт № 1 для фортепиано с оркестром (1858) стал первым крупным оркестровым сочинением Брамса. |
| Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (Брамс) — Рувики | so — Иоганнес Брамс. |
| Исторические концерты Брамс Симфония №3 Бетховен Концерт №1 | Концерт № 1 для фортепиано с оркестром немецкого композитора-романтика Иоганнеса Брамса поражает симфонической мощью, здесь партия фортепиано и оркестра равноправны. |
Шедевры Брамса и Листа. НФОР, дирижер А. Ткаченко
Брамс Концерт для фортепиано с оркестром №1, соч.15 Скачать. Concerto pour piano nº 1 de Brahms; Piano Concerto No. 1; Pianoconcert nr. 1; Prvi koncert za klavir i orkestar (Brams); Concert per a piano núm. Исполнитель: И. Брамс, Песня: Концерт для фортепиано с оркестром № 1 d-moll, Длина: 21:23, Размер: 9.79 МБ, Формат: mp3. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (брамс) — piano concerto no. 1 (brahms). Смотреть онлайн фильм Брамс: Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, Рахманинов: Симфонические танцы oр. Слушайте и скачивайте музыку онлайн бесплатно!
Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (Брамс) - Piano Concerto No. 1 (Brahms)
По единодушному признанию критики и любителей музыки, Александр Гиндин является одним из самых талантливых и самобытных пианистов наших дней. В репертуаре артиста произведения разных веков и стилей — от барокко до наших дней, несколько десятков концертов для фортепиано с оркестром. Александр Гиндин много и успешно гастролирует в России и за ее пределами.
Фортепианные концерты Иоганнеса Брамса прозвучат в Большом зале филармонии в один вечер: на сцене — Заслуженный коллектив России под управлением народного артиста России Феликса Коробова и известный петербургский пианист Петр Лаул. Музыканты не впервые представят собрание фортепианных концертов одного автора в одной программе: в 2021 году они исполнили все пять фортепианных концертов Бетховена. Иоганнес Брамс — эстетический наследник великого Бетховена: во второй половине XIX века, когда композиторы были увлечены сочинением одночастных, поэмных, программных пьес, он сохранял верность чистой музыке и циклической форме. Находились те, кто обвинял Брамса в старомодности, но время все расставило по местам, сегодня его симфонии и фортепианные концерты — важнейшая часть мирового симфонического репертуара.
Для нас он — почтенный мастер симфонической музыки, однако в начале 1850-х годов юный, хрупкий и застенчивый Иоганнес был известен в первую очередь как пианист и сочинял он в то время главным образом для своего любимого инструмента.
А во-вторых, он написал что-то вроде симфонии с солистом: послушайте первые несколько минут концерта на предмет отношений между оркестром и фортепиано, о которых мы говорили выше. Неслучайно есть версия, что в концерт вошли симфонические наброски Брамса как вы помните, симфонию он не напишет еще 18 лет. Брамс вернулся к концертному жанру через 20 лет.
Ее характер — достоинство и ясность, возвышенная медитативная лирика, атмосфера покоя — очень близки медленным частям бетховенских концертов. Брамс любил саркастическое преуменьшение, — в письмах Кларе Шуман он писал про него как про миниатюрный. Он четырехчастный, со скерцо, которых обычно в концертах нет.
Солист - лауреат Международных конкурсов Алексей Мельников. Первый фортепианный концерт Бетховена — юношески-лучезарный, полный светлой героики, — был написан композитором в 1795—1796 годах, его окончательная редакция относится к 1798 году. Вероятно, Бетховен готовил его к гастролям в Праге. В 1800 году он исполнил его на своей «академии» в Вене. Нет сведений, играл ли он его позднее. В концерте еще ощутимо влияние Моцарта, но, тем не менее, многие его темы — размашистые, уверенные, — имеют уже по-настоящему бетховенские. По своему характеру Концерт близок Первой симфонии композитора, задуманной в те же годы.
С симфонией его роднит и более масштабный, по сравнению с Моцартом, состав оркестра.
История жанра. Фортепианные концерты. Брамс
За дирижерским пультом в этот вечер — Арсентий Ткаченко, лауреат Всероссийского конкурса молодых дирижеров симфонических оркестров имени И. В программе возможны изменения 2 отделения по 45 минут Организатор:.
На скрипке сыграет победитель международных Дельфийских игр и финалист проекта "Река талантов" Андрей Зубенко. С композициями на фортепиано выступит Илья Попоян, лауреат и победитель всероссийских музыкальных конкурсов, победитель и обладатель приза зрительских симпатий на V Международном фортепианном конкурсе "Ciudad de Vigo".
Музыканты выступят в Кремлевском концертном зале с непростыми композициями. Концерт для скрипки с оркестром ре мажор - единственный концерт для скрипки, который написал Брамс. Его по праву считают одним из самых виртуозных произведений в этом жанре.
Примерная продолжительность 40-50 минут. История создания [ править править код ] Весной 1854 года двадцатилетний композитор начал работать над сонатой для двух фортепиано, к лету принял решение оркестровать сочинение и превратить его в свою первую симфонию, закончив к началу осени первую часть, одобренную Йозефом Иоахимом. До конца года композитор написал клавир второй и третьей части и в 1855 году остановился на форме фортепианного концерта, в течение дальнейших двух лет интенсивно обмениваясь мнениями с Иоахимом по поводу своей работы.
Результатом стала работа в более привычной трехчастной концертной структуре. Уже в начале февраля 1858 г. Иоахим отправил рукопись обратно Брамсу «полностью исправленную», надеясь, что ему понравятся переработанные разделы. Версии для фортепианного дуэта Брамс также написал аранжировку для двух фортепиано, которая по сути была оригинальной партитурой до оркестровки. В 1853 году Роберт Шуман купил Кларе рояль, так что в семье было два. В сентябре 1856 года Брамс послал Кларе первую часть своего нового фортепианного концерта в партитуре для двух фортепиано. Затем, 18 октября, «Иоганнес закончил свой концерт - мы сыграли его несколько раз на двух фортепиано». В 1862 году издатель Концерта Ритер-Бидерманн попросил Брамса написать аранжировку для фортепиано в четыре руки.. Издателям понравились аранжировки для фортепиано в четыре руки, которые можно было продать покупателям, владеющим только одним фортепиано. Однако Брамс отказался, заявив, что для него это будет «непрактично». Два года спустя Брамс решил, что ему нужны деньги, которые он получит за это, и сделал аранжировку. Ранние выступления Клара услышала репетицию концерта в Ганновере в марте 1858 года, через девять месяцев. Почти все это звучит красиво, некоторые части намного красивее, чем сам Йоханнес представлял или ожидал». Концерт был впервые исполнен 22 января 1859 года в Ганновере, Германия , когда Брамсу было всего 25 лет. Публика восприняла это холодно. Второй спектакль, пять дней спустя, был в Лейпциге. Лейпцигский Gewandhaus Orchestra был ведущим в Германии. Феликс Мендельсон дирижировал Гевандхаусом с 1835 года до своей смерти в 1847 году. Похоже, что после смерти Мендельсона «стандарты в Лейпциге упали». Тем не менее, Гевандхаус оставался очень престижным оркестром. Его концертмейстер , Фердинанд Давид пригласил Брамса дать там свой концерт. Брамс, который был солистом на фортепиано, провел две репетиции с оркестром в Лейпциге. Он думал, что сыграл концерт «значительно лучше, чем в Ганновере, оркестр великолепно», но в конце лишь немногие из публики пытались хлопать в ладоши и вскоре были подавлены шипением. Брамс писал Иоахиму: «Я всего лишь экспериментирую и нащупываю свой путь, - с грустью добавлял, - тем не менее, шипение было слишком сильным». Третье выступление было 24 марта 1859 г. Филармония, в которой также выступали Иоахим и ведущий баритон Юлиус Штокхаузен. Концерт имел большой успех.
Иоганнес Брамс: Концерт №1 для фортепиано с оркестром. Предложение для двух фортепиано
| Брамс. Концерт № 1 Для Фортепиано С Оркестром | Концерт №1 для фортепиано с оркестром. |
| Шедевры Брамса и Листа. НФОР, дирижер А. Ткаченко | Шедевры Листа и Брамса прозвучат в исполнении выдающегося российского пианиста-виртуоза Александра Гиндина и Национального филармонического оркестра России под управлением Арсентия Ткаченко. |
| Брамс Иоганнес. Концерты для фортепиано с оркестром. Записи в mp3 | | Однако непокорный гений настоял на своем и снова экспериментировал: первые две части Концерта замедлены как минимум на две минуты, в то время как «Адажио» сыграно существенно быстрее, чем замыслил автор. |
| БРАМС. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор. Солист - Николай МАЖАРА | Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор, опус 15 ― произведение Иоганнеса Брамса, законченное в 1858 году и впервые исполненное 22 января следующего года. |
| Мариинский театр - Официальный сайт | Концерт № 1 для фортепиано с оркестром немецкого композитора-романтика Иоганнеса Брамса поражает симфонической мощью, здесь партия фортепиано и оркестра равноправны. |
Брамс. Концерт для фортепиано с оркестром № 1. listen online
Концерт для фортепиано с оркестром №1 ре минор op.15 II. Однако непокорный гений настоял на своем и снова экспериментировал: первые две части Концерта замедлены как минимум на две минуты, в то время как «Адажио» сыграно существенно быстрее, чем замыслил автор. В итоге первая часть произведения сохранилась, а вторая и третья были отвергнуты и вместо них написаны новые. 1 октября 1856 Клара написала в своем дневнике, что Брамс «составил превосходное первое движение» за концерт для фортепиано с оркестром (он очевидно послал ей счет).
Скачать ноты "Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор"
- Шедевры Брамса и Листа. НФОР, дирижер А. Ткаченко
- Аннотация к книге "Концерт №1 для фортепиано с оркестром. Предложение для двух фортепиано"
- Piano Concerto No. 1 (d-moll), Op. 15
- Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (Брамс) - Piano Concerto No. 1 (Brahms) - Википедия
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЛЕЙБЛ
- Брамс Иоганнес. Концерты для фортепиано с оркестром. Записи в mp3 |
- Иоганнес Брамс (1833–1897)
- БРАМС. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор. Солист - Николай МАЖАРА
- Брамс Концерт 1
- Иоганнес Брамс
- Иоганнес Брамс. Концерты
Глава 354. Брамс. Первый концерт
При этом указал Брамсу ориентир — «вспомнить начало симфонии Бетховена и сделать нечто похожее». Шуман был убежден, что главное — начать, «а окончание придет само». Примечательно, что сам Шуман создал лишь один фортепианный концерт, и сделал это уже в зрелом возрасте — Брамс же написал два таких произведения, и к сочинению первого из них он приступил, когда ему был всего двадцать один год. Возможно, такое различие в отношении к этому жанру было связано с тем, что Шуману не удалось реализовать мечту о карьере концертирующего пианиста-виртуоза, Брамс же в 1850-х гг. Но в истории создания концертов Шумана и Брамса можно усмотреть одну общую черту: оба композитора, начиная работать над этими произведениями, поначалу не собирались создавать фортепианные концерты. Шуман первоначально написал одночастную Фантазию, Брамс же создал сонату для двух фортепиано — в таком виде произведение было завершено в 1854 г. Но, как известно, ранние фортепианные сонаты Брамса Шуман именовал «скрытыми симфониями» — и это произведение тоже содержало в себе симфонический потенциал, и эту «скрытую симфонию» композитор решил переработать в симфонию «явную». Попытка эта успехом не увенчалась — четырехчастный цикл был сокращен до трехчастного сарабанда, которая изначально была второй частью Сонаты для двух фортепиано, впоследствии была включена в Немецкий реквием.
Брамс написал ему 12 сентября 1854, «Как обычно, Вы рассмотрели мое движение симфонии через привлекательные очки - я определенно хочу изменить и улучшить его; в составе есть все еще большой недостаток, и я даже не понимаю такое количество гармонического сочетания, как появляется в движении, начиная с лучшего из него, я должен Гримму». К январю 1855 Брамс составил вторые и третьи движения для фортепьяно. Он в конечном счете решил сделать работу концертом для фортепьяно, его привилегированного инструмента, в 1855-56, все еще консультационные друзья о гармоническом сочетании. Авинс пишет, что «Во всех многих объемах корреспонденции к и от Брамса, ничто вполне не приближается к письмам он и Джоаким, обмененный по его Первому Концерту для фортепиано с оркестром есть больше чем двадцать из них... Ответы Джоакима, длинные, детализированные, вдумчивые, и квалифицированные, являются экстраординарными свидетельствами к его собственному таланту, и к страху и восхищению, он нащупал своего друга». Брамс только сохранил оригинальный материал от первого движения работы; от остающихся движений отказались, и два новых были составлены, адажио второй попытки, которое Гал назвал «спокойным и сказочным», и третье рондо движения, в котором Гал слышал «здоровую, обильную креативность». Результатом была работа в более обычной структуре концерта с тремя движениями. Уже в начале февраля 1858 Джоаким передал рукопись обратно Брамсу, «полностью пересмотренному», надеясь, что ему понравилось пере- организованные секции.
Брамс не заканчивал свою Первую Симфонию до 1876. Версии дуэта фортепьяно В 1862 Ритер-Бидерман, издатель Концерта, просил, чтобы Брамс написал договоренность четырех рук фортепьяно, но Брамс уменьшился, говоря, что это не будет «практично» для него. Но в 1864 он действительно составил такую договоренность, когда ему были нужны деньги, он доберется для него. Она далее написала, что «Я восхищен его величием концепции и нежностью его мелодий», Тогда 18 октября, «Иоганнес закончил его концерт - мы несколько раз играли его на двух фортепьяно». Ранние действия Клара услышала репетицию концерта в Ганновере в марте 1858, за девять месяцев до премьеры там, и написала другу, что это «пошло очень хорошо... Почти все это кажется красивым, некоторые части, намного более красивые даже, чем сам Джоханнс вообразил или ожидал». Концерт был сначала выполнен 22 января 1859, в Ганновере, Германия , когда Брамсу было всего 25 лет. Аудитория получила его холодно.
Вторая работа, 5 дней спустя, была в Лейпциге. Лейпциг Оркестр Gewandhaus был ведущим в Германии. Феликс Мендельсон провел Gewandhaus с 1835 до его смерти в 1847. В течение его срока пребывания оркестр показал впервые Концерт для скрипки Брамса с композитором, проводящим и 9-й «Большой» Симфонией Шуберта после смерти Шуберта; Роберт Шуман раскопал рукопись в Вене и дал копию Мендельсону. Оркестр также показал впервые собственную «шотландскую» Симфонию Мендельсона и выдающийся концерт для скрипки. Кажется, что после мимолетного Мендельсона, «стандарты в Лейпциге уменьшились». Однако, Gewandhaus остался очень престижным оркестром. Его концертмейстер, Фердинанд Дэвид , пригласил Брамса выполнять свой концерт там.
У Брамса, который служил солистом фортепьяно, было две репетиции в Лейпциге с оркестром. Он думал, что играл концерт «значительно лучше, чем в Ганновере, оркестр исключительно», но в конце только некоторые в аудитории попытались хлопнуть и были скоро поражены, шипя.
Лауреат премии Просветитель, автор бестселлеров «Полчаса музыки» и «Как слушать музыку» Поговорим о концертах Брамса.
Разница в том, что чаще всего он представляет собой трех-, а не четырехчастный цикл: обширная, яркая первая часть, затем вторая — лирический оазис, а потом — подвижный финал. Иногда оркестр просто почтительно аккомпанирует сольной партии, иногда — спорит и борется с ней, а иногда — создает звуковой ландшафт, в котором разворачивается «история» солиста. На премьере Первого фортепианного концерта, сыгранного в Лейпциге 25-летним автором, между частями стояла гробовая тишина.
Напротив, слушательский кодекс середины 19 века обязывал публику шумно выражать свой восторг между частями нравящегося произведения. Автора могли даже вызвать на сцену для поклонов — прямо посреди сочинения.
Клара, на 14 лет старше Брамса, написала о нем в своем дневнике в 1854 году: «Я люблю его как сына. Композиция В процессе композиции произведение принимало разные формы. В 1854 году она началась как соната для двух фортепиано. К 27 июля того же года она была преобразована в четырехчастную симфонию. Брамс обратился за советом к своему близкому другу Юлиус Отто Гримм. Включив некоторые предложения Гримма, Брамс затем отправил оркестровую первую часть Иоахиму. Очевидно, Иоахиму это понравилось.
Брамс писал ему 12 сентября 1854 года: «Как обычно, вы смотрели на мою симфоническую часть через розовые очки - я определенно хочу изменить и улучшить ее; в композиции еще очень многого не хватает, и я даже не понимаю столько оркестровки, сколько проявляется в движении, поскольку лучшим из них я обязан Гримму ». К январю 1855 года Брамс написал вторую и третью части для фортепиано. В конце концов, он решил превратить это произведение в концерт для фортепиано, своего любимого инструмента в 1855—1856 годах, все еще консультируясь с друзьями по поводу оркестровки. Авинс пишет, что «Во всех многочисленных томах переписки с Брамсом и от него ничто не сравнится с письмами, которыми он и Иоахим обменивались во время его Первого фортепианного концерта их более двадцати... Ответы Иоахима, длинные, подробные, вдумчивые, и опытный, являются выдающимися свидетельствами его собственного таланта, а также трепета и восхищения, которые он испытывал к своему другу ". Брамс сохранил исходный материал только из первой части произведения; оставшиеся части были отброшены и были составлены две новые: вторая часть адажио, которую Гал назвал «спокойной и сказочной», и третья часть рондо, в которой Гал услышал «здоровое, энергичное творчество». Результатом стала работа в более привычной трехчастной концертной структуре. Уже в начале февраля 1858 г. Иоахим отправил рукопись обратно Брамсу «полностью исправленную», надеясь, что ему понравятся переработанные разделы.
Версии для фортепианного дуэта Брамс также написал аранжировку для двух фортепиано, которая по сути была оригинальной партитурой до оркестровки. В 1853 году Роберт Шуман купил Кларе рояль, так что в семье было два. В сентябре 1856 года Брамс послал Кларе первую часть своего нового фортепианного концерта в партитуре для двух фортепиано. Затем, 18 октября, «Иоганнес закончил свой концерт - мы сыграли его несколько раз на двух фортепиано». В 1862 году издатель Концерта Ритер-Бидерманн попросил Брамса написать аранжировку для фортепиано в четыре руки.. Издателям понравились аранжировки для фортепиано в четыре руки, которые можно было продать покупателям, владеющим только одним фортепиано. Однако Брамс отказался, заявив, что для него это будет «непрактично». Два года спустя Брамс решил, что ему нужны деньги, которые он получит за это, и сделал аранжировку. Ранние выступления Клара услышала репетицию концерта в Ганновере в марте 1858 года, через девять месяцев.
Почти все это звучит красиво, некоторые части намного красивее, чем сам Йоханнес представлял или ожидал». Концерт был впервые исполнен 22 января 1859 года в Ганновере, Германия , когда Брамсу было всего 25 лет.