К 1969 году международные компании теряют всякую надежду найти нефть на норвежском шельфе. Вот уже больше 60 лет мировыми ценами на нефть управляет организация стран-экспортеров нефти под названием ОПЕК. Вот уже больше 60 лет мировыми ценами на нефть управляет организация стран-экспортеров нефти под названием ОПЕК. Смотреть 1 сезон сериала «Кровь и нефть» (2015) в озвучке Baibak&Ko, а так же HD (высоком разрешении).
Смотрите также:
- Зачем создали ОПЕК и во что превратилась организация экспортеров нефти // Видео НТВ
- В Москве прошел специальный показ документального сериала «Нефть»
- В кинотеатре Музея Москвы показали первые серии сериала «Нефть»
- Важность выбора длинных кадров
- Нефть (сериал 2018 – ...)
Место сбора
- Документальный сериал «Нефть» на PREMIER
- Архив материалов
- Создатели и актеры
- Нефть (фильм 2007) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD качестве
- Кровь и нефть - трейлеры к сериалу
Нефть | Первая серия документального сериала | PREMIER
Драма, сериал. Режиссер: Петтер Несс, Пол Якман, Миккель Бренне Сандемусе. В ролях: Барт Эдвардс, Мадс Сьёгор Петтерсен, Пиа Тьелта и др. Музыка: Джиндж Анвик. Продюсер: Сюннёве Хёрсдаль, Пиас Семб. Смотреть сериал Нефть онлайн бесплатно в хорошем качестве, Смотри сериал Нефть все серии подряд без подписки на нашем сайте прямо сейчас! Новый сериал от abc "Кровь и нефть" я ждала с. На Смотрёшке можно посмотреть сериал Нефть в хорошем качестве. Жанры: Драма. Адаптация манги Адаптация сериала Адаптация фильма Аниме Аниме-сериал Документальный Дополнительные материалы Другой вариант экранизации Киноверсия Короткометражка.
Правила комментирования
- Нефтяные страны готовы сокращать добычу
- Впечатления
- В онлайн-кинотеатре PREMIER вышел документальный сериал о нефти с Лавровым, Нарышкиным и Собяниным
- Создатели и актёры
Нефть 1,2 сезон смотреть онлайн
Драма. Режиссер: Джонас Пэйт, Микаэл Саломон, Брайан Келли и др. В ролях: Дон Джонсон, Чейс Кроуфорд, Эмбер Валлетта и др. Сериал рассказывает о прелестной молодой паре Билли и Келли Лефеверов, которые решили отправиться в поисках лучшей жизни в Уиллистон. На Смотрёшке можно посмотреть сериал Нефть в хорошем качестве. Жанры: Драма. Тем временем испорченный сын Хэпа, Вик, пытаясь украсть цистерну с нефтью, попадается Хэпу и Билли, что приводит к нефтяному пожару. Изначально мы задумывали сериал как документальный детектив, потому что мне всегда казалось, что нефть — это интриги, расследования, государственные перевороты и прочее. Смотреть сериал Нефть онлайн бесплатно в хорошем качестве, Смотри сериал Нефть все серии подряд без подписки на нашем сайте прямо сейчас!
В Москве прошел специальный показ документального сериала «Нефть»
Причинами этого движения могут быть как перемещение только аппарата или только актёров мизансценирование , так и их совмещение. Поэтому мизансцена является составной частью внутрикадрового монтажа, без которой он представляет из себя только разнообразные варианты движения камеры. Поэтому когда в кадре не используется только мизансценирование или только движение камеры, стоит уточнять на чьё перемещение следует обратить внимание, если, конечно, речь не идёт о совокупности приёмов. Например, правильное совмещение перемещения ключевого объекта в кадре и движения камеры позволяет связать действие с его источником, а также точнее передать зрителю импакт от работы Дэниела в шахте. Отказ от использования стабилизации при съёмке въезжающий в город машины позволил через тряску камеры точнее передать зрителю ощущения от перемещения по городу.
Мой дольщик Джефф Кункель был готов прикрепить камеру к стабилизированной голове, но я знал, что Пол никогда не пойдет на это… Поэтому камера была на тележке, на которой никто не сидел, и её двигали по рельсам настолько быстро, насколько это было возможно. Роберт Элсвит, кинооператор Используя одно вертикальное панорамирование, можно погрузить зрителя в шахту, будто он сам спускается туда на лестнице. При этом, разворот камеры сверху вниз всегда захватывает светлую верхнюю часть скважины, что позволяет показать контраст между объёмами пространств через различие в освещении. Или с помощью вертикального панорамирования можно указать на роль, которую играет Плэйнвью и его нефтяная вышка в жизни города.
Исполинская вертикальная конструкция накрывает собой расположившихся под ней по горизонтали жителей. А влияние Дэниела показывается почти следующем кадром, когда он решает проблему с избиением Мэри Сандей её отцом. Подобно построению истории на основе трёхактной структуры, Роберт Элсвит разделяет движение камеры в течение кадра на три этапа. Например, когда Дэниел Плэйнвью пытается убедить горожан в необходимости сотрудничать именно с ним, камера сначала показывает нефтедобытчика и его сына, затем начинает медленно наезжать на лицо Эйч Даблъю, после чего вновь переключается на его отца.
Итак, сначала Плэйнвью упомянул, о важности семейных уз при ведении нефтяного бизнеса, а население города, подобно камере, отреагировало и начало рассматривать мальчика, пока Дэниел рассказывал о других преимуществах заключения контракта именно с ним, после чего, на финальных словах про заработок денег, горожане вновь переключают внимание на нефтедобытчика. Можно было бы снимать эту часть сцены не единым кадром, а тремя разными отдельно кадр со всей семьей, потом с отцом, а затем с сыном , но тогда финальная часть речи потеряла бы свою законченность и аккуратность. Аналогичным же образом ведёт себя камера в сцене с приходом Дэниела Плэйнвью и его сына на ранчо Сандей. Следуя за героями, она наезжает на персонажей тем сильнее, чем больше они убеждают семью Сандей в том, что приехали просто пострелять уток.
Кроме того, длинный, приземлённый кадр акцентирует внимание публики на важности момента ведь, если сейчас нефтедобытчику ничего не удастся, то миссия будет провалена, и у него будут проблемы с покупкой участка. Опять движение камеры делится на три этапа: встреча с главой семейства, разговор и переход на место стоянки после успешного договора. Другой пример использования трёхчастной системы движения камеры для раскрытия состояния персонажа — это первая половина сцены, в которой Пол Сандей приходит в офис Дэниела Плэйнвью. Начиная со среднего крупного плана молодого человека, оператор позволяет Полу отдалиться на общий план, после чего снова возвращается к крупному плану героя.
Итак, в начале молодой человек не уверен в себе и кажется потерянным в тёмном помещении, а крупный план помогает показать эмоции актёра. Затем он переходит к диалогу с нефтедобытчиком, который выделяется в светлом дверном проёме, что создаёт и развивает конфликт между персонажами на визуальном уровне. После того, как Плэйнвью становится понятно, что Пол Сандей не настолько глуп, чтобы выдать информацию о местоположении своего ранчо бесплатно, молодой человек обретает уверенность, что даёт рассмотреть крупный план гордящегося собой героя. Также при съёмке общим планом разговора персонажей, внимание зрителя между ними переключается за счёт жестикуляции актёров.
Визуализация того, куда зрители смотрят чаще всего. Короче говоря, разбиение движения камеры на три этапа позволяет рассказать простую, но полноценную микроисторию в течение одного кадра. Вот ещё пример. В этом случае движение камеры через два прямых угла на уровне геометрии пространства разделяет отца и поезд с сыном, что в купе с кадром после склейки дополнительно подчеркивает разделение героев.
Ещё одной особенностью сцены со спасением Эйч Даблъю с нефтяной скважины является подбор линз на которые снимали бег от вышки и обратно. Когда Дэниел Плэйнвью спасает сына, их снимают на чуть более длиннофокусную линзу и зачастую ближе, что позволяет изолировать мужчину с ребенком от опасного окружения за счёт более сильного размытия фона. Когда же Плэйнвью бежит разбираться с горящей скважиной, он максимально участвует в действии, ему больше не нужно опасаться за жизнь сына, нефтянику необходимо находиться в центре событий, наиболее ясно ощущать происходящее. Поэтому камера не позволяет оставить фон в размытии и в течение всего тревеллинга держит героя в центре кадра так, что внимание зрителя не переходит на остальных работников.
В эпизоде с поджогом кровати Генри — есть ещё одна сцена, важная для взаимоотношений Дэниела и Эйч Даблъю. Чтобы подчеркнуть неотвратимость и неизбежность наказания за поступок мальчика, при его попытки сбежать, камера остаётся в дверном проёме, как бы намекая зрителю: «Зачем ме двигаться, если ребёнка всё равно поймают и вернут обратно? Подобное предвосхищение событий заставляет публику сопереживать Эйч Даблъю, совершающему заранее тщетную попытку побега. Таким образом, именно отсутствие движения камеры создаёт выразительность кадра, а не только глубинная мизансцена погони персонажей.
Наконец, использование голландского угла, приёма ставшего популярным в Голливуде именно в тридцатые годы двадцатого века, выражает крайнюю ненормальность и сильную внутреннюю эмоциональность ситуации, в которой оказался герой. Например, в сцене со спасением Эйч Даблъю, заваленный горизонт вдобавок помогает поместить всех героев в кадр, сохранив динамику взаимодействия между ними. Или же сочетание голландского угла и укрупнения плана в сцене, где Дэниел заставляет своего глухого сына говорить. Наконец, ощущение крайнего дискомфорта и злости, которое испытывает Дэниел Плэйнвью из-за нахождения Генри рядом, показывается через немного заваленный горизонт, ведь буквально в прошлом кадре нефтедобытчик понял, что этот мужчина притворяется его братом.
Работа с цветом и светом в отсутствии цифровой цветокоррекции Как я писал выше, фильм снимался на плёнку, и Пол Томас Андерсон старался свести к минимуму использование не аналоговых технологий. Доходило до того, что целые сцены приходилось снимать в обход авторской задумки, так как на плёнке могли появиться засветы, неисправимые без цифровой копии. Это единственная сцена разговора повзрослевшего Эйч Даблъю с отцом , заставившая меня пожелать, что мы не делали цифровые промежуточные копии, потому что иначе бы я исправил весь свет в окнах. Мы хотели, чтобы бы сцена снималась в волшебный час, но я думал, что у меня не получится контролировать свет на достаточном уровне.
Поэтому я не сделал ничего необычного, а просто сочетал рассеянный свет в комнате с отраженным светом из-за окон созданным, в том числе, с помощью искусственных источников света, муслина и голубого геля. Свет от ламп в сцене нужен был просто в качестве акцентов, так как на самом деле они ничего не освещали. Роберт Элсвит, кинооператор Как можно больше локаций старались снимать с натуральным или мотивированным светом. Например, лица героев, освещенные огнём, в зависимости от масштаба сцены, снимали либо с настоящим пламенем, либо с источниками света, заключёнными в корпуса создающие правдоподобное мерцание.
Следующей ночью надо было снимать обратные планы актеров, реагирующих на большой пожар, и Пол не хотел использовать искусственный свет. Фактически, эти обратные планы были сняты с настоящим огнем, генерируемым либо мощной струей пламени, либо, для некоторых кадров, огнеметоподобными устройствами. Члены команды были защищены от жары огнестойкими костюмами, но выражения лиц актёров настоящие. Пламя было очень, очень горячим, но это то, как мы сделали это.
Я мог бы создать искусственное освещение для этих кадров, но Пол зачастую не доверяет подобному подходу. Он говорил: «О, нет, было бы намного лучше, если мы просто подожжём что-то». Поэтому, свет на лицах актёров в этой сцене — это свет от горящего бензина! Роберт Элсвит, кинооператор Или же в сцене, где Илай устраивает сеанс экзорцизма, освещение поменяли на более мотивированное.
Ведь первоначальный вариант не только создавал неестественную светотень, но и ограничивал оператора в движении важном для длинных кадров. Зато в итоге получилось контрастное изображение с необыкновенным чёрным цветом. Предполагалось, что церковь построена довольно просто, и её стены сколочены из досок, между которыми пробивался пейзаж или небо. Но контролировать подобное освещение было практически невозможно, поэтому нам пришлось создать освещение внутри, дабы сбалансировать внешнее Свет от четырёх искусственных источников был отражён от муслина.
Но во время репетиции Роберт Элсвит взглянул на обстановку, и почувствовал, что лучше было бы перенести освещение наружу, чтобы у него была возможность снимать на широкоугольный объектив. Роберт Баумгартнер, главный техник-осветитель В локациях, где естественный свет нельзя было использовать, мотивированное освещение приходилось подстраивать под реалии эпохи, в которую происходили действия фильма, и под уровень развития региона, где жили персонажи. Ранние сцены в Техасе, которые, как предполагалось, освещались масляными лампами, были немного теплее, чем более поздние сцены в Сигнал-Хилл, где в доме было электричество. Роберт Элсвит, кинооператор Свет от свечей и масляных ламп был слишком жёлтым и слабым для плёнки Kodak Vision2 200T 5217 , на которую снимали сцены в помещениях она дополнительно окрашивала картинку в ещё более жёлтые цвета.
Во время подготовки мы с Робертом говорили о том, что реальный свет от свечей был слишком тёплым, поэтому в этих сценах мы не могли полностью опереться только на свечи. Мы пытались найти золотую середину, которая одновременно имитировала цвет свечей или фонарей, и не была слишком низко по шкале цветовых температур. Таким образом, мы добрались до значений, при которых свет был достаточно тёплым, чтобы быть реалистичным, но не настолько тёплым, чтобы переместиться слишком далеко в красную зону спектра 2300 К или 2400 К. Роберт Баумгартнер, главный техник-осветитель Это как раз то стремление к простоте и лаконичности при производстве, которое одновременно старается и передать быт героев в определенный период времени, и быть максимально выразительным.
У меня столько любви к этому фильму «Сокровища Сьерра-Мадре» , что мне трудно говорить о нём не взахлёб. В нашем фильме мы старались сохранить простоту вещей: простые виды кадров, минимальное количество кадров. Мы старались следовать влиянию таких режиссеров, как Хьюстон. Фильмы сороковых годов невероятно просты.
И это как раз те фильмы, которые я люблю больше всего. Пол Томас Андерсон, режиссёр и сценарист Так как всё, что попало в итоговую версию фильма, выглядело точно также как и на съёмках, к выбору внешнего вида каждой детали относились очень внимательно. Например, после того, как Дэниел Плэйнвью приступает к разработке найденного в открывающей сцене нефтяного месторождения, и к проекту подключаются другие рабочие, главный герой начинает выделяется среди них тёмной одеждой. Тогда как окружающие его персонажи носят ту же форму песочного цвета в том числе и из-за довольно пыльной работы , что и Дэниел в начале фильма.
Вообще, одежда, в которой ходит Дэниел Плэйнвью в течение большей части фильма, находится где-то между формой рабочих и строгими костюмами его конкурентов. Одежда нефтяника объединяет в себе достаточную строгость, чтобы уместно смотреться на деловых встречах, и практичность, ведь Дэниел в любой момент может начать работать например, проводить геодезические работы или побежать спасать сына с нефтяной вышки. Мы все презентуем себя. Мы выбираем.
Посмотрите на людей на улице.
Фильм повествует о том, как чёрное золото оказывает влияние на глобальные мировые процессы, а также жизнь каждого человека.
Мы снимали на реальных нефтяных скважинах в Сургуте, пригласили замечательных актеров. Я с радостью вспоминаю это. Помню, Нина Усатова, которая играла коменданта сибирского городка Междуреченск, постоянно рассказывала какие-то истории из того времени, это было заразительно, тепло. После двух дней на съемочной площадке они становились другими людьми.
Главное, им была небезразлична тема фильма. Они горели работой. Как ни старались поддерживать в них температуру, выше 0 градусов она не поднималась. Поэтому согревались чаем, рюмочкой чего покрепче после съемок. Потому что если только зритель видит какую-то историческую неточность, он ставит крест на фильме и не смотрит его. Хотя мы и не снимали документальный фильм, но наполнили его предметами и разными деталями того времени. Искали шахматы, агитационные плакаты, магнитолы, одежду...
В «Большой нефти» она неслащавая, чтобы платочком слезы вытирать. Настоящая, мои герои умеют любить. Они личности, это важно, и об этом стоит делать фильм. Мне интересна жизнь на краю ощущений, и герои «Большой нефти» именно так живут. Новый фильм по настроению схож с киношлягерами «Девчата» и «Высота».
Read all The second half of the 20th century is called the era of the struggle for oil. The beginning of the 21st century was a time of global reversal - a tectonic shift in the world energy order began, the consequences of which we are see...
The beginning of the 21st century was a time of global reversal - a tectonic shift in the world energy order began, the consequences of which we are seeing now.
Нефть (сериал) Сезон 1 (2018)
Кастинг[ править править код ] Кастинг на регулярные роли начался в феврале 2015 года. Он также является одним из исполнительных продюсеров шоу [16]. Следом Делрой Линдо присоединился к пилоту в роли хитрого шерифа города [17]. Одновременно Кэйтлин Карвер и Яни Геллман получили роли младшей дочери и личного водителя с секретом персонажа Джонсона, соответственно [20]. Две недели спустя, однако, она была заменена на Миранду Рэй Мейо , так как ABC решил, что персонаж должен быть старше [25].
Мы с самого начала решили, что у нас практически не будет авторского текста, а о нефти будут рассказывать люди, которые держали её в руках или держат сегодня в прямом и переносном смысле. Изначально мы задумывали сериал как документальный детектив, потому что мне всегда казалось, что нефть — это интриги, расследования, государственные перевороты и прочее. Но в процессе работы оказалось, что это намного шире, глубже, важнее и интереснее.
Мне кажется, что наш сериал получился более академическим, познавательным. Но и детектив никуда не ушел — рассказала автор идеи Марина Юденич Мы видим, что у «зрительского» документального контента, сделанного на уровне настоящего неигрового кино, есть своя аудитория на платформах, и она растет. ИРИ уже несколько лет поддерживает неигровые сериалы, сочетающие качество производства с интересной для аудитории проблематикой. Такие проекты популяризируют документальный контент в целом и делают его по-хорошему модным.
ХХ век принес туда войны, государственные перевороты и убийства национальных лидеров. Но в середине ХХ века в это верили лишь отдельные энтузиасты. Сибирская нефть вырвалась на поверхность в 1953 году, сметая сомнения и положив начало истории разработки богатейшей нефтяной территории. Борьба за экономический суверенитет страны шла на баррикадах. Россия проиграла битву, но не войну.
Его герои - ученые, экономисты, дипломаты и историки объясняют революции, мировые войны, конфликты и экономические кризисы через призму борьбы стран за природные ресурсы. Режиссером сериала стал Бори Никлавис, ранее работавший вместе с Евгением Григорьевым в компании "Первое кино" над документальным сериалом "Дедлайн", сценарий написала Мари Рено.
Нефть | Первая серия документального сериала | PREMIER — Video
Для детей старше 16 лет. Все права на любые материалы, опубликованные на сайте, защищены в соответствии с российским и международным законодательством об интеллектуальной собственности. Любое использование текстовых, фото, аудио и видеоматериалов возможно только с согласия правообладателя ВГТРК.
За ним может последовать, по разным оценкам, половина американских сланцевых компаний. Но этот процесс начнет набирать силу не раньше 2021 г. Во-вторых, у компаний есть действующие договоренности с владельцами трубопроводов на законтрактованные объемы нефти. В-третьих, в 2020 г. Все это вселяет определенный оптимизм в будущее индустрии сланцевой нефти в США.
Ведущий американский эксперт Даниэль Ергин сказал, что сланцы не банкротятся, так как не требуют постоянных затрат на их поддержание, как в случае с традиционными залежами нефти. Ему вторят аналитики из Goldman Sachs. Однако после кумулятивного удара по сланцевым производителям для них важен не столько технический и технологический аспект, сколько финансовый. Восстановление производства сланцевой нефти будет обусловлено наличием финансирования и желания его продолжить у частных фондов, банков и игроков на рынке мусорных облигаций. Уже вызывает большое сомнение их готовность вливать значительные объемы ликвидности в индустрию, которая себя зарекомендовала не с лучшей стороны с точки зрения предсказуемости.
Но в процессе работы оказалось, что это намного шире, глубже, важнее и интереснее. Мне кажется, что наш сериал получился более академическим, познавательным. Но и детектив никуда не ушел», — поделилась автор идеи.
Зрителям онлайн-кинотеатра Premier уже доступны все шесть серий проекта.
Адрес электронной почты редакции: info vesti. Для детей старше 16 лет. Все права на любые материалы, опубликованные на сайте, защищены в соответствии с российским и международным законодательством об интеллектуальной собственности.
Нефть (сериал) Сезон 1 (2018)
Список лучших сериалов про нефть, добычу и переработку, отобранные посетителями нашего сайта: Даллас, Трейдер, Траст, Пуля, Сын, Платформа 45, Нобель: Мир любой ценой. при поддержке ИРИ кинокомпанией Темпо-ритм снят документальный сериал Нефть. Международные нефтяные компании сворачивают поиски нефти, только Phillips Petroleum заключает контракт на бурение последней скважины. Смотреть сериал Нефть 2018 года, 1-2 сезон 1-8 серия в лучшем качестве HD бесплатно и без регистрации! Онлайн смотреть сериал Нефть На LordSerik вы можете смотреть онлайн сериал " Нефть Lykkeland" совершенно бесплатно, без регистрации.
В Москве стартовали съемки документального сериала «Нефть»
Международные нефтяные компании сворачивают поиски нефти, и только Phillips Petroleum заключает контракт на бурение очередной скважины. В России состоялась премьера документального сериала "Нефть". Как это снято: «Нефть» Пол Томас Андерсон, Дэниэл Дэй-Льюис, Фильмы, Видео, Длиннопост, Нефть.
Премьерный показ первых серий "Нефти" прошел в московском кинотеатре
Отзывы В сериале есть хорошие актеры Нина Усатова , Александр Феклистов — это единственное его достоинство. От фильма ожидаешь не меньше, чем в фильме с Александром Балуевым «Охота на изюбря» , но ничего подобного здесь нет! Длинно и скучно!
Но этот процесс начнет набирать силу не раньше 2021 г. Во-вторых, у компаний есть действующие договоренности с владельцами трубопроводов на законтрактованные объемы нефти. В-третьих, в 2020 г. Все это вселяет определенный оптимизм в будущее индустрии сланцевой нефти в США. Ведущий американский эксперт Даниэль Ергин сказал, что сланцы не банкротятся, так как не требуют постоянных затрат на их поддержание, как в случае с традиционными залежами нефти.
Ему вторят аналитики из Goldman Sachs. Однако после кумулятивного удара по сланцевым производителям для них важен не столько технический и технологический аспект, сколько финансовый. Восстановление производства сланцевой нефти будет обусловлено наличием финансирования и желания его продолжить у частных фондов, банков и игроков на рынке мусорных облигаций. Уже вызывает большое сомнение их готовность вливать значительные объемы ликвидности в индустрию, которая себя зарекомендовала не с лучшей стороны с точки зрения предсказуемости. Когда инвестор не может моделировать доходность сланцевых проектов даже на следующий год, ему сложно бронировать миллиарды долларов для них в условиях, когда практически все секторы экономики негативно затронуты COVID-19.
Бедняк Афанасий Устюжанин бросает дом ради мечты: проложить через тайгу дорогу и найти «ярчайшую звезду». Лишь через 60 лет его потомки наткнутся здесь на ту самую «звезду» — нефтяное месторождение. В итоге оно даст толчок строительству ГЭС и освоению месторождений Сибири.
Прежде стало известно, что нефтяники на глубине более 4 км обнаружили древнее животное.
Что знает и скрывает от Эрлинга его жена, работающая в информационном отделе министерства иностранных дел? Эрлинг становится пешкой в масштабной политической игре….