"Начало", да еще и с Леонардо ди Каприо в главной роли. Боевик, приключения, драма. Режиссер: Кристофер Нолан. В ролях: Леонардо Ди Каприо, Джозеф Гордон-Левитт, Кэн Ватанабэ и др. Описание. Научно-фантастический триллер Кристофера Нолана «Начало» основан на идее осознанных сновидений. Спустя 13 лет после выхода фильма "Начало" режиссер Кристофер Нолан, наконец, объяснил истинное значение двусмысленной концовки с крутящимся волчком. Леонардо Ди Каприо в фильме Кристофера Нолана Начало. До сих пор смысл фильма «Начало» является предметом бурных обсуждений в сети, причём зрителей больше всего интересует концовка.
Найдено объяснение странной концовке фильма Нолана «Начало»
| Скрытый смысл фильма «Начало»: что на самом деле стало с героем Ди Каприо в конце | научно-фантастический боевик 2010 года[4][5][6], написанный и снятый режиссером Кристофером Ноланом, который также продюсировал фильм вместе со своей женой Эммой Томас. |
| 13 лет спустя режиссер Нолан объяснил финал фильма "Начало" | 1970 г. Фото: РИА Новости. В 1970 году Чурикова, согласно опросу журнала «Советский экран», была признана лучшей актрисой года за фильм «Начало». |
| Найдено объяснение странной концовке фильма Нолана «Начало» | 360° | "Начало" – самый личный фильм Кристофера Нолана, в котором он отвечает на вопрос о связи реальности и сна. |
| Начало (фильм 2010) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD качестве | Это был фильм «Начало», потрясающее сочетание научной фантастики, триллера и постмодернистской философии. |
| Начало (2010) | 1970 г. Фото: РИА Новости. В 1970 году Чурикова, согласно опросу журнала «Советский экран», была признана лучшей актрисой года за фильм «Начало». |
Смысл фильма Начало
Поэтому Кобб вынужден был скрываться и не мог вернуться к их с Мол детям. Интересный элемент фильма — тотем, который позволял страннику в сновидении отличить иллюзию от реальности. У Мол это был волчок: если он крутился без остановки, то она — во сне, если он падал по законам физики — это реальность. Этой маленькой деталью заканчивается фильм. Концовка и скрытый смысл Концовка фильма до сих пор вызывает большое количество вопросов. Режиссер намеренно оставил его «незавершенным». В момент, когда навстречу главному герою бегут его дети, он запускает свой волчок, чтобы в очередной раз проверить сон это или реальность. Остановился ли волчок или нет — нам не показывают. Поэтому половина зрителей считает, что Кобб навсегда остался в мире иллюзий. Другая же надеется, что счастливый финал воссоединения героя с детьми произошел в реальности. Подробный анализ незаметных на первый взгляд деталей все же позволяет сделать некоторые выводы относительно финала: Так, например, в сценах из сна можно заметить обручальное кольцо на руке Кобба.
А в реальной жизни — оно отсутствует, как и в последней сцене фильма. Кроме того, в самом фильме непонятно подросли ли дети из последней сцены или нет, другая ли на них одежда? Но по заявлению участников съемочного процесса в концовке играют другие актеры, нежели вначале, что позволяет сделать вывод, что дети изменились, что в принципе невозможно в мире иллюзий.
Личности проекций — это не более чем отражения психики самого сновидца. Пока в сон спящего человека не вторглись посторонние люди и пока спящий не осознает, что спит, проекции подчиняются логике сна. Однако, когда сон становится осознанным, проекции реагируют на вторгнувшегося в сон извлекателя подобно лейкоцитам, стягиваясь к инородному объекту и пытаясь уничтожить его.
В случае если спящий человек специально обучен технике противодействия извлекателям, его проекции принимают форму настоящих вооружённых охранников. Сам сновидец тоже присутствует в своем сне, но погружаться в более глубокие сны не может. В фильме сновидцем сна о дождливом городе является Юсуф, сна об отеле — Артур и сна о снежной крепости — Имс. Именно с этой целью объект погружается в чужой контролируемый сон. Объектом в фильме сначала является Сайто, потом Фишер-младший. Totem — некий предмет, позволяющий определить реальность происходящего, то есть не находится ли его хозяин в чьём-либо сне.
Никто, кроме хозяина, не должен прикасаться к тотему, потому что только хозяин тотема должен точно знать его характеристики и свойства. В противном случае архитектор сможет создать копию тотема во сне, и человек не сможет определить: спит он или нет. Так, тотем Артура — игральная кость, которая в реальности всегда падает определённой стороной, в то время как во сне она падает согласно теории вероятностей, тотем Ариадны — латунный шахматный слон с высверленным в одной части основания углублением, таким образом в реальности он будет падать на определённую сторону, в отличие от сна. Тотем Кобба — оловянный волчок, ранее принадлежавший Мол: если закрученный волчок останавливается и падает, Кобб в реальности, если продолжает вращаться бесконечно — Кобб находится во сне.
Сновидец концентрируется на чем-то другом. При этом он поднимается над миром, над этим замкнутым пространством-временем, которое создало его сновидение. Кобб пытается Мол прогнать из своих снов, напоминая о детях. Но Мол, прожив 50 лет в сновидении, не считает своих детей реальными. Она - классическая роковая женщина для Кобба, его страх и невроз перед тем, насколько плохо он знает женщину, которую любит. Мол не только его проекция, независимая от него, но и намеренно им созданная из чувства вины. Архитектура — важный образ в фильме. Он присутствует с начала фильма как эпизод постройки замка из песка детьми Кобба. Затем образ архитектуры возникает как идея организации структуры в архитектуре сновидений. Архитектор Ариадна в «Начало» — олицетворение образа лабиринта в сновидении, отсылающая к мифу о Тесее и Минотавре. В конце фильма в лимбе небоскребы рушатся прямо в море, увлекая за собой и стирая часть сознания, создавшую их в сновидении. Во всех этих фрагментах присутствуют акты чистого творения. Здесь нет физической природы, реальных материальных объектов. Нет и охранников сновидения — только выталкиваемые из бессознательного чуждые образы воображения и проекции. Бессознательное интуитивно всегда может отличить реальность от воображения. Для Фишера присутствие в его сознании чужих сознаний реально. Именно с чуждой психической энергией вступает в схватку его защитные силы подсознания «как лейкоциты с инфекцией». Можно также провести аналогию 3-х мерной архитектуры с двумерным изображением на киноэкране — есть план, его пре-творение и рас-творение, как тает сон при пробуждении. Тема реального и виртуального миров, где существует человек в будущем, легла в основу фильма «Матрица» братьев Вачовски 1999г. Мир, в котором жил Томас Андерсон Neo , был симулирован разумными машинами. Реальный мир после пробуждения и выхода из компьютерной матрицы не выглядел столь притягательным, как мир, созданный искусственным интеллектом суперкомпьютера. Человек в Матрице стал поставщиком энергии для выживания машин. Машины разводили людей в «человечниках», как человечество разводит кур в курятниках. Мы видим те же идеи — архитектор сна компьютерного мира в «Матрице» , охранники мира агенты. Между «Матрицей» и «Начало» можно провести много аналогий. Сайфер, член команды Neo, отказывается принять реальность полуразрушенного мира и хочет вернуться в компьютерную симуляцию. Но если Мол запуталась в реальностях, то Сейфер, предав друзей, сознательно выбирает виртуальность. Желание наслаждений, уход от ответственности за свой реальный мир ценой жизни тех, кто ему доверял, стали роковыми для Сейфера — его убивают. В обоих фильмах сквозит идея порабощения человека миром, который он считает своей настоящей реальностью. В «Матрице» — это компьютеры, в «Начале» — это жизненные обстоятельства, невозможность осуществить свои желания быть с детьми. Убийство или самоубийство присутствует как способ выхода из ситуации, а по сути, есть нежелание решать проблему терпеливо шаг за шагом в ожидании медленно совершающихся изменений, стремление получить все и сразу. Тема внедрения в «Матрице» красной нитью проходит через весь фильм. Главные герои внедряют в своё сознание компьютерные программы с навыками боевых искусств, обучением вождению вертолета и т. Но самую важную мысль предводитель людей Морфеус внедряет в сознание Neo, что тот — избранный и спасет немногочисленное человечество, вступив в схватку с компьютерным интеллектом. Идея избранности поначалу отторгается - уж слишком она экзотична. Neo нужно время и переживание катарсиса собственной смерти в матрице, чтобы идея завладела его сознанием. Кобб в «Начало» говорит, что «идея похожа на вирус, она живуча и крайне заразна. Мельчайшие зернышки идеи способны прорасти, и либо стать частью тебя, либо уничтожить тебя». Нолан переносит действие из компьютерной матрицы в осознанные сновидения со сходными идеями, которые множатся как фракталы, увлекая героев все глубже в подсознание друг друга. Прыжок веры. Наивное сознание верит, что повседневный мир — это мир объектов в пустом пространстве, что он — единственный нам доступный мир. Это — первая крайняя точка зрения. Сомнение в исключительности одного физического мира открывает двери в другие миры потенциального восприятия в сновидении. Прыжок веры есть личный катарсис. Трезвость и бдительность мышления может обнаружить странности в воспринимаемом мире и запустить процесс осознания себя в сновидении. Они же уравновесят иррациональную сторону сознания при вовлеченности в действие. Вторая крайность — стать одержимым миром сновидений, где намерения реализуются без упорного труда и длительных усилий. Желание сбежать в виртуальный мир нарушает психический баланс сновидца. Жизнь между двумя мирами требует особого состояния - верить не веря: ничего не принимать за чистую монету, а исследовать и размышлять. Виртуальность мира, где Кобб встречается с Мол, неотличима от реальности. Во сне мы не помним начала, внедрения в сон. Эта невозможность вспоминания уже есть указатель на заброшенность в сон. В фильме 4 уровня сновидения, они имеют разную скорость течения времени и разделены точками перехода. Нолан использовал для них разную цветовую палитру, разное освещение день, ночь , дождь, снег, и прием параллельной одновременной демонстрации каждого из уровней. Каждый из уровней сновидит другой член команды Кобба, а затем Фишер. Первый уровень сновидит Юсуф, остающийся в нем, чтобы управлять фургоном и инициировать удар, пробуждающий всех.
На третьей строчке еще одна премьерная картина — экшен «Агент Ева» с Джессикой Чейстен. Подробнее 18 августа 2020 20:30 Итоги уикенда с 13 по 16 августа: Красотка в ударе и на вершине рейтинга Первое место в прокате России и СНГ по итогам уикенда с 13 по 16 августа заняла премьерная лента — российская комедия «Красотка в ударе». За первые выходные в кинотеатрах картина заработала 9. На вторую позицию переместился лидер предыдущего уикенда — триллер «Неистовый». Третья строчка досталось еще одной новинке — комедии «Думай как собака». Подробнее 29 июня 2020 14:01 Релиз «Мулан» отложен до августа 26 июня стало известно, что выход «Мулан» от Disney снова перенесен — с 25 июля на 21 августа. Теперь первым крупным релизом в графике американских кинотеатров снова стал «Довод» Кристофера Нолана.
Начало 2010 — иллюзия идеальной жизни
Хотя фильм ставит перед нами довольно серьёзные вопросы, всё же на первом плане остаётся мастерская командная работа героев «Начала». Навыки Кобба считаются уникальными, что делает его ценным агентом, но это в Смотрите видео онлайн «Начало (фильм, 2010)» на канале «Фильмач» в хорошем качестве и бесплатно, опубликованное 30 сентября 2023 года в 8:51, длительностью 02:28:07. Если бы в конце Нолан показал, что стало с волчком, то фильм вряд ли вызвал бы такое бурное обсуждение — и «Начало» бы запомнили, скорее, как просто красивый блокбастер про осознанные сновидения.
Все новости о фильме «Начало»
| Кристофер Нолан | Также в фильме «Начало» присутствует эпизод с бесконечной лестницей, который снимался в одном из лондонских сооружений на окраине города. |
| Начало (фильм, 2010) — Википедия | Известный американский режиссер Кристофер Нолан спустя много лет после выхода фильма "Начало" ответил на вопрос о его концовке, передает Tengri Life со ссылкой на портал Men Today. |
Смысл фильма Начало
Рассказываем о скрытом смысле фильма «Начало» и что на самом деле стало с героем Ди Каприо в конце. "Начало", да еще и с Леонардо ди Каприо в главной роли. Актер Майкл Кейн, который снимался в фильме режиссера Кристофера Нолана «Начало», объяснил концовку фильма, вызвавшую недоумение зрителей, пишет газета The Independent. Хотя фильм ставит перед нами довольно серьёзные вопросы, всё же на первом плане остаётся мастерская командная работа героев «Начала».
Начало: объяснение всех 5 уровней в фильме
Откроем сонник. Нас как раз не должны впечатлить эти внешние признаки потенциального opus magnum, комплексной, сложноустроенной работы, к которой режиссера вела вся его карьера и биография. Напротив, как ни парадоксально, «Начало» — нолановский венец именно потому, что при кажущейся сложности, многослойности это всего лишь эталонная, выверенная реализация только одной нетривиальной идеи, которая по совместительству является и мотто самого Нолана. Но не будем выкладывать ее сразу — оставим пока этот волчок вращаться. Полезно делать выводы о «Начале» именно на необходимой дистанции, спустя десятилетие после того, как мы увидели, чем закончился «Темный рыцарь» в смысле, «Возрождением легенды» , как плакал МакКонахи в «Интерстелларе» , как военная реальность расслаивала сама себя на три таймлайна, чтобы помочь спасти «наших ребят» в «Дюнкерке». Во-первых, в случае «Начала» Нолану не повезло с некоей конгениальной ролью наподобие той, что была у Хита Леджера, без которой «Темный рыцарь», сегодня это очевидно, не состоялся бы и такую роль, конечно, нельзя было придумать предумышленно, просчитать, начертить, спрограммировать, по обыкновению Нолана, — на нее можно было только надеяться. По-хорошему, в фильме вообще нет индивидуальных артистических достижений — эту картину уклончиво хвалили за коллективную работу всего ансамбля. Вечный холостяк, обреченный на одиночество и только так счастливый ДиКаприо — в роли клинического семьянина Кобба — вроде бы тотальная промашка. Подчеркнуто асексуальная Эллен Пейдж — Ариадна, рассудительный архитектор не стоит искать разгадку некоего кода в символических именах — это не более чем элементарная референсная терминология, наподобие той псевдопрофессиональной, которую выдумал для фильма Нолан — лимб, проекции, уровни, выброс, тотем и так далее. Том Харди — в костюме, что само по себе нелепо. Все члены команды от Джозефа Гордона-Левитта до Кэна Ватанабэ — не более чем очередные неояппи, оборотистые деловые люди.
Ирландский аристократ Киллиан Мёрфи с его острыми чертами лица — разумеется, наследник миллиардов. Марион Котийяр в роли фантомной жены Кобба с диким взглядом и только в вечерних платьях — француженка в американском кино всегда будет роковухой, какая бы роль у нее ни была. В любом другом фильме это считалось бы ленивым кастингом, но здесь Нолан, кажется, нарочно подходит к вопросу чисто формально. Ведь в данном случае его герои — лишь сложносочиненные аргументы для стройных кинематографических выкладок. Да, в основе «Начала», конечно, формула фильма-ограбления, которую сам Нолан небезосновательно называл «безэмоциональной» и годами, пока переписывал сценарий, пытался имплантировать в нее достойный мотив для последнего преступления, которое ради любви совершает герой ДиКаприо. Главная жанровая деталь в данном случае — серьезный фокус на подготовительном периоде спецоперации, который проводится едва ли не более вдохновенно, чем сама афера. Но, кроме того, в бесконечных перелетах по разнообразным всемирным локациям заметны следы влияния бондианы при этом полностью отринуты другие шпионские атрибуты и прочее тяжелое генетическое наследие неубиваемой британской франшизы, которая у Нолана наверняка в крови , затяжные экшен-сцены явно вдохновлены современными сверхскоростными боевиками, а котийяровская femme fatale явно гостья из нуара. В общем, если Нолан и аппроприирует приемы, придуманные до него, то сочетает он их как минимум в небанальной конфигурации. Скажем, таковы уже упомянутые кунштюки со временем. В «Интерстелларе» Нолан благодаря фокусам со временем, что бежит с разной скоростью в разных точках пространства, и скороспелой семейной драме, которую удается присочинить благодаря этому, лавирует, уворачиваясь от тяжелых и неизбежных в случае жанра научной фантастики самых главных вопросов о жизни, вселенной и всем таком.
В начале фильма Кобб пытается получить важные сведения у японского бизнесмена по имени Сайто Кэн Ватанабэ , но терпит неудачу. После этого Сайто сам выходит на Кобба и предлагает ему работу: нужно осуществить внедрение — с помощью сна внушить Роберту Фишеру Киллиан Мёрфи , сыну энергетического магната Мориса Фишера Пит Постлетуэйт , идею, которая могла бы разрушить... Посмотреть еще Интересные факты - Работа над картиной стартовала в начале 2000-х, когда Нолан написал 80-страничное изложение сюжета о похитителях снов. Самые первые рецензии были просто восторженными, но после начала широкого проката тон оценок сменился на более взвешенный.
Очень сложно поверить, что всё это снималось вживую, ведь под каждую локацию специально искали подходящее место. Где же снимали фильм «Начало»? Самую первую сцену со взрывающимся зданием создавали в сердце Парижа, а динамичную съёмку с погоней и дождём организовали в Лос-Анджелесе. Сцену с третьим уровнем сновидений снимали в канадских горах.
Примечательно, что некоторые сооружения и здания были построены специально для фильма: например, таковым является замок, захваченный персонажами, или отель из второго уровня. Также в картине присутствуют динамичные сцены, снятые на узеньких улицах Марокко, при съёмке которых операторам приходилось использовать ручную видеосъёмку или стабилизатор для камеры. Интересные факты Некоторые эпизоды снимали сразу с нескольких камер, чтобы у особо внимательных кинолюбителей не возникало ощущение движения всей картины. Первая камера стабильно устанавливалась снизу, а вторую разместили на специальном кране, но тем не менее она была неподвижной. Сцены невесомости стоят абсолютно отдельным пластом: здесь актёры были прикреплены к специальным тросам и находились как будто бы в подвешенном состоянии. Их главная задача заключалась в том, чтобы не ошибаться в координации движений, что было просто крайне сложно. Для того, чтобы участники съёмки не получали ненужных повреждений, пол, стены и потолок были исключительно мягкими. Дублёры мастерски сменяли актёров, а также иногда использовались и манекены.
Основная афиша фильма Возвращаясь к первой сцене, нужно заметить, что в качестве элементов интерьера здесь использовались материалы с маленьким весом. Так было намного безопаснее для актёров, ведь здание по сценарию разрушалось. Также использовалось больше 20 резервуаров с водой, когда в этом же эпизоде она мощным потоком хлынула с лестниц. Данный момент переснимали несколько раз, ведь мощные потоки просто-напросто смывали подготовленную декорацию.
Доминик соглашается и собирает команду для воплощения идеи.
Но все не так просто, ведь в его подсознании живет Мол - бывшая жена, которую Кобб никак не может отпустить, и которая активно вмешивается во все дела команды. В итоге они реализуют задачу, пройдя через 3 уровня сна в разных сценариях. Давайте разберем, какие приемы сторителлинга используют создатели фильма, и на что вообще нужно обратить внимание по ходу повествования На самом деле название фильма было бы справедливо перевести как "Внедрение", потому что именно это и просит Кобба сделать Сайто. Inception - то самое слово, обозначающее внедрение. Таким образом, в тайтл фильма вынесен термин из диалога героев.
Этот прием называется "The drop". Реальность, созданная в фильме, почти ничем не отличается от нашей, кроме того, что разные люди могут видеть один и тот же сон одновременно. Вся эта концепция очень напоминает осознанные сновидения, еще один тренд 2010х. А еще сон во сне напоминает концепцию матрешки. Мол - это троп "роковая женщина" Femme fatal , который был особенно популярен в 40х-50х и в фильмах жанра нуар.
Это когда вокруг все так плохо, что кажется вовсе беспросветным, а роковая красотка воплощает "невроз главного героя". Здесь она нужна для большего драматизма ленты. Напоминаю: Троп - это художественный прием в сторителлинге. Наш мозг идентифицирует, что есть нечто общее, но, если мы не знаем наверняка название тропа и его характеристики, мы вряд ли сможем это объяснить Лейтмотив фильма «Начало» — композиция Эдит Пиаф «Non, je ne regrette rien». Именно под ее аккомпанемент должен происходить выброс из одного уровня сна на другой.
Ариадна - это героиня древнегреческих мифов, помогавшая Тесею выйти из лабиринта Минотавра с помощью волшебной нити. Именно так зовут девушку-архитектора, которая и должна построить лабиринт сна. Очевидно, что выбор имени не случаен.
Кристофер Нолан объяснил концовку фильма «Начало»
Если волчок не падает и продолжает вращаться вокруг себя, значит Кобб во сне. Финал приводил в зрителей в недоумение, потому что фильм заканчивается до того, как волчок падает. Выяснилось, что смотреть нужно не на него, а на персонажа Кейна.
Зритель должен сам решить, в чем заключается истинный смысл фильма. Так что однозначного смысла концовки у фильма "Начало" 2010 года нет. Фильм "Начало" затрагивает философские темы сна, реальности и подсознания. Его нелинейный сюжет с увлекательным детективным подтекстом не оставляет зрителя равнодушным. Главный посыл картины в том, что иногда ради искупления вины нужно пойти на риск и совершить невозможное. Этот фильм Кристофера Нолана по праву считается одним из лучших триллеров последних лет.
Раскрытие темы реальности Тема размытия границ между реальностью и сном проходит красной нитью через весь фильм "Начало". Это воплощается через технологию разделенных сновидений, позволяющую создавать убедительные миры во сне. Но чем глубже погружение, тем опаснее потерять ощущение реальности, как это случилось с Мол. Во снах персонажи могут творить чудеса вопреки физическим законам. Это заставляет задуматься, насколько вообще можно доверять окружающей реальности, если во сне все кажется таким же убедительным. Герои и сам зритель постоянно сомневаются, где проходит грань между явью и сновидением. Символика фильма "Начало" содержит множество визуальных и сюжетных символов, которые углубляют его смысл. Например, повторяющийся мотив крутящегося волчка, с помощью которого персонажи проверяют, спят они или нет.
Еще один символ - бесконечные лестницы и коридоры, указывающие на замкнутый круг сновидений. Особое значение имеет образ Мол - тени прошлого, напоминающей Коббу о его вине. Призрак бывшей жены символизирует угрызения совести главного героя, мешающие ему двигаться дальше. Влияние на киноиндустрию "Начало" оказало огромное влияние на развитие жанра фантастического боевика в кино. Сложная структура повествования, игра со временем и инновационные спецэффекты задали новую планку качества для голливудских блокбастеров. Многие последующие фильмы вдохновлялись идеями и приемами "Начала": погружение в сон, создание воображаемых миров, неоднозначные финалы. Этот фильм Нолана навсегда изменил язык кинематографа. Актерские работы Большой вклад в успех "Начала" внесли актерские работы исполнителей главных ролей.
Леонардо Ди Каприо впечатляет в роли Кобба - мрачного гения с трагическим прошлым. А Эллен Пейдж органично сыграла хрупкую, но смелую Ариадну. Яркие второстепенные персонажи также раскрывают основные темы фильма. Особенно запоминается образ Мол в искрометном исполнении Мэрион Котийяр, полный роковой притягательности. Музыка Ханса Циммера Важную роль в атмосфере картины играет музыкальное сопровождение от композитора Ханса Циммера. Его минималистичные электронные мотивы идеально передают ощущение тревоги и размытости реальности. Звуковое оформление насыщено эффектами, создающими чувство диссонанса и искаженного восприятия. Это музыкальное решение гармонично дополняет философскую концепцию фильма.
Философские вопросы фильма "Начало" поднимает глубокие философские вопросы о природе реальности и сознания. Как отличить сон от яви? Где проходит грань между объективным миром и нашим восприятием? Эти проблемы заставляют зрителя критически анализировать собственное мировоззрение.
В подкасте Happy Sad Confused он рассказал, зачем главный герой в конце киноленты запустил волчок. Так он по сюжету пытался понять, в реальности он или нет. Реклама «Суть кадра в том, что персонажу в этот момент все равно. Это нигилистический взгляд на финал, не так ли?
Как работает хорошее кино? Зрителю дают захватывающее, увлекательное зрелище с продуманной драматургией, так, чтобы он был им полностью поглощён.
Между тем, в основе практически каждого фильма лежит какая-либо идея, которая под соусом сюжета, актёрской игры, спецэффектов внедряется в сознание или подсознание смотрящего. Этим и занимается Кобб и компания. Кто такой главный герой? Организатор, директор — собственно, режиссёр. Кто остальные члены его команды? Аридна занимается архитектурой сна читаем: архитектурой фильма. Она прокладывает путь, по которому будет развиваться сюжет. Она — сценарист. Мастер перевоплощения Имс — актёр. Юсуф занимается спецэффектами.
Деятельность Артура похожа на работу исполнительного продюсера. Мол не член команды, но ставит всё под сомнение. Она — критик. Сайто, видимо, спонсор, который решил воочию убедиться, на что конкретно пошли деньги, выделенные им на «фильм». Роберт же — тот, кто поглощён событиями и «обманываться рад», тот, кому внедряют идею. Он — зритель. Джозеф Гордон-Левитт в роли Артура. Вернёмся к найденному возможному смыслу финальной сцены: Кобб так же, как Роберт, был поглощён событиями. И так же, как Роберт, он получил свой катарсис — успешное выполнение задания и встречу с детьми. Он удовлетворён развязкой, подробности для него не важны.
Но идея о развале компании, внедрённая в голову Роберта, будет прорастать и даст свои плоды, которые, может быть, разрушат его жизнь и жизни тех, кому дорого то, что создал его отец. Роберт об этом не думает: он испытывает удовлетворение, мнимое прозрение. Может быть, с Коббом происходит то же самое?
Фильм "Начало": смысл и содержание
В начале фильма Кобб пытается получить важные сведения у японского бизнесмена по имени Сайто Кэн Ватанабэ , но терпит неудачу. После этого Сайто сам выходит на Кобба и предлагает ему работу: нужно осуществить внедрение — с помощью сна внушить Роберту Фишеру Киллиан Мёрфи , сыну энергетического магната Мориса Фишера Пит Постлетуэйт , идею, которая могла бы разрушить... Посмотреть еще Интересные факты - Работа над картиной стартовала в начале 2000-х, когда Нолан написал 80-страничное изложение сюжета о похитителях снов. Самые первые рецензии были просто восторженными, но после начала широкого проката тон оценок сменился на более взвешенный.
Почему концовка «Начала» идеальна и в чем ее смысл? Считается, что эта одна из картин с идеальной концовкой — давайте же разберемся, почему это так. В конце главному герою Коббу Леонардо Ди Каприо удается завершить невероятную миссию, поместив нужную идею в голову Роберта Фишера через сновидения. За это Сайто дает ему заслуженную награду — чистую репутацию и воссоединение с детьми.
Кобб этому очень рад, но напоследок решает использовать свой тотем, чтобы проверить, сон это или реальность.
Фишер начинает верить, что самостоятельный путь может быть хорошим делом. Наконец, Кобб говорит Фишеру, что единственный способ узнать, что задумал Питер, - это войти в его сон. Фишер охотно подключается к сети, и остальные следуют за ним, на этот раз оставив позади Артура. На каждом уровне сна замедление времени увеличивается в несколько раз. Точную формулу трудно расшифровать, но 10 секунд на уровне города равны 3 минутам для отеля, что в переводе на третий уровень означает час внизу.
Из-за этого Юсеф начинает свой удар раньше, чем Артур готов, и съезжает с моста на Уровне 1. Первоначально удар Артура в отеле должен был быть взрывом, который сбросит его спящих союзников с пятого этажа в комнату внизу, но поскольку фургон Юсефа находится в свободном падении, гравитация Уровня 2 была потеряна. Импровизируя, Артур приспосабливает лифт отеля, чтобы обеспечить удар вместо него, а затем полагается на то, что фургон с Уровня 1 упадет в воду, чтобы обеспечить еще один импровизированный удар. Реклама Уровень 3: больница снежной крепости Последний из трех слоев сновидений, созданных Ариадной, сгенерирован Имсом Тома Харди и представляет собой заснеженную больницу, охраняемую как крепость. Проекция отца Роберта лежит внутри рядом с сейфом, содержащим его легендарное тайное завещание. Фишер считает, что он должен узнать, что находится внутри, чтобы понять заговор дяди Питера против него.
Банда Кобба хочет, чтобы он добрался до центра лабиринта, потому что именно там произойдет настоящее зачатие. Отбившись от более упорного сопротивления, Фишер попадает в хорошо охраняемую комнату, где находится проекция его умирающего отца. Старик говорит Фишеру, что был разочарован тем, что его сын никогда не пытался стать самостоятельным человеком, и жестом просит открыть сейф у его кровати. В сейфе находится не только второе завещание которое, как теперь считает Фишер, было написано с любовью, а не со злым умыслом , но и бумажная ветряная мельница. Эта игрушка происходит от единственного доброго детского воспоминания Фишера о своем отце - воспоминания, фотографию которого его сновидение носит с собой на каждом уровне. Для того чтобы идея Сайто естественно развивалась в сознании Фишера, она должна быть связана с сильными эмоциями.
Хотя банда могла бы сыграть на разрыве между отцом и сыном, Кобб считает, что положительные эмоции будут более эффективными. Поэтому цель уровня больницы - дать Фишеру подсознательное ощущение исцеления от разрушения бизнес-империи его отца. Проснувшись в реальности, Фишер не начнет вдруг верить в существование второй воли, но он начнет сомневаться, действительно ли он хочет жить в тени своего отца, пока эту идею не станет невозможно игнорировать.
Призрак бывшей жены символизирует угрызения совести главного героя, мешающие ему двигаться дальше. Влияние на киноиндустрию "Начало" оказало огромное влияние на развитие жанра фантастического боевика в кино. Сложная структура повествования, игра со временем и инновационные спецэффекты задали новую планку качества для голливудских блокбастеров.
Многие последующие фильмы вдохновлялись идеями и приемами "Начала": погружение в сон, создание воображаемых миров, неоднозначные финалы. Этот фильм Нолана навсегда изменил язык кинематографа. Актерские работы Большой вклад в успех "Начала" внесли актерские работы исполнителей главных ролей. Леонардо Ди Каприо впечатляет в роли Кобба - мрачного гения с трагическим прошлым. А Эллен Пейдж органично сыграла хрупкую, но смелую Ариадну. Яркие второстепенные персонажи также раскрывают основные темы фильма.
Особенно запоминается образ Мол в искрометном исполнении Мэрион Котийяр, полный роковой притягательности. Музыка Ханса Циммера Важную роль в атмосфере картины играет музыкальное сопровождение от композитора Ханса Циммера. Его минималистичные электронные мотивы идеально передают ощущение тревоги и размытости реальности. Звуковое оформление насыщено эффектами, создающими чувство диссонанса и искаженного восприятия. Это музыкальное решение гармонично дополняет философскую концепцию фильма. Философские вопросы фильма "Начало" поднимает глубокие философские вопросы о природе реальности и сознания.
Как отличить сон от яви? Где проходит грань между объективным миром и нашим восприятием? Эти проблемы заставляют зрителя критически анализировать собственное мировоззрение. Другая важная тема - это вина и искупление. Кобб мучается из-за смерти жены и ищет способ загладить свою вину. Его путь к принятию прошлого отражает общечеловеческую потребность в прощении самого себя.
Неоднозначность финала Заключительная сцена фильма вызывает множество трактовок и споров о ее смысле. Крутящийся волчок намекает, что, возможно, Кобб все еще находится во сне и его возвращение домой - лишь очередная иллюзия. Этот неоднозначный финал заставляет зрителя сомневаться в реальности увиденного и искать скрытый смысл. Так режиссер провоцирует нас задуматься о том, где проходит грань между вымыслом и правдой в нашей жизни. Жанровое своеобразие "Начало" удачно сочетает в себе элементы разных жанров: фантастики, боевика, детектива, драмы. Динамичный экшн соседствует с глубоким психологизмом.
Режиссер играет с хронотопом, перенося действие во сны и воспоминания героев. Благодаря такому синтезу фильм одновременно захватывает, трогает и заставляет задуматься. Это кино не укладывается в рамки привычных жанров и тем интереснее для зрителя. Визуальный стиль Визуальная составляющая картины впечатляет масштабными декорациями изгибающихся городских улиц и других архитектурных фантазий. Сюрреалистические пейзажи сновидений выглядят убедительно благодаря качественным спецэффектам. Изобразительное решение интерьеров и костюмов героев также отличается продуманностью и вниманием к деталям.
Все это создает неповторимый зрительный стиль "Начала".
Кристофер Нолан объяснил смысл концовки "Начала"
Спустя 13 лет после выхода фильма "Начало" режиссер Кристофер Нолан, наконец, объяснил истинное значение двусмысленной концовки с крутящимся волчком. Фильм Начало (2010) смотреть онлайн трейлеры и описание, интересные факты и дополнительные материалы на сайте онлайн-кинотеатра Иви. Фильм «Начало» Кристофера Нолана спустя 10 лет повторно вышел в широкий прокат. Если трилогия о Бэтмене в свое время прославила имя Кристофера Нолана в Голливуде, то сновидческий экшен «Начало» — первый фильм, который позволил ему раскрыть весь свой творческий потенциал, масштаб которого продолжает поражать воображение зрителей и. Режиссер Нолан заявил, что у него нет универсального объяснения концовки фильма «Начало».
Фильм "Начало": смысл и содержание
фильм заканчивается. Американский кинорежиссер объяснил загадочную концовку своего фильма «Начало». Боевик, фантастика, триллер. Режиссер: Кристофер Нолан. В ролях: Леонардо ДиКаприо, Джозеф Гордон-Левитт, Эллиот Пейдж и др. Главный герой фильма, Дом Кобб, владеет редкой профессией: он «извлекатель». Фильм Кристофера Нолана "Начало" вышел в 2010 году, однако фанаты до сих пор продолжают спорить, как именно закончился фильм, и что там в конце вообще происходит. фильм заканчивается. Кристофер Нолан спустя 13 лет после выхода фильма «Начало» раскрыл смысл загадочной концовки с крутящимся волчком персонажа Леонардо ДиКаприо.
Почему концовка «Начала» идеальна и в чем ее смысл?
Создав мир сна и поместив в него нужных людей, Кобб может проникнуть в этот сон и извлечь секретную информацию. Однажды его действия привели к трагическим последствиям — и Кобб вынужден был навсегда уехать из страны. Бежать от реальности, скрываться от правосудия — таков его незавидный удел. Однако он продолжает делать смертельно опасную работу.
Он живет дальше, у него есть дети. Эмоционально он достиг желаемого, а остальное лишь загадка для зрителей», — ответил Нолан журналисту «Wired» месяц назад на похожий вопрос. В прошлом однозначный ответ журналу Time дал актер Майкл Кейн, исполнявший роль в «Начале». Когда это сон, а когда реальность? Так что поймите это — если я в сцене, это реальность.
Чтобы предупредить извлекателей о предстоящем выбросе, используется песня « Non, je ne regrette rien », отзвуки которой слышны предупреждённым об этом участникам на всех уровнях сна [22]. Извлекатель англ.
Имитатор англ. Во сне способен вжиться в образ любого человека и притвориться его проекцией в чужом подсознании. Обычно имитатор используется для манипулирования объектом. В команде Кобба имитатором выступает Имс, который перевоплощается в Браунинга и в девушку-карманницу. Лабиринт англ. Лимб англ. Сильное снотворное Юсуфа было опасно именно тем, что даже в случае смерти на третьем уровне сна не произойдёт выброс, — спящий не проснётся, а погрузится в лимб. Лимб можно сравнить с состоянием комы. Попавший в лимб уже не может проснуться естественным образом, пока не кончится действие снотворного, поскольку, как правило, выброс на предыдущем уровне сна не был для него подготовлен или вовсе невозможен, если там он не заснул и, следовательно, может проснуться , а «умер», как в данном случае произошло с Сайто. При этом в лимбе, бесконечно далёком от реальности, почти невозможно осознать собственный сон и решиться на самоубийство, только и способное выбросить спящего на предыдущий уровень.
Извлекатели очень боятся лимба, так как считается, что пребывание в нём разрушает разум, не способный выдержать несколько десятилетий призрачного существования как выразился Имс, «куковать в лимбе, пока мозги не высохнут». Однако когда-то Кобб и Мэл провели в лимбе почти 50 лет с точки зрения сна , буквально с нуля создав удивительный мир небоскрёбов, сочетающих также и места из их прошлого. Позже, вернувшись туда с Ариадной, Кобб — вместе с Мэл бывший здесь ранее архитектором и автоматически начавший поддерживать свою предыдущую проекцию — видит лимб опустевшим и рушащимся буквально на глазах, а позже — населённым проекциями, созданными Сайто. Сам термин происходит от религиозного понятия « лимб ». Объект англ. В начале фильма объектом неудавшейся акции Кобба выступает Сайто; в последующей работе Кобба по заказу Сайто — Роберт Фишер. В сне второго уровня таким объектом для Фишера заявлен Браунинг которого на самом деле имитирует Имс. Проводник англ. В его задачу, прежде всего, входит сбор предварительной информации об объекте и его окружении, помогающей извлекателям понять психику объекта и дающей возможность выстроить стратегию своих действий. В команде Кобба осуществление этой функции возложено на Артура.
Проекция англ. Персонажи проекций, в том числе реальные личности, знакомые ему — это не более чем отражения психики самого участника. Пока человек не начинает подозревать, что спит, его проекции подчиняются логике сна. Однако, когда сон становится осознанным , проекции то есть подсознание спящего реагируют на вторгнувшегося в сон извлекателя, стягиваясь к инородному объекту, и нападают на него, пытаясь уничтожить. Члены команды извлекателей удерживают свои проекции, чтобы не привнести их в сон, сами же притворяются проекциями своего объекта. Поскольку Кобб как профессионал всегда осознаёт свои сны, но удержать проекцию Мэл не способен, она, появляясь в каждом из них, всё время атакует Кобба. Сновидец англ. Сам сновидец тоже присутствует в своем сне, но погрузиться в более глубокие сны не может. В операции Кобба против Сайто сновидцем является Нэш, хотя сам Сайто совершенно уверен, что это его собственный сон; в первом, «ознакомительном» сне Ариадны — она сама, а погрузившийся с ней в совместный сон Кобб выступает в качестве объекта, населяя сформированный Ариадной мир своими проекциями. В самолёте, где к совместному сну подключены Роберт Фишер и вся команда Кобба, первый сон — о дождливом городе — видит Юсуф поэтому он и остаётся в микроавтобусе, когда все остальные засыпают, переходя на второй уровень.
Сновидец сна об отеле — Артур вынужденный остаться в номере 528 вместе со спящими партнёрами, ушедшими на третий уровень , сна о снежной крепости — Имс хотя команде Кобба в «отеле», на втором уровне, удаётся убедить Роберта, что это сон Браунинга, в который Роберту необходимо проникнуть, чтобы выяснить его замыслы. Именно поэтому сознательно, через сон на третьем уровне, в лимб вслед за Фишером и Сайто могут погрузиться только Кобб и Ариадна, а Имс остаётся, чтобы реанимировать находящегося в состоянии клинической смерти смертельно раненного Фишера, когда его выбросит из лимба. В лимбе сновидцем, судя по всему, оказывается погибший в снежной крепости, но не проснувшийся Сайто. Когда Ариадна выбрасывает Фишера и выбрасывается сама, Кобб остаётся в чужом лимбе — чтобы найти и убедить вернуться «завязшего» там клиента. Тотем англ. Никто, кроме хозяина, не должен прикасаться к тотему, потому что только хозяин тотема должен точно знать его характеристики и свойства. В противном случае архитектор сможет создать копию тотема во сне и человек не сможет определить, спит он или нет. Так, тотем Артура — шулерская игральная кость , со смещенным центром тяжести, баланс которой точно знает только сам Артур, тотем Ариадны — латунный шахматный слон [6] , с высверленным в одной части основания углублением, таким образом, что в реальности он будет падать на определённую сторону, в отличие от сна.
Так героям удаётся погрузиться в сознание нужного объекта ещё глубже. Третий уровень — крепость, занесённая снегом. Сайто с Робертом ищут хранилище с сейфом. Кобб с Ариадной и Имсом отвлекают охранников. От ранения умирает Сайто, Роберта убивает Мол, после чего её уничтожает Кобб. В лимбе Ариадна предлагает оживить Роберта. Кобб был в лимбе с Мол в личном мирке долгое время. Вскоре жизнь там стала невыносимой, правда, только для Кобба. Кобб внедрил Мол идею о нереальности мира Мол. По возвращении она испытывала ощущение нереальности мира. Через время она убила себя, оформив это так, будто её убил муж. Кобб общается с Мол и она рассказывает о месте нахождения Фишера.