Любители отечественного кинематографа помнят Нинетто Даволи по фильму Эльдара Рязанова Невероятные приключения итальянцев в России. Нинетто Даволи в фильме «Невероятные приключения итальянцев в России» и сейчас. Джованни Даволи, более известный как Нинетто Даволи, родился 11 октября 1948 года в городке Сан-Пьетро-а-Майда итальянской области Калабрия.
Нинетто Даволи: сегодняшняя жизнь 70-летнего актёра
это итальянский актер и режиссер, известный своей работой в кино и театре. Сегодня, 11 октября, исполнилось 70 лет итальянскому актёру Нинетто Даволи, памятному отечественному зрителю по роли Джузеппе в народной комедии Эльдара Рязанова. Что касается маленького экрана, то в 1975 году Нинетто Даволи сыграл персонажа Каландрино в драме «Приключения Каландрино и Баффальмакко». Даволи Нинетто. Роль:Актёр. Фильмография:1 работа. Новости Кино Город Еда Культура Красота Музыка Общество Игры Инфопорно Тесты Афиша.
Грустные приключения русских в Италии
- В центре внимания
- Безумная гонка в России
- Нинетто Даволи - 64!: voce_della_luna — LiveJournal
- Антония Сантилли (р. 1949)
Что стало с итальянцами из фильма «Невероятные приключения итальянцев в России»?
Понравился он и Пазолини, который продолжил приглашать его в свои картины. В 1966 году сыграл свою первую главную роль - Нинетто - в фильме Пьера Паоло Пазолини «Птицы большие и малые». Нинетто Даволи в фильме "Каприз по-итальянски" Нинетто Даволи в фильме "Декамерон" Нинетто Даволи в фильме "Цветок 1001 ночи" Сыграл заметные роли и в фильмах других итальянских режиссёров. К середине 1970-х Нинетто Даволи - звезда итальянских комедий. Советскому зрителю он стал известен благодаря ленте Эльдара Рязанова «Невероятные приключения итальянцев в России». Его герой - глуповатый и недалекий Джузеппе, санитар в итальянской больнице, шурин Антонио.
Вместе с остальными итальянцами он отправился в Ленинград на поиски сокровищ. Стоит отметить, что фильм появился волей обстоятельств: после съёмок совместного советско-итальянского фильма «Ватерлоо» за итальянской фирмой остался большой денежный долг. Компромисс был найден в новой совместной работе: итальянцы на этот раз предложили снять весёлую, эксцентрическую комедию. Постановку картины «Мосфильм» решил поручить Эльдару Рязанову.
После съемок совместного советско-итальянского фильма « Ватерлоо » за итальянской фирмой остался большой денежный долг, который они отдавать не спешили. Компромисс был найден в новой совместной работе.
Итальянцы на это раз предложили снять весёлую, эксцентрическую комедию. Постановку картины « Мосфильм » решил поручить Эльдару Рязанову. Тот поначалу не хотел браться за этот проект, поскольку никогда не работал в жанре эксцентрики, но в конце концов его всё же удалось уговорить.
План заключался в том, чтобы использовать ресурсы «Мосфильма», включая ведущих советских актеров и режиссеров, для создания совместных фильмов. СССР берет основные затраты на производство, а Де Лаурентис получит основную прибыль от проката картин по всему миру.
Начнут ездить к нам начальники цехов, актеры «Мосфильма», и мы сделаем их своими друзьями. Они и так для нас готовы родную мать заложить. Кому сумочки, кому кофточки. Это производит в СССР большое впечатление». Подтвердить подлинность фразы невозможно, однако легко поверить, что итальянский продюсер рассуждал именно таким образом.
Установить контакты с «Мосфильмом» было несложно — с конца 1950-х культурные связи СССР и Италии бурно развивались, и кино было важнейшей частью этого процесса. Итальянский неореализм советские чиновники признали идейно близким жанром. Ведь это были фильмы о жизни простых людей, страдающих от пороков капиталистического общества. К тому же многие итальянские режиссеры разделяли левые взгляды, а некоторые даже состояли в Коммунистической партии Италии. Поэтому фильмы из Италии охотно показывали в СССР, а итальянские кинозвезды в Союзе были гораздо популярнее голливудских.
Не как сиквел романа Толстого, а как продолжение истории падения Наполеона Бонапарта. Советский режиссер должен был воссоздать битву при Ватерлоо — последнее сражение Наполеона. Договориться с «Мосфильмом» удалось легко — за год до этого студия Де Лаурентиса участвовала в создании грандиозной киноэпопеи «Освобождение», приуроченной к 25-летию победы СССР в Великой Отечественной войне. Однако в случае с «Ватерлоо» СССР взял лишь часть расходов из общего бюджета в 25 миллионов долларов. И вкладываться планировал не живыми деньгами, а грандиозной массовкой, набранной тоже из солдат срочников со всей западной Украины батальные сцены снимали в Закарпатье.
Де Лаурентис согласился, так как не сомневался в коммерческом успехе проекта. Но в итоге «Ватерлоо» обернулось самым катастрофическим провалом и для Бондарчука, и для Де Лоурентиса. В американском прокате, на который делалась основная ставка, фильм собрал чуть больше 3 млн долларов. Несмотря на положительные отзывы критиков, зрители ленту не оценили. В отличие от постановок по роману Толстого, где помимо грандиозных сцен сражений есть мощный сюжет с прописанными характерами главных героев, в «Ватерлоо» по большому счету все свелось к восстановленной по минутам битве.
Грандиозный эпический киноаттракцион, но тогда публике было недостаточно спецэффектов. Де Лаурентис был подавлен. Наложились проблемы в Италии, где его банкротилась киностудия Dinocitta, построенная на государственной субсидии. В конце 1960-х мода на крупнобюджетные постановки в Италии прошла — тренд задавали недорогие спагетти-вестерны , поставленные на поток режиссером и продюсером Серджио Леоне. Это было безумно дорого и не окупалось.
А тут еще пришел счет из Москвы — советские чиновники требовали вернуть деньги, потраченные на съемки «Ватерлоо». Де Лаурентис не горел желанием что-то возвращать, но так как речь еще и о межгосударственных отношениях СССР и Италии, то согласился на компромисс — съемку развлекательного фильма, за счет проката которого советские партнеры отобьют вложения в «Ватерлоо». Знаменитая советская комедия про приключения итальянцев в России — возвращение долга «Невероятные приключения итальянцев в России» — фильм Эльдара Рязанова, классика советской комедии, которую российские телеканалы показывают до сих пор. Очевидно, что это не лучшая из рязановских комедий и не совсем для него типичная. Однако зрителей до сих пор забавляют итальянские охотники за сокровищами под колпаком советских спецслужб, погони, трюки и спецэффекты — на «Кинопоиске» у этой картины высокая оценка 8,1.
Сам Рязанов не слишком любил вспоминать этот фильм: съемки проходили сложно из-за обстоятельств. Продюсера Де Лаурентиса заставили профинансировать фильм из-за долга, режиссера Рязанова заставили снимать несвойственную ему эксцентричную комедию. Кстати, ее снимали по сценарию, который появился несколькими годами ранее: кинодраматург Эмиль Брагинский, постоянный партнер Рязанова, подал сценарную заявку фильма с рабочим названием «Спагетти по-итальянски», в которой итальянский авантюрист приезжает в Россию, где спрятан некий клад, а его пытается поймать советский милиционер Васильев. Первоначальный сюжет напоминал рязановского «Берегись автомобиля», вышедшего в 1966 году. Два симпатичных протагониста в процессе развития истории по человечески сближаются и становятся друзьями.
В главной роли фильма про итальянцев Брагинский и Рязанов видели Иннокентия Смоктуновского звезду «Берегись автомобиля» , который должен был сыграть милиционера, и суперзвезду итальянских комедий Альберто Сорди в роли авантюриста Джузеппе. Заявку Брагинского сразу не приняли, посчитав, что фильм может обидеть итальянцев из-за того, что их соотечественник изображен жуликом, хотя и обаятельным. Сценарий вспомнили, когда появилась необходимость срочно найти историю для фильма, который закроет итальянский долг, и отправили его на утверждение Де Лаурентису. На следующий же день предстояла встреча с главой фирмы Дино де Лаурентисом. Его фирма являлась тогда в Италии одним из известных кинематографических предприятий.
В этой фирме создавали фильмы почти все знаменитые итальянские режиссеры. Нам было интересно познакомиться с де Лаурентисом. Я лично никогда не имел дел с настоящим, живым капиталистом. Мы входим в роскошный особняк, шествуем мимо швейцара и упираемся в витрину, уставленную всевозможными кинематографическими призами, завоеванными фирмой. Хозяин сидит, положив ноги на стол.
На подошве одного из ботинок медные цифры «42» — размер его обуви. Кабинет роскошный, огромный. Под ногами — шкура белого медведя, на стенах — абстрактная живопись и фотографии членов семьи патрона. При нашем появлении глава фирмы не поздоровался, не пожал нам руки. Он сказал только: — Ну, в чем дело?
Ведь это были фильмы о жизни простых людей, страдающих от пороков капиталистического общества. К тому же многие итальянские режиссеры разделяли левые взгляды, а некоторые даже состояли в Коммунистической партии Италии. Поэтому фильмы из Италии охотно показывали в СССР, а итальянские кинозвезды в Союзе были гораздо популярнее голливудских. Не как сиквел романа Толстого, а как продолжение истории падения Наполеона Бонапарта.
Советский режиссер должен был воссоздать битву при Ватерлоо — последнее сражение Наполеона. Договориться с «Мосфильмом» удалось легко — за год до этого студия Де Лаурентиса участвовала в создании грандиозной киноэпопеи «Освобождение», приуроченной к 25-летию победы СССР в Великой Отечественной войне. Однако в случае с «Ватерлоо» СССР взял лишь часть расходов из общего бюджета в 25 миллионов долларов. И вкладываться планировал не живыми деньгами, а грандиозной массовкой, набранной тоже из солдат срочников со всей западной Украины батальные сцены снимали в Закарпатье.
Де Лаурентис согласился, так как не сомневался в коммерческом успехе проекта. Но в итоге «Ватерлоо» обернулось самым катастрофическим провалом и для Бондарчука, и для Де Лоурентиса. В американском прокате, на который делалась основная ставка, фильм собрал чуть больше 3 млн долларов. Несмотря на положительные отзывы критиков, зрители ленту не оценили.
В отличие от постановок по роману Толстого, где помимо грандиозных сцен сражений есть мощный сюжет с прописанными характерами главных героев, в «Ватерлоо» по большому счету все свелось к восстановленной по минутам битве. Грандиозный эпический киноаттракцион, но тогда публике было недостаточно спецэффектов. Де Лаурентис был подавлен. Наложились проблемы в Италии, где его банкротилась киностудия Dinocitta, построенная на государственной субсидии.
В конце 1960-х мода на крупнобюджетные постановки в Италии прошла — тренд задавали недорогие спагетти-вестерны , поставленные на поток режиссером и продюсером Серджио Леоне. Это было безумно дорого и не окупалось. А тут еще пришел счет из Москвы — советские чиновники требовали вернуть деньги, потраченные на съемки «Ватерлоо». Де Лаурентис не горел желанием что-то возвращать, но так как речь еще и о межгосударственных отношениях СССР и Италии, то согласился на компромисс — съемку развлекательного фильма, за счет проката которого советские партнеры отобьют вложения в «Ватерлоо».
Знаменитая советская комедия про приключения итальянцев в России — возвращение долга «Невероятные приключения итальянцев в России» — фильм Эльдара Рязанова, классика советской комедии, которую российские телеканалы показывают до сих пор. Очевидно, что это не лучшая из рязановских комедий и не совсем для него типичная. Однако зрителей до сих пор забавляют итальянские охотники за сокровищами под колпаком советских спецслужб, погони, трюки и спецэффекты — на «Кинопоиске» у этой картины высокая оценка 8,1. Сам Рязанов не слишком любил вспоминать этот фильм: съемки проходили сложно из-за обстоятельств.
Продюсера Де Лаурентиса заставили профинансировать фильм из-за долга, режиссера Рязанова заставили снимать несвойственную ему эксцентричную комедию. Кстати, ее снимали по сценарию, который появился несколькими годами ранее: кинодраматург Эмиль Брагинский, постоянный партнер Рязанова, подал сценарную заявку фильма с рабочим названием «Спагетти по-итальянски», в которой итальянский авантюрист приезжает в Россию, где спрятан некий клад, а его пытается поймать советский милиционер Васильев. Первоначальный сюжет напоминал рязановского «Берегись автомобиля», вышедшего в 1966 году. Два симпатичных протагониста в процессе развития истории по человечески сближаются и становятся друзьями.
В главной роли фильма про итальянцев Брагинский и Рязанов видели Иннокентия Смоктуновского звезду «Берегись автомобиля» , который должен был сыграть милиционера, и суперзвезду итальянских комедий Альберто Сорди в роли авантюриста Джузеппе. Заявку Брагинского сразу не приняли, посчитав, что фильм может обидеть итальянцев из-за того, что их соотечественник изображен жуликом, хотя и обаятельным. Сценарий вспомнили, когда появилась необходимость срочно найти историю для фильма, который закроет итальянский долг, и отправили его на утверждение Де Лаурентису. На следующий же день предстояла встреча с главой фирмы Дино де Лаурентисом.
Его фирма являлась тогда в Италии одним из известных кинематографических предприятий. В этой фирме создавали фильмы почти все знаменитые итальянские режиссеры. Нам было интересно познакомиться с де Лаурентисом. Я лично никогда не имел дел с настоящим, живым капиталистом.
Мы входим в роскошный особняк, шествуем мимо швейцара и упираемся в витрину, уставленную всевозможными кинематографическими призами, завоеванными фирмой. Хозяин сидит, положив ноги на стол. На подошве одного из ботинок медные цифры «42» — размер его обуви. Кабинет роскошный, огромный.
Под ногами — шкура белого медведя, на стенах — абстрактная живопись и фотографии членов семьи патрона. При нашем появлении глава фирмы не поздоровался, не пожал нам руки. Он сказал только: — Ну, в чем дело? Зачем вы сюда приехали?
Что вам здесь надо? Кто вас звал? Прочтя сценарий Брагинского, Дино заявил, что вся история — полная чушь и галиматья, которую никто не станет смотреть. Ему понравилось разве что сцена погони с живым львом.
Он потребовал все переписать, убрать весь психологизм и прочую лирику и нашпиговать фильм трюками и погонями. В качестве примера привел американский фильм «Этот безумный, безумный, безумный мир». Еще он попросил обязательно вставить сцену в ГУМе — итальянца очень впечатлил масштаб магазина во время посещения Москвы. Рязанов хотел отказаться.
Даволи, Нинетто
Впоследствии сыграл в семи фильмах мэтра, став наряду с Франко Читти талисманом режиссёра. В 1973 году предстал в незабываемом образе Джузеппе в рязановских «Невероятных приключениях итальянцев в России». Всего на счету Нинетто Даволи 85 ролей в кино и на телевидении.
В какой-то момент я всех обогнал, а лев резко остановился и повернулся к нам. Я начал потихоньку отступать. Смотрю, а все остальные актеры уже разбежались в разные стороны. На площади — только лев и я. Он ко мне потрусил, я стою спокойно — думаю, он будет вести себя, как собака, понюхает и уйдет. А он на меня бросился!
Пазолини стал наставником и другом юноши. Хотя их сексуальные отношения продолжались всего несколько лет, Нинетто продолжал жить с Пазолини и был его постоянным компаньоном, а также появлялся ещё в шести фильмах Пазолини. В 1964 году он сыграл свою первую, небольшую роль без слов в картине режиссёра Пьера Паоло Пазолини « Евангелие от Матфея ». Спустя год Пазолини пригласил молодого актёра уже на главную роль в фильме « Птицы большие и малые » 1966. С этого момента Нинетто Даволи становится любимым актёром Пазолини: он снимается в картинах « Царь Эдип » 1967 , « Теорема » 1968 , « Свинарник » 1969 , « Декамерон » 1971 , « Кентерберийские рассказы » 1972 , « Цветок тысячи и одной ночи » 1974.
Кроме того, в этот период Нинетто Даволи снимается в картинах других итальянских мастеров — в драме Бернардо Бертолуччи « Партнёр » 1968 , фильмах Седжио Читти «Ostia» 1970 , «Storie scellerate» 1973 , «Casotto» 1977 , фильме Карло Лидзани «Requiescant» 1968 , став к середине 70-х очень популярным киноактером.
Даволи в России Советские зрители, в большинстве своём не имевшие возможности смотреть картины Пазолини, открыли для себя Нинетто Даволи в 1974 году после выхода на экраны эксцентрической комедии Эльдара Рязанова « Невероятные приключения итальянцев в России », где актёр великолепно сыграл глуповатого темпераментного кладоискателя-итальянца Джузеппе. А озвучил эту роль Михаил Кононов. Стоит отметить, что эта картина появилась на свет благодаря случайности. После съемок совместного советско-итальянского фильма « Ватерлоо » за итальянской фирмой остался большой денежный долг, который они отдавать не спешили.
Невероятные приключения итальянки до и после России
Безусловно, лучшие свои роли Нинетто Даволи исполнил в фильмах Пазолини. В 60-х - 80-х годах снимался в лентах Бернардо Бертолуччи: главная роль студента в экранизации повести Ф. Начиная с конца 80-х годов, Нинетто Даволи активно снимался на итальянском ТВ в сериалах и телефильмах.
А для советских киношников выезд в капиталистическую страну был уникальной возможностью оказаться по ту сторону железного занавеса. Съемки, по воспоминаниям Рязанова, сопровождались скандалами.
Главным образом потому, что Де Лаурентис экономил практически на всем. Вместо итальянских кинозвезд, на которых рассчитывал Рязанов, продюсер нанял малоизвестных эстрадных комиков с маленькими гонорарами. Единственным узнаваемым актером с итальянской стороны был сыгравший кучерявого простака Джузеппе Нинетто Даволи, снимавшийся в многих фильмах Пьера Паоло Пазолини. Даволи, как и Пазолини, симпатизировали Коммунистической партии, и был готов сниматься за небольшие деньги ради того, чтобы поработать в СССР.
Костюмы для актеров итальянцы закупали в каких-то секонд-хэндах. Все уличные съемки в Италии велись из машины, чтобы не платить властям — за съемочную технику в городе устанавливалась такса. Сам Де Лаурентис демонстративно отстранился от фильма, который с самого начала его раздражал, перепоручив проект старшему брату Луиджи, который привлек к работе своего 23-летнего сына Аурелио де Лаурентиса — нынешнего владельца «Наполи». И хоть съемки прошли без любви и желания, фильм стал хитом советского кинопроката 1974 года — в кинотеатрах его посмотрели 49,2 миллиона зрителей.
Большую кассу в том году собрала только «Калина красная» Василия Шукшина. Де Лаурентис покорил Голливуд. Открыл Шварценеггера, братьев Вачовски, превращал Стивена Кинга в режиссера и запустил карьеру Дэвида Линча Дальше Дино Де Лаурентис отправился покорять Голливуд, оставив на хозяйстве в Италии старшего брата и племянника. На родине ему стало тесно — золотой век итальянского кино прошел, выиграть битву с американской киноиндустрией не получилось, подмять под себя «Мосфильм» тоже.
У Дино были многолетние связи с ведущими голливудскими кинокомпаниями, которые занимались прокатом в США его фильмов. И амбициозный продюсер все и всем доказавший на родине хотел достичь такого же успеха в главном центре мирового кинематографа. И это ему удалось. Де Лаурентис обладал важнейшим качеством, которое отличает по-настоящему великого продюсера.
Он не подстраивался под тренды сегодняшнего дня, а сам был трендсеттером, потому что понимал, что зритель захочет смотреть завтра. Его не интересовали жанры — среди более чем 500 спродюсированных им фильмов совершенно разные картины — от социальных шедевров неореализма и французской новой волны до масштабных исторических драм, от авангардного арт-хауса до экранизации комиксов и научной фантастики. Поэтому и перечень выдающихся личностей мирового кино, которые обязаны Де Лаурентису, выглядит парадоксальным. Он одновременно познакомил мир с шедеврами Федерико Феллини и дал первую большую роль австрийскому бодибилдеру Арнольду Шварценеггеру, который обрел всемирную славу после фильма «Конан Варвар», который продюсировал Де Лаурентис.
Молодые уроженцы из Чикаго в начале 1990-х искали счастье в Голливуде, но их сценарии мало кого интересовали. И лишь Де Лоурентис согласился выделить бюджет на их дебютный фильм «Связь». Он не побоялся вложить деньги в ранние фильмы не заточенного на широкую публику Дэвида Линча — «Дюну» и «Синий Бархат». Он убедил попробовать свои силы в режиссуре Стивена Кинга, который снял «Максимальное ускорение», после чего зарекся заниматься подобной работой.
На его похороны пришли большие голливудские звезды. Но вернемся в Италию. Владелец «Наполи» снимал кино с участием Марадоны, а потом спас любимый клуб, не вкладывая в него деньги. Теперь называет его «любимой игрушкой клана» После отъезда в США Дино Де Лаурентиса семейный бизнес на родине постепенно возглавил его племянник Аурелио.
Вначале работал в связке с отцом, но с начала 1980-х взял управление семейным бизнесом в собственные руки. Итальянский кинематограф переживал не лучшие времена, и будущий владелец «Наполи» сосредоточился на простеньких комедиях. В этих фильмах не было ничего выдающегося, но они приносили хороший и стабильный доход. Названия большинства из этих фильмов никому ничего не скажут за пределами Италии.
Единственный крупный проект с глобальной дистрибуцией —фильм 2004 года «Небесный капитан и мир будущего» с Джудом Лоу, Гвинет Пэлтроу и Анджелиной Джоли, снятый в стиле ретрофутуризма с огромным количеством спецэффектов. Картина получила хорошую критику, но полностью провалилась в прокате. И с тех пор Аурелио не рисковал с такими проектами. Любопытно, но в одном из его фильмов, снятых за несколько лет до покупки «Наполи», сыграл сам Диего Марадона.
Речь о «Тиффози» 1999 года. Непритязательная итальянская комедия, составленная из четырех новелл, главные герои — незадачливые футбольные болельщики, попадающие в нелепые ситуации. Например, воришки решают обнести виллу в Неаполе, рассчитывая на то, что хозяева отправились на стадион смотреть матч «Наполи» с «Аталантой», и встречают там Марадону, потому что это была его вилла. Аурелио рассказывает, что отец отговаривал его от спасения обанкротившегося и вылетевшего в третью лигу «Наполи».
Ты ничего в нем не понимаешь», — вспоминал он в одном из интервью. Однако Аурелио решил, что если у него неплохо получается в кинобизнесе, то в футболе тоже получится. Цена вопроса в 2004 году составляла чуть более 32 миллиона евро. Клуб в этот момент проходил процедуру банкротства, и конкурсный управляющий, распродававший активы, в такую стоимость оценил исторический бренд.
Де Лаурентис взял кредит в банке Unicredit и выкупил права на клуб. Его стиль управления существенно отличался от принятого в Серии А. Аурелио заявил, что больше не вложит в клуб собственных средств и не станет привлекать банковские кредиты, кроме изначальных 32 миллионов, потраченных на выход из банкротства. Вместо этого построит управление «Наполи» так, что клуб начнет зарабатывать сам.
Многие болельщики в Неаполе были недовольны, ведь мечтали о собственнике, который за миллионы купит футбольных звезд. Разумеется, при таком подходе путь «Наполи» к cкудетто оказался длиннее, чем мог бы быть при ином инвесторе.
В дальнейшем проблемы артиста только усугублялись, и хотя в больнице за ним внимательно следили, в 1979-м 47-летний мужчина наложил на себя руки. Тано Чимароза — мафиозо Розарио Роль мафиозо артист сыграл в 52 Артист родился в Мессине в семье странствующего актера-кукловода, так что с детства помогал отцу со спектаклями, а когда вырос — создал собственный театр кукол.
Теплые отношения с семьей ухудшились, когда в 50-е Тано перебрался в Рим. Зато Чимароза начал осуществлять давнюю мечту о реализации в кино. Роль Дзекинетты в «Дне совы» принесла актеру известность, но с тех пор он играл исключительно стереотипных сицилийцев, как вышло и в случае с советской комедией. Читайте также В 90-х артист снялся всего в трех фильмах, так что в итоге ушел из кино и вернулся к тому с чего начинал — изготовлению кукол.
Финал получился печальным: в 2008-м 86-летний Тано умер в бедности и забвении. Джиджи Баллиста — доктор-кладоискатель Помимо комедии Рязанова, актер снялся в картине «Полуночный экспресс» Джиджи долго искал себя: окончив юрфак, мужчина пробовал себя в журналистике, пока не увлекся кинопроизводством. Первые роли достались артисту после 40, зато в дальнейшем засветился более чем в 60 лентах. Главным прорывом в творчестве Баллисты можно назвать фильм «Дамы и господа» Пьетро Джерми, где он сыграл врача Гвидо Кастеллана.
Символично, что актер исполнил роль доктора, потерявшего паспорт, и в советской комедии. Читайте также Снимался в кино Джиджи до самой своей смерти: в 1980-м вышел фильм «Я ненавижу блондинок», вскоре после чего актера сразил сердечный приступ. За 61 год жизни артист ни разу не женился и не успел оставить наследников. Евгений Евстигнеев — хромой Цывина считала себя главной любовью актера Итальянцы должны были найти исполнителя роли кладоискателя со сломанной ногой, но не справились с задачей, поэтому советская сторона выдвинула кандидатуру Евгения Евстигнеева.
Мастерство актера, несомненно, стало вишенкой на торте эксцентрической комедии. Читайте также Вдова Евгения Евстигнеева злоупотребляла алкоголем и была в депрессии. Что убило Ирину Цывину Но легкость и непосредственность не присутствовали в жизни актера.
Впоследствии сыграл в семи фильмах мэтра, став наряду с Франко Читти талисманом режиссёра. В 1973 году предстал в незабываемом образе Джузеппе в рязановских «Невероятных приключениях итальянцев в России». Всего на счету Нинетто Даволи 85 ролей в кино и на телевидении.
Биография Даволи Нинетто
- Нинетто Даволи: сегодняшняя жизнь 70-летнего актёра | ИСКУССТВО & КИНО | Дзен
- Retrouvez toute l'actualité du Festival de Cannes
- Telegram: Contact @polit_kus
- Нинетто Даволи listen online. Music
- Нинетто Даволи биография, Начало карьеры, Даволи в России, Дальнейшая работа в кино
Нинетто (Джованни) Даволи (р. 1948)
- Даволи Нинетто (26 фото)
- Нинетто Даволи - 64!
- ДР. Нинетто Даволи: dalgren — LiveJournal
- Ninetto Davoli Photos and Premium High Res Pictures - Getty Images
- Антония Сантилли (р. 1949)
Нинетто Даволи
Что касается маленького экрана, то в 1975 году Нинетто Даволи сыграл персонажа Каландрино в драме «Приключения Каландрино и Баффальмакко». всего два года назад он показал отличную форму, лихо танцуя в телевизионном танцевальном шоу. Владелец сайта предпочёл скрыть описание страницы. В комедии снялся известный итальянский актер Нинетто Даволи, которому пришлось работать под началом Эльдара Рязанова. Джузеппе Из "Невероятных приключений итальянцев в россии"/как сейчас живет и выглядит Нинетто Даволи.
Даволи, Нинетто
Нинетто Даволи впервые появился на экранах еще подростком и быстро покорил публику комедийным талантом. С этого момента Нинетто Даволи становится любимым актёром Пазолини: он снимается в картинах «Царь Эдип» (1967), «Теорема» (1968), «Свинарник» (1969), «Декамерон» (1971). 2 видео из 0 шоу, сериалов с Нинетто Даволи онлайн бесплатно на RUTUBE. Сегодня, 11 октября, исполнилось 70 лет итальянскому актёру Нинетто Даволи, памятному отечественному зрителю по роли Джузеппе в народной, Сегодня, 11 октября, исполнилось 70. Даволи Нинетто. Роль:Актёр. Фильмография:1 работа. Play Ninetto Davoli and discover followers on SoundCloud | Stream tracks, albums, playlists on desktop and mobile.
Ninetto Davoli
О личной жизни знаменитости практически ничего не известно. У него была жена и есть два наследника. Сейчас мужчине 74 года и он не появляется в соцсетях. В 2020 году артист показывал отличную форму и принимал участие шоу, которое похоже на российский проект «Танцы со звездами». Знаменитости Автор Дмитрий Крылов «Мнение автора может не совпадать с мнением редакции».
Работать с итальянцами Рязанову было сложно — они не понимали поставленных задач, отказывались от половины трюков, жаловались на перегрузку и не попадали в темп, то запаздывая с текстом, то выпаливая все раньше времени. Зато у наших актеров и всей съемочной группы была возможность съездить в Италию… Никто из итальянских актеров с отечественными режиссерами больше не работал. Антония Сантилли вообще в кино больше не снималась, Алигьеро Носкезе снялся еще в одном фильме, страдал от депрессий и застрелился в 1979 году, Тано Чимароза снимался редко — работал в театре марионеток, а Нинетто Даволи успешно продолжил карьеру в кино и на телевидении. О съемках в «Невероятных приключениях…» никто особо не вспоминал.
Несмотря на то, что работой в этом фильме были недовольны почти все причастные — наши зрители от фильма пришли в восторг! В 1974 году он занял третье место в советском прокате, уступив «Золоту Маккены» и « Калине красной ».
Фильм был успешен в прокате и занял 3-е место в СССР.
Спустя 40 лет мужчина вновь приехал в Россию, чтобы поучаствовать в выпуске программы Андрея Малахова «Сегодня вечером», посвященном памяти Миронова. Последним совместным проектом Нинетто и Пьера Паоло стал «Цветок 1001 ночи», где актеру досталась главная роль Азиза, влюбившегося в рабыню Зумурруд, а затем отдавшего предпочтение другой женщине. В фильме раскрываются темы любви, предательства и разбитого сердца, в чем, по мнению некоторых биографов, прослеживается мотив взаимоотношений Пазолини и Даволи.
Через год после выхода картины на экраны режиссер был жестоко убит, что стало трагедией для Нинетто, опознавшего его тело. Чтобы почтить память Пьера Паоло, в 2014 году Нинетто снялся в документальном фильме «Пазолини», в котором режиссера сыграл Уиллем Дефо. Правда, молодого Нинетто в нем представил Риккардо Скамарчо, а самому артисту выпала роль итальянского комедийного актера Эдуардо Де Филиппо.
Лента повествует о последнем дне жизни кинематографиста.
Жены, изменяющие мужьями, молодые люди, которые привыкли добиваться всего, что пожелают, обманы и интриги — феерия жизни, не заканчивающаяся ни на минуту. Фильм пролежал на полке шесть лет и вышел в прокат только в 1978 году. Антония дублировала легендарных актрис Орнеллу Мути в триллере «Идеальное место для убийства» и Ирену Папас в комедии «Хороший Рим», в которых подменяла этих звезд в постельных сценах. Также на счету Сантилли вестерн «Проповедник» о поимке трех преступников вольным стрелком, представляющимся священником. Девушка появилась в фильме в эпизодической роли.
В фантастической комедии «Он и я» о скромном сценаристе, который решает стать ловеласом, также появилась Антония. Но такая яркая жизнь любимца женщин приходится герою не по вкусу. Одну из подружек сценариста сыграла Антония Сантилли. Фильмография актрисы также пополнилась мелодрамой «Брось якорь перед новым поворотом» о разводе супружеской пары. В этих картинах Антония уже фигурировала под своим именем. Влиятельность сицилийской мафии чуть было не пошатнулась после того, как Ник Ланцета Генри Сильва решил переиграть собственного руководителя Дона Даниэлло и убить его в надежде занять место повыше.
Дело осложняется похищением дочери Даниэлло — Рины. Также актриса сыграла главную роль в эротической кинокомедии «Лучшая сторона Паолины». Главная героиня Паолина, сестра Наполеона Бонапарта, отправляется навстречу любовным приключениям также отважно, как и брат на завоевание мира. Сомнительная репутация Паолины отбрасывала тень на самого полководца, поэтому Наполеон решает выдать любимую сестру замуж за генерала Леклерка, а затем, после смерти первого, за принца Камилло Боргезе. Затем Антония Сантилли получила приглашение от выдающегося советского режиссера Эльдара Рязанова сниматься в фильме «Невероятные приключения итальянцев в России». Изначально, постановщик хотел видеть в роли Ольги, внучки русской балерины, Орнеллу Мути.
Но последнюю, ввиду юного возраста, не отпустили в другую страну родители. Кандидатуру Антонии предложил один итальянский бизнесмен из мира кино. Рязанов остался доволен пробами актрисы и ее утвердили. В съемках фильма участвовали также итальянские кинематографисты — режиссер Франко Проспери, сценарист Франко Кастеллано. Музыку к фильму написал Карло Рустикелли. Эта работа стала для Сантилли зенитом в карьере.
А ведь молодая женщина могла и отказаться от данного варианта, так как одновременно девушку позвали в Голливуд сниматься вместе с Аль Пачино в триллере «Серпико» режиссера Сидни Люмета.