Автор более 90 детективных романов писательница Татьяна Полякова умерла во Владимире на 62-м году жизни. Про Татьяну Полякову очень мало информации в Интернете, про ее биографию практичкски ничего неизвестно, ни возраст, ни где родилась.
Разговоры по душам: интервью с Татьяной Поляковой
Вот, друзья мои, книги, которые Татьяна Полякова называет главными в своей жизни. По ее книгам, написанных под псевдонимом Татьяна Полякова, снято м. Уход Татьяны Поляковой стал трагедией не только для родных и близких, но и для поклонников её таланта. Биография Татьяна Полякова родилась в [год рождения] году в [городе, регионе]. Татьяна Полякова — на странице писателя вы найдёте биографию, список книг и экранизаций, интересные факты из жизни, рецензии читателей и цитаты из книг.
Татьяна Полякова: биография
- Татьяна Полякова
- Татьяна Полякова (Татьяна Роганова) - сценарист - биография - российские сценаристы - Кино-Театр.Ру
- Чем запомнится владимирцам Татьяна Полякова
- 10 интересных фактов о писательнице Татьяне Поляковой |
- Краткое содержание статьи:
Скончалась писательница Татьяна Полякова
| Татьяна Полякова: биография, личная жизнь, муж и дети | Биография Татьяны Поляковой. Российская писательница Татьяна Викторовна Полякова (девичья фамилия – Роганова) родилась 14 сентября 1959 года во Владимире. РИА Новости, 09.03.2021. |
| Лукьяненко предложил основать литературную премию в память о Поляковой - | По словам Татьяны Поляковой, в силу присущего ей консерватизма, социального статуса и опыта она никогда никого не призывала к революционным переворотам. |
| Татьяна Полякова (телеведущая) - биография, новости, личная жизнь | Церемония прощания с писательнице Татьяной Поляков проходит сегодня во Владимире. |
Татьяна Полякова
- Татьяна Полякова Этикет биография Семья
- Разговоры по душам: интервью с Татьяной Поляковой
- Татьяна Полякова: биография
- Содержание
Татьяна Полякова. Татьяна полякова биография этикет.
| Писательница Татьяна Полякова умерла на 62-м году жизни | В возрасте 61 года ушла из жизни в результате онкологического заболевания российский автор более 90 детективных романов Татьяна Полякова. |
| 10 интересных фактов о писательнице Татьяне Поляковой | Автора популярных детективов Татьяну Полякову похоронили на Улыбышевском кладбище во Владимире, проститься с ней пришли не только близкие, но и читатели. |
| Татьяна Полякова: биография и личная жизнь | Последнее письмо от Татьяны Поляковой пришло 18 февраля: «Я в больнице. |
| Гуру этикета и дресс-кода Татьяна Полякова: «Флирт — это обязательный светский навык» | Вспомним, как Татьяна Полякова стала мастером авантюрного детектива и расскажем о ее книге, которая вышла в свет, когда писательницы уже не было на этом свете. |
| Татьяна Полякова. Биография, творчество и личная жизнь автора | Эксперт по этикету Татьяна Полякова: «Открытая сумка — как рукопожатие “дохлая рыбка”. |
Чем запомнилась писательница Татьяна Полякова?
Татьяна Полякова наверняка знает рецепт счастливого супружества. С мужем Александром они вместе без малого 35 лет, еще с ранних студенческих времен. Автор более 90 детективных романов Татьяна Полякова умерла на 62-м году жизни. биография Биография Татьяне Поляковой трудно осесть на одном месте, она любит путешествовать, покоряя страны и континенты.
Татьяна Полякова - О пацанках, карьере в этикете и детстве
Писательница Татьяна Полякова умерла 8 марта в возрасте 61 года. мол, почему он не пишет детективы, они вон как хорошо продаются. Во Владимире скончалась писательница, автор более полусотни детективных романов Татьяна Полякова.
Во Владимире скончалась писательница Татьяна Полякова
| Татьяна Алексеевна Полякова - биография, личная жизнь, фото | Татьяна Полякова скончалась на 62-м году жизни после длительной борьбы с онкологическим заболеванием. |
| Скончалась автор детективов Татьяна Полякова | Известный драматург, актёр Аркадий Инин был вместе с Поляковой сценаристом фильма по её роману «Тонкая штучка». |
| Татьяна Полякова (телеведущая) - биография, новости, личная жизнь | Татьяна Полякова говорила в интервью "Вестям": "Я думаю, что когда мы будем жить несколько лучше и богаче: интерес к бумажной книге возрастёт! |
| После смерти Татьяны Поляковой Аркадий Инин описал ее характер | Татьяна Полякова – русская писательница, работает в жанре «авантюрного детектива». |
| Татьяна Полякова: Я вредненький человечек, негодненький. Судя по моим книгам | Татьяна Полякова: биография, личная жизнь. Родилась будущая писательница Татьяна Викторовна Полякова во Владимире, 14 сентября 1959 года. |
Биография Татьяны Поляковой
Автор авантюрных романов Татьяна Полякова сочиняла и писала небольшие детективные романы еще в школе. Татьяна Полякова: биография, личная жизнь. Родилась будущая писательница Татьяна Викторовна Полякова во Владимире, 14 сентября 1959 года. Татьяна Полякова является обладательницей единственной лицензии на преподавание этикета в княжестве Монако и основательницей проекта Generation TP, который занимается международными коммуникациями. Татьяна Полякова: как живет бизнес-Леди в Таллине. Татьяна Полякова: фото, биография, фильмография, новости.
63 года со дня рождения мастера авантюрного детектива Татьяны Поляковой
Последнее письмо от Татьяны Поляковой пришло 18 февраля: «Я в больнице. Татьяна Полякова – российская писательница, работает в жанре «авантюрного детектива». Во Владимире на 62-м году жизни умерла автор детективных романов Татьяна Полякова. Автор более 90 детективных романов писательница Татьяна Полякова умерла во Владимире на 62-м году жизни.
Детство и юность
- Татьяна Полякова: причина смерти. Могила и похороны
- Татьяна Полякова - биография автора, все книги
- Татьяна Алексеевна Полякова
- Лукьяненко предложил основать литературную премию в память о Поляковой -
- Скончалась писательница Татьяна Полякова: Книги: Культура:
- Полякова Татьяна Викторовна
63 года со дня рождения мастера авантюрного детектива Татьяны Поляковой
Детство и юность Информация о жизни Татьяны Викторовны Рогановой настоящего имени автора детективов не разглашается. Она родилась в городе Владимире, который имеет древнюю историю. Получила образование в обычной средней школе, а затем поступила на филологический факультет Ивановского государственного университета. Татьяна Полякова в детстве и молодости Тем не менее, более 10 лет я работала в детском саду в качестве обычной воспитательницы. Я решила пойти туда из-за сложной ситуации с местами в детских садах. Чтобы мой сын мог туда пойти, мне пришлось устроиться туда самой. Литература Татьяна сама признала, что ее интерес к написанию произведений проявился еще в школе.
В то время она пыталась создать приключенческие романы, подобные "Острову сокровищ". В возрасте пятнадцати лет она написала тысячу страниц своего первого детективного романа, но так и не довела его до конца. Когда Татьяна и ее подруга возвращались из гостей поздно вечером, они шли пешком в снегу и ветре из-за плохой погоды. Чтобы подбодрить Татьяну, ее подруга сказала о чемодане с миллионом долларов. Когда они уже сидели в такси, Татьяна сочинила детективную историю об аварии и «дипломате» с миллионом, которая стала ее первым серьезным произведением. Писательница Татьяна Полякова Несколько дней назад Таня поспорила с знакомым, который утверждал, что написать любовную или детективную историю является сложной задачей.
Она придумала новую историю, которая стала основой ее первого рассказа "Ставка на слабость". Без ее ведома, ее друг отправил рукопись в издательство. Они перезвонили и предложили ей контракт. Романы Поляковой не слишком объемные и не связаны между собой, скорее это короткие повести или рассказы. В ее историях нет реальных событий или громких дел, о которых она могла бы услышать или прочитать. Юмор, ирония и широкий спектр эмоций - это то, что всегда присутствует в ее произведениях.
Однако, Полякова не считает приемлемым шутить на тему реальных убийств.
В него вошли учителя, преподаватели, воспитатели, заместители директоров, директора и другие работники системы образования, включая военные… … Википедия Список заслуженных учителей Российской Федерации 1994 — Ниже приводится список лиц, награждённых званием «Заслуженный учитель Российской Федерации» в 1994 году.
В итоге хобби переросло в отличное прибыльное дело.
Литературным дебютом Поляковой стала повесть «Ставка на слабость». Позже ее лучшие работы издавались многомиллионными тиражами.
Владимир Татьяна Викторовна Полякова — один из самых популярных российских писателей в жанре детектива. За время писательской карьеры из под ее пера вышло более 90 книг общим тиражом более 30 миллионов экземпляров. По свидетельствам читателей, романы Татьяны Поляковой — это «захватывающий сюжет и непредсказуемая развязка, обаятельные герои и невероятные приключения, легкий стиль и яркие диалоги». Татьяна Полякова живет в родном городе Владимире, в столицу перебираться не планирует, но очень любит путешествия как источник свежих впечатлений для новых книг.
Умерла российская писательница Татьяна Полякова
Владимир Татьяна Викторовна Полякова — один из самых популярных российских писателей в жанре детектива. За время писательской карьеры из под ее пера вышло более 90 книг общим тиражом более 30 миллионов экземпляров. По свидетельствам читателей, романы Татьяны Поляковой — это «захватывающий сюжет и непредсказуемая развязка, обаятельные герои и невероятные приключения, легкий стиль и яркие диалоги». Татьяна Полякова живет в родном городе Владимире, в столицу перебираться не планирует, но очень любит путешествия как источник свежих впечатлений для новых книг.
И что-то оказывается сильнее даже самых хороших врачей. Танечки нет, она ушла. Я очень прошу всех людей, которые ходят в храм, помолиться о Новопреставленной рабе Божьей Татьяне». Автор фэнтези-жанра Наталья Жильцова в комментарии «Газете. Ru» назвала Полякову выдающейся писательницей.
Она подчеркнула, что детектив — это сложный жанр, в котором мало иметь только фантазию. Но знаю, насколько это трудная работа. Татьяна же виртуозно с ней справлялась и до последнего держала читателей в напряжении». По словам Жильцовой, она очень любит детективы и считает, что этот жанр всегда будет популярен и востребован у читателей. Писательница высказала соболезнования родным Поляковой и назвала ее уход большой потерей для литературы. Коллега Поляковой Милена Завойчинская сказала «Газете. Ru», что захватывающие истории Поляковой «цепляют как за нерв, так и за любопытство». Что больше не смогут зажигать своей искрой других, — посетовала писательница.
Главная героиня романов Поляковой — женщина современная, умная, разноплановая. Но главное ее достоинство — это наличие духа авантюризма и неискоренимого оптимизма. Читатели отмечают талант автора увлечь, заинтриговать с первых страниц и до самого конца держать в напряжении. Татьяна публикует в среднем четыре произведения в год. Часть детективных авантюр собрана в отдельные серии - «Таинственная четверка», «Анфиса и Женька — сыщицы поневоле», «Ольга Рязанцева — дама для особых поручений». Лучшими сериальными романами считаются входящие в группу под названием «Фенька — Femme Fatale».
Критики считают эталонным авантюрным детективом роман Поляковой «Тонкая штучка». По его мотивам в 1999 году снят популярный фильм с Александрой Захаровой в главной роли. Похожи на «штучку» героини романов «Строптивая мишень», «Невинные дамские шалости», «Чудо в пушистых перьях». Но писать сценарии к кинофильмам, пусть и по собственным произведениям, Татьяне не нравится. В интервью писательница призналась, что с осторожностью относится к передаче прав на экранизацию, поскольку не все из них понравились. Каким получится фильм - зависит от режиссера и актеров и, к сожалению, в очень большой степени от бюджета фильма.
И каждый должен заниматься своим делом, а Полякова всё же не сценарист. Всего в библиографии Поляковой более 80 книг. А ведь после 50 — ой Татьяна собиралась завязать с писательством. Более того, произведения регулярно тиражируются как самостоятельные, так и в составе сборников. Общий тираж книг Татьяны Поляковой превысил 36 миллионов экземпляров.
Они всегда везде одни и те же. То есть неважно, что вы пишете. Есть такая синусоида, которая показывает, если угодно, накал страстей.
Вот от такой сцены, которая требует и от писателя, и от читателя большого напряжения, к более плавному. Просто захочет передохнуть и от вас, и от своего напряжения. Ритм должен быть. Вот всему этому можно научить. Объяснить, что такое речевая характеристика. Недавно меня молодой человек обвинил в том, что я употребила лексику, близкую к нецензурной, нецензурную я, естественно, не употребляю. А такую вот — не буду повторять слово в эфире, оно абсолютно безобидное, но ему не понравилось. И он сказал, что всегда меня уважал за то, что я без этого обходилась, и вдруг я его разочаровала.
Я ему объяснила, что есть такое понятие, как речевая характеристика. Выяснилось, что он об этом не знал. То есть я прочитала такой курс лекций… То есть персонаж иначе сказать не мог. Потому что или вот так, или он будет очень странный персонаж. Бомж не может говорить таким языком, каким наши депутаты Государственной Думы говорят. То есть депутат Государственной Думы, который говорит, как бомж, — это пожалуйста. А вот наоборот — это очень и очень под сомнением. Нас учили, что бытие определяет сознание.
Если вы оказались в такой ситуации достаточно долгое время, вам сложно абстрагироваться от нее и вести себя исключительно интеллигентно. Вот таким вещам можно и нужно учиться. Но, смотрите, талант, образование. Но ведь очень важный момент — работоспособность. Вы пишете каждый день? Как у вас строится работа? Когда я сажусь за новую книгу, я работаю каждый день. И это не подневольный труд, это такая потребность.
Но это у меня. Можно, наверное, себя пересиливать. С возрастом это все уже сложнее. Или просто лень. Нет, у меня нет задачи, постранично — нет. У меня есть задача на сегодняшний день — что я хочу сделать. Есть некий видеоряд, мне надо все это быстренько записать. А потом уже, когда черновой вариант готов, я все это буду прорабатывать, буду работать с языком и т.
И как? Вот видения на сегодня закончились. Я довольна, если, например, написала определенные сцены, которые хотела, которые я видела. И, в принципе, меня это удовлетворило, и я на сегодня перестала работать. Следующий день я начну с того, что буду перечитывать то, что написала накануне, безбожно черкать, выкидывать, а потом уже дальше. Я из тех писателей, которые не могут писать вразброс. То есть возникло у меня сегодня желание финальную сцену написать — и я ее пишу, а завтра вернусь к началу. Я так не могу.
Для меня история должна развиваться так, как она в жизни. Здесь начало, вот здесь — середина, а здесь — концовка. Вот так вот я и пишу. Я прочитал и отчасти порадовался, что вы пишете в тетрадях, что не признаете ни компьютер, ни печатную машинку даже. Только тетради. Это привычка такая. Карандашом, ручкой? Гелевая ручка.
Обязательно синяя. Но это уже такие, свои вещи. Тетрадка обязательно 48 листов. Пять тетрадей как раз уходит на роман. Мне это даже удобно, в том плане, что я себя корректирую. На третьей тетрадке мне уже надо выходить в пике. А когда заканчивается четвертая, уже надо понимать, что надо все подбивать и выходить на финишную прямую. Получается, что книги по объему примерно вот такие.
Они все примерно одинаковые. А тетради эти хранятся? Есть архив? Я должна сказать, что со мной вопрос отпал сразу, больше, по крайней мере, я не слышала ничего в свой адрес. И я им все это показала, они посмотрели, очень расстроились, тем более что я пишу от руки. Поэтому меня сразу оставили в покое. То есть миф разрушен, друзья мои. Не существует литературных негров.
Во всяком случае у Татьяны Поляковой. А в принципе это возможно? Есть авторы, у которых… Конечно, есть. Есть целая сфера в литературе. Понятно, что есть помощники. Да и, наверное, тяжело ему, и времени нет. Ну это мы так, мягко. Если он действующий политик, а не на пенсии.
Человек рассказывает, объясняет, что бы он хотел видеть в этой книге. Большинство литературных мемуаров — это как раз... А если бы человек писал художественную литературу? Я думаю, что тоже, наверное, есть. Есть книги, которые объединяют ряд авторов. Они пишут под одной фамилией. И, честно говоря, я не вижу в этом ничего предосудительного, если люди не лгут. Если человек выставляет на книжке одну фотографию и печатается под одной фамилией, а это группа товарищей, это не очень красиво, с моей точки зрения.
А если люди заявляют себя как бригада авторов, которые работают вместе… То есть открытый прием… Конечно. Почему нет. Им так удобнее работать, и мы знаем и из истории литературных негров. Он был очень плодовит по тем временам, когда не было ни пишущих машинок, ни компьютеров, элементарно переписать — и то было проблемой. А человек был очень стеснен в средствах, ему надо было торопиться во временном промежутке. Плюс он писал большие романы, то есть большие формы, по 500, по 600 страниц, двухтомники, трехтомники. Ну, это же Дюма. Я думаю, это очень глупый вопрос.
Потому что идея принадлежит ему. Как сейчас сериалы снимают. Есть такой главный шоураннер, у него есть люди, а они воплощают его идею. Да, да. А остальные люди — те, которые помогают и делают то, что он просто физически не успевает сделать. Я не вижу в этом ничего предосудительного, если это совершенно открыто. Дюма никогда не скрывал, что на него работает группа товарищей. А может быть история — человек стал популярным писателем и исписался.
Как в «Сталкере» есть персонаж, который исписался. Это трагедия на самом деле. И избави нас, я имею в виду всю нашу писательскую братию, от такого. Потому что если человек оценивает себя как исписавшегося, то есть он готов отдать то, чем он живет, другим людям, можете представить ситуацию, в которой человек находится? Это страшно. Это почти как своих детей отдать в другую семью. Мы с вами мыслим в одном ключе. Это очень страшная штука.
Как правило, эти истории о писателях, которые больше не могут писать, они такие, драматичные. Потому что это действительно трагедия. Я думаю, что проще просто писать, например, гениальную книгу всю оставшуюся жизнь. И мы такие примеры знаем. Мы знаем, например, писателя вообще одной книги. Сэлинджер взял и замолчал потом. Да, да, да. Мы с вами одними именами мыслим.
Один контекст. Скажите, а как вы восстанавливаетесь? Написали книгу и сразу начинаете вторую? Или, я знаю, вы любите путешествовать. Это опять не обязательно руководство к действию для всей пишущей братии. Я когда работаю, стараюсь от мира немножечко уединиться. И под конец набирается такая эмоциональная усталость! А когда приходит пора работы над черновым вариантом, я имею в виду работы непосредственно над текстом, когда ты читаешь свою книгу восемь, иногда девять раз, и бесконечно правишь, и тихо звереешь, потому что понимаешь, что все не так, все ужасно.
То есть ты в очень напряженном эмоциональном состоянии плюс еще совершенно нормальная человеческая усталость оттого, что очень много времени проводишь за столом и это связано с умственным напряжением, ты просто устаешь. Вот я, например, в два часа ночи отправила роман своему редактору, выполнила все, что хотела, а утром встала, и получается, что делать мне нечего. Вчера мне ни на что не хватало времени, а сегодня у меня его безумное количество. И это очень странно. Это, знаете, как дети уезжают из дома. Вот они у тебя тут бегали, превращали дом в сумасшедший дом, и вдруг никого нет, тихо, спокойно. Еще вчера ты мечтала о том, чтобы посидеть в тишине, а сейчас тишина на тебя страшно давит, и тебя это ужасно тяготит. Поэтому лучше все поменять.
Обстановку, все. Я, как правило, уже примерно предполагаю, когда все закончу, и намечаю себе поездки. Чем дальше — тем лучше. А любите новые места? Или те, где вы уже бывали? Сейчас с возрастом я уже хуже стала относиться к длительным перелетам. Мы очень любим путешествовать на машине. Я, например, очень люблю наши российские монастыри.
И у нас есть совершенно уникальные места. И даже ехать иногда далеко не нужно. Совершенная правда. Я, например, всю жизнь прожила во Владимирской области, я сама из Владимира, и мне казалось, что я вроде бы все знаю. Потому что любопытно. А тут отправились с мужем, есть такой город Касимов, это уже Рязанская область. И по дороге встретили город Гусь Железный. На слуху — Гусь Хрустальный.
И вдруг Гусь Железный. И там стоит церковь, огромный храм, как будто его взяли из Тосканы и перенесли в Среднюю полосу России. Я была в таком недоумении — как вдруг, откуда. Мне, естественно, стало очень интересно, каким образом такой храм, и откуда, и почему такая идея. И даже песчаник похож на итальянскую травертину. В общем, очень странно. Я принялась читать, искать, и там столько интересного, такие потрясающие истории, на два десятка исторических детективов хватит. А это маленький такой городочек.
И в России таких огромное количество. Поэтому куда ни поедешь, везде что-нибудь интересное обнаружишь. Это правда. Можно действительно отъехать недалеко и найти там потрясающие места. Можно не тратить безумные деньги на отпуск, можно буквально в трех шагах обнаружить безумно интересное. И сколько у вас занимает перерыв между написанием? Две недели обязательно, а дальше — как пойдет. В этот раз я хотела отдыхать подольше.
Но, видимо, праздники подкосили новогодние. Я еле дождалась, пока они закончатся, и, в общем, побыстрее села работать. У вас тоже так? Или новый сюжет приходит после написания последней книги? Я покупаю такие, мягкие, чтобы они полегче были и места не очень много занимали. Иногда приходит интересная идея. Записные книжки писателя. Я думаю, по крайней мере на десять книг там точно есть.
У меня была теория про музу. Если муза стучится к автору, а он в это время занят, то она идет к другому. У вас написано, разные я встречал данные, по последним — уже более 80 книг. Это очень много. В год получается четыре… Когда я только начинала писать, у меня был такой потрясающий кураж, я уже вам сказала, что очень много писала. То есть если писать по 25, а всего 320 страниц, то написать книгу я могла за месяц. С правкой, то есть совсем готовая книга — запросто. И писала по шесть романов в год.
Но продержалась недолго. И стала писать по четыре романа. Вот уже много лет, наверное, 12-13, я пишу по три романа в год. И это меня очень устраивает. Мне это очень комфортно. Есть такое мнение, что сначала писатели пишут много, такой период неофитства, а потом пишут меньше, но лучше. Вот вам как кажется? Я надеюсь.
Но это уже не мне судить. Сколько бы мы от этой темы ни уходили, все равно, с возрастом у человека иногда нет даже не физических сил, а духовных. А без эмоций писатель — ну а как это? Конечно, есть такие вещи, которые ты про себя знаешь, что тебя подталкивает. Я, например, очень люблю музыку слушать. Безотказно — это Верди. В определенном моменте я все равно заплачу. Муж надо мной смеется, когда мы в театр идем в очередной раз, говорит: «А ты сегодня плакать будешь?
И что — все равно, третье действие — и все. Это нормально. Каждый знает, как в себе эти эмоции настроить. Тогда, если повезет, все складывается, и приходят нужные слова, и ты видишь так, как нужно. И получается хорошая сцена. Вот недавно меня мой редактор похвалила за хорошую сцену. Сказала, что очень лаконично, ничего лишнего, но пробирает. Мне эта фраза очень понравилась, и я теперь про себя говорю, что я устойчиво гениальна.
По поводу редактора я тоже хотел узнать. У вас один редактор, с которым вы работаете? Мне бесконечно повезло в этом плане. И не только мне. Это редактор Дарьи Донцовой, Тани Устиновой. И мы ей бесконечно благодарны и признательны — мало того, что этот человек — очень крутой профессионал, а она еще и человек очень хороший. За эти годы у нас получился не только очень хороший тандем, но еще и очень дружим. А какова роль редактора?
Когда человек работает, погружен в историю, в работу, он иногда может не видеть очевидных вещей. Лицом к лицу лица не увидать. Такой взгляд со стороны? А вот когда книжка вышла, и ты уже отошел от нее… Я ее отправила 15 декабря, а книжка выйдет в конце февраля, в марте. Я за это время уже начну работать над другой историей, уже отойду от нее. Но достаточно объективно. И тогда все видно. А вы перечитываете свои книги?
Как только выходит, смотрю. Иногда прихожу в ужас — ну как это возможно? А редактор — естественно, он не может вторгаться в то, что называется стиль, литературный замысел, это не его работа. И, конечно, это просто работа по тексту. Я не буду уже говорить про смешные варианты, когда: «Марь Иванна идет по лестнице, вспоминает своего отца и думает: да, Василь Петрович был большой ходок» смеются. К сожалению, такое у авторов встречается. Так что редактор должен смотреть еще за тем, чтобы, выражаясь молодежным сленгом, автор не накосячил. Потрясающе, 21 год с одним редактором.
Видимо, действительно уникальный профессионал. Это просто большое везение и большое счастье, что мы встретились. Моя огромная благодарность. Мне всегда было с ней легко, мы всегда на одной волне, прекрасно друг друга понимаем. Уж не знаю, как ей со мной легко, но мне с ней — однозначно. Если вернуться к тому, как все начиналось, я думаю, не все наши телезрители знают такой интересный факт, что после того как закончили филфак, вы устроились в детский сад и проработали там воспитательницей 14 лет. Это хороший срок, серьезный. Моя педагогическая деятельность связана, скорее, с теми реалиями, которые нам жизнь предлагает.
Тогда, как и сейчас, была большая проблема устроить ребенка в детский сад. А так как меня было затруднительно — я замужем, в положении, сказали — поезжай, куда хочешь, делай, что хочешь, и я вернулась в родной Владимир. И, посмотрев по сторонам, поняла, что ребенка мне надо устраивать самой. Никто в этом плане не спешит меня осчастливить и предоставить детский сад. Поэтому я пошла в ближайшее детское учреждение, которое было на соседней улице. Мы с заведующей договорились, что она меня возьмет на полгода. Я пришла. Поэтому 14 лет я спокойно там проработала.
И, я вас уверяю, если бы у меня не стояло выбора, а выбор, естественно, встал после первой напечатанной книги, я бы так и работала спокойно. Я считаю, это замечательная женская работа. И единственным ее недостатком является то, что за нее очень мало платят. Поэтому там очень мало людей, которые приходят работать за идею. Это, кстати, тоже очень большая проблема, мы вот декларируем везде и всюду, что все лучшее у нас для детей. А на деле получается, что все худшее у нас для детей. Когда ты платишь человеку вот такую зарплату, ожидать, что пойдут умные, талантливые, способные и устойчиво гениальные, затруднительно. Поэтому он пойдет искать себе место под солнцем.
Во Владимире умерла известная писательница Татьяна Полякова
Известно, что причиной смерти стало онкологическое заболевание, с которым она боролась на протяжении нескольких лет. Татьяна Полякова родилась 14 сентября 1959 года во Владимире. Окончила филологический факультет Ивановского государственного университета.
Отец был управляющим Госбанка. Мать работала главным бухгалтером Стройбанка. В ее семье говорили на шести языках. С детства она столкнулась с полиязычними культурами и ценностями. Татьяна владеет русским, английским, эстонским, финским и итальянским языками.
После окончания университета она получила предложение от команды Бернара Арно вступить команду его компании LVMH, в частности, для продвижения одного из бренда компании на территории бывшего СССР — Hennessy. Татьяна работала в тесном контакте с Морисом Ричардом Хеннесси. Была личной помощницей и конфиденткой Рустама Тарико. Жила и работала в Хельсинки, Милане, Париже, Афинах. В 2012 году Татьяна Полякова запустила свой личный проект под назанием «Generation TP», выступала с лекциями по этикету, которые пользовались огромным спросом. Создала Школу хороших манер в Монако. Является колумнистом для многих популярных изданий.
В интервью журналу «Лиза» писательница сказала: «В своё время сказала, что уйду на пенсию после пятидесятой книги. Но увидела плакат в честь выхода сотой книги Дарьи Донцовой и подумала: «А мне слабо? И на сегодня она выпустила около уже 85 книг. Полякова — это псевдоним. Популярность ее слегка тяготит.
Настоящую фамилию Рогонова старается не афишировать, чтобы не осложнять жизнь себе, сыну и мужу. На вопрос: «А где вы работаете? Так на самом деле записано в трудовой книжке. Татьяна любит писать свои романы на даче, сидя ночью на веранде. По ее словам, делает это потому, что «вид очень красивый открывается, хорошо способствует пробуждению фантазии».
Но, видимо, праздники подкосили новогодние. Я еле дождалась, пока они закончатся, и, в общем, побыстрее села работать. У вас тоже так? Или новый сюжет приходит после написания последней книги? Я покупаю такие, мягкие, чтобы они полегче были и места не очень много занимали. Иногда приходит интересная идея. Записные книжки писателя. Я думаю, по крайней мере на десять книг там точно есть. У меня была теория про музу. Если муза стучится к автору, а он в это время занят, то она идет к другому.
У вас написано, разные я встречал данные, по последним — уже более 80 книг. Это очень много. В год получается четыре… Когда я только начинала писать, у меня был такой потрясающий кураж, я уже вам сказала, что очень много писала. То есть если писать по 25, а всего 320 страниц, то написать книгу я могла за месяц. С правкой, то есть совсем готовая книга — запросто. И писала по шесть романов в год. Но продержалась недолго. И стала писать по четыре романа. Вот уже много лет, наверное, 12-13, я пишу по три романа в год. И это меня очень устраивает.
Мне это очень комфортно. Есть такое мнение, что сначала писатели пишут много, такой период неофитства, а потом пишут меньше, но лучше. Вот вам как кажется? Я надеюсь. Но это уже не мне судить. Сколько бы мы от этой темы ни уходили, все равно, с возрастом у человека иногда нет даже не физических сил, а духовных. А без эмоций писатель — ну а как это? Конечно, есть такие вещи, которые ты про себя знаешь, что тебя подталкивает. Я, например, очень люблю музыку слушать. Безотказно — это Верди.
В определенном моменте я все равно заплачу. Муж надо мной смеется, когда мы в театр идем в очередной раз, говорит: «А ты сегодня плакать будешь? И что — все равно, третье действие — и все. Это нормально. Каждый знает, как в себе эти эмоции настроить. Тогда, если повезет, все складывается, и приходят нужные слова, и ты видишь так, как нужно. И получается хорошая сцена. Вот недавно меня мой редактор похвалила за хорошую сцену. Сказала, что очень лаконично, ничего лишнего, но пробирает. Мне эта фраза очень понравилась, и я теперь про себя говорю, что я устойчиво гениальна.
По поводу редактора я тоже хотел узнать. У вас один редактор, с которым вы работаете? Мне бесконечно повезло в этом плане. И не только мне. Это редактор Дарьи Донцовой, Тани Устиновой. И мы ей бесконечно благодарны и признательны — мало того, что этот человек — очень крутой профессионал, а она еще и человек очень хороший. За эти годы у нас получился не только очень хороший тандем, но еще и очень дружим. А какова роль редактора? Когда человек работает, погружен в историю, в работу, он иногда может не видеть очевидных вещей. Лицом к лицу лица не увидать.
Такой взгляд со стороны? А вот когда книжка вышла, и ты уже отошел от нее… Я ее отправила 15 декабря, а книжка выйдет в конце февраля, в марте. Я за это время уже начну работать над другой историей, уже отойду от нее. Но достаточно объективно. И тогда все видно. А вы перечитываете свои книги? Как только выходит, смотрю. Иногда прихожу в ужас — ну как это возможно? А редактор — естественно, он не может вторгаться в то, что называется стиль, литературный замысел, это не его работа. И, конечно, это просто работа по тексту.
Я не буду уже говорить про смешные варианты, когда: «Марь Иванна идет по лестнице, вспоминает своего отца и думает: да, Василь Петрович был большой ходок» смеются. К сожалению, такое у авторов встречается. Так что редактор должен смотреть еще за тем, чтобы, выражаясь молодежным сленгом, автор не накосячил. Потрясающе, 21 год с одним редактором. Видимо, действительно уникальный профессионал. Это просто большое везение и большое счастье, что мы встретились. Моя огромная благодарность. Мне всегда было с ней легко, мы всегда на одной волне, прекрасно друг друга понимаем. Уж не знаю, как ей со мной легко, но мне с ней — однозначно. Если вернуться к тому, как все начиналось, я думаю, не все наши телезрители знают такой интересный факт, что после того как закончили филфак, вы устроились в детский сад и проработали там воспитательницей 14 лет.
Это хороший срок, серьезный. Моя педагогическая деятельность связана, скорее, с теми реалиями, которые нам жизнь предлагает. Тогда, как и сейчас, была большая проблема устроить ребенка в детский сад. А так как меня было затруднительно — я замужем, в положении, сказали — поезжай, куда хочешь, делай, что хочешь, и я вернулась в родной Владимир. И, посмотрев по сторонам, поняла, что ребенка мне надо устраивать самой. Никто в этом плане не спешит меня осчастливить и предоставить детский сад. Поэтому я пошла в ближайшее детское учреждение, которое было на соседней улице. Мы с заведующей договорились, что она меня возьмет на полгода. Я пришла. Поэтому 14 лет я спокойно там проработала.
И, я вас уверяю, если бы у меня не стояло выбора, а выбор, естественно, встал после первой напечатанной книги, я бы так и работала спокойно. Я считаю, это замечательная женская работа. И единственным ее недостатком является то, что за нее очень мало платят. Поэтому там очень мало людей, которые приходят работать за идею. Это, кстати, тоже очень большая проблема, мы вот декларируем везде и всюду, что все лучшее у нас для детей. А на деле получается, что все худшее у нас для детей. Когда ты платишь человеку вот такую зарплату, ожидать, что пойдут умные, талантливые, способные и устойчиво гениальные, затруднительно. Поэтому он пойдет искать себе место под солнцем. И работать там из устойчиво гениальных будут только те, у кого нет проблем с содержанием. Так было у меня.
У меня муж очень хорошо зарабатывал. Я могла себе позволить заниматься чем я хочу без оглядки на то, сколько мне за это заплатят. И так счастливо получилось, что у нас был коллектив вот таких энтузиастов. У нас был замечательный детский сад, прекраснейшие в мире дети, и эти 14 лет для меня — просто очень хорошее время. Ну конечно. Дети, они же сами что угодно сочинят, расскажут. Чем хороша работа с детьми, неважно, работаешь ты в детском саду, школе, высшем учебном заведении, вот когда ты с молодыми, ты не расслабляешься. Тебе всегда надо быть в тонусе. Потому что тебя маленький замучает вопросами. И тебе надо на них ответить.
И иногда вопросы очень серьезные. Которые заставляют тебя самого очень в себе покопаться, подумать, поразмышлять. Когда тебе пятилетка задает вопрос: что такое милосердие? Тебе надо собраться и объяснить. Потому что это не доброта. Это не желание помочь людям. И объяснить так, чтобы ребенок понял. И вот тогда вырастают взрослые интересные, и серьезные, и порядочные люди. Если совсем просто. И Арина Родионовна.
И Арина Родионовна обязательно. Понятно, что Пушкин в любом случае будет Пушкиным, но он потратит очень много сил и времени не на то. А вот такие люди как раз и есть для того, чтобы гений появился. Это очень важно. Всегда надо помнить, что ребенок — это человек, просто маленький. С ним нельзя разговаривать, как с умственно отсталым, потому что он маленький. С ним нужно разговаривать, как с человеком. И необходимость — всегда иметь это в виду и разговаривать на равных, но с опережением. Ты должен быть, как минимум, мудрее. Это дает колоссальный душевный полет, потому что тебе не дают состариться.
Твоей душе, твоему уму, если угодно, и телу, потому что если ты работаешь с детьми, ты бегаешь и скачешь зайчиком до 50 лет, и это достаточно сложно, если ты физически себя не поддерживаешь. Если ты работаешь с молодыми в высшем учебном заведении, то тебе, как минимум, неловко там быть не в тонусе. В конце концов девушки красивые там ходят каждый день перед тобой. Поэтому это замечательные профессии. Ну а как книги появились? Первую историю вы помните? Как она возникла? Я писала, сколько себя помню. Мама у меня хранит рассказ, написанный классе в четвертом. У меня был очень маленький промежуток, когда я не писала.
Это когда родился сын. Мне просто было некогда. И я была настолько в ребенке, в том, что он так во мне нуждается, и я, конечно, безумно в нем нуждаюсь, вся жизнь была вокруг него, как, в принципе, у всех молодых родителей. Другое дело, что я тогда писала а-ля Чак Паланик, и мне всегда нравилось такое направление. Ну а потом как раз начала просачиваться литература такого типа. До этого же мы в основном читали наших, как сказать, людей, которые мыслили примерно так же, то есть либо классика, либо те писатели, которые у нас считались, как сказать, мыслящими правильно. Но Чак Паланик, конечно, мыслил неправильно. Это однозначно. Когда я его прочитала, я была потрясена, и он до сих пор один из моих любимых писателей. Но я поняла, что все, что я делаю, это ерунда, потому что я изобретаю велосипед, а люди уже делают это лучше меня.
И очень давно делают. Поэтому, с одной стороны, это был момент открытия и просветления, а с другой, это был удар. Я поняла, что писать хуже или писать плохо, не хочу. А что, я не знала. И в то время у нас детективная литература была в не очень веселом состоянии. В каком плане? Очень мало авторов работало в этом жанре. И все, собственно. Мы с вами мучительно будем набирать десять фамилий из тех, кто работал в советское время. Я не рассматривала этот жанр, хотя всегда очень любила детективы.
Очень много читала зарубежных и наших. И вдруг этот бум девяностых, когда в детектив пришло очень большое количество авторов. Я приходила с такой радостью, вот я сейчас почитаю. И очень многое мне не нравилось. Потому что время было не очень веселое, и люди ему соответствовали. И я поняла, что мне как читателю вот в этой не очень симпатичной окружающей меня картинке хочется прямо противоположного, хочется, чтобы было весело, задорно, никакого сурьезу, чтобы все было очень оптимистично и под конец — миллион долларов и самый красивый мужчина, и вообще все хорошо. Я думаю, это был такой внутренний протест против того, что тогда виделось серо, уныло, и люди не знали, куда мы вообще идем. У очень многих была мысль: мы остаемся, уезжаем, что дальше? Я помню, у меня многие друзья в буквальном смысле слова сидели на чемоданах. Вам это льстило?
Вас это обижало, как любое сравнение авторов? Как вы к этому относились? Никоим образом не обижало. Если бы меня сравнили с автором, который мне не симпатичен или я плохо к нему относилась. Но я вообще ко всей пишущей братии отношусь очень хорошо, потому что знаю, чего стоит написать книгу, которую прочитают хотя бы, ну, не знаю, тиражом в 5000, то есть 5000 потенциальных читателей. Что нужно для этого сделать — надо вывернуть себя наизнанку, как минимум. Поэтому я с колоссальным уважением отношусь к авторам вообще. А Иоанну Хмелевскую я очень любила и люблю, хотя на самом деле у нее два хороших романа. Но они настолько хороши, что я считаю, она обессмертила себя двумя произведениями, и вопросов никаких нет. А это сравнение вам казалось точным?
Конечно, нет. Пани Иоанна никогда не ходила по острию, а мои персонажи всегда были готовы шагнуть туда или сюда, они всегда на грани. И это мне очень симпатично. У нее всегда главный персонаж — хорошая женщина с золотым сердцем в трудной жизненной ситуации. Сердце доброе. А мне всегда было интересно то, что в американской литературе называется «плохой хороший парень». Когда человек, такой, сомнительный, выполняет роль положительного героя. Мне это всегда было интересно. Но это очень близко и для русской литературы — плохой хороший человек. Конечно, это наш… Я знаю, что вы Достоевского любите.
Вот как раз к нему и возвращаемся. Не зря у нас пословица: от сумы и от тюрьмы… и прочая. У нас всегда было своеобразное отношение к разбойникам. Если англичане могут похвастаться своим Робином Гудом, у нас их целая плеяда, и Кудияр, и я уж не буду говорить про Степана Разина, который побил все рекорды популярности. Даже Пугачев ему однозначно уступает. То есть у нас своеобразное отношение к людям, которые асоциальны. Они протестуют против того, что происходит вокруг них, и протест бывает иногда такой, что называется, на грани. Мы это прощаем за лихость, за доброту, за то, что называется русским характером — такая душевность и прочая. Я это хорошо знаю и потому тоже безбожно этот тип эксплуатирую. А потом возникло понятие «авантюрный детектив».
Почему от иронического до авантюрного? Просто люди поняли, что не стоило изначально меня сравнивать с Хмелевской. Подмены одного другим быть не должно. Потому что изначально я писала как вещи, которые можно условно назвать ироническим детективом, так и вещи, которые очень сложно назвать ироническим детективом. Одна из моих ранних вещей — там женщина спасает мальчика, который стал свидетелем убийства, и за ним ведется охота. А она — обыкновенная девушка-художник, иллюстратор детских книжек. И представляете, она оказывается в гуще этих жутких бандитских разборок. А на шее у нее — такой подросток неуправляемый, уличный мальчишка, вольный, который в принципе о жизни знает больше, чем она. Этот этап сближения одного человека с другим был мне безумно интересен. Детективная составляющая была там уже как фон для того, чтобы показать вот это все.
И назвать ее ироническим детективом можно было, конечно, только не прочитав. Я никогда не спорю ни с кем. Считаю, это пустая трата времени. И я просто делала свое дело, как я это считаю нужным. Когда у меня вышла книга «Любовь очень зла» — очень жесткая история, там нет положительных персонажей. Но после этого назвать меня ироническим автором можно было только в порядке бреда. Поэтому стали думать, а как же все то, что я делаю, можно назвать. И пришла идея, что это авантюрный детектив. Я с этим согласилась. Что такое авантюрный детектив?
Это предполагается, что главный герой — авантюрист. Все мои главные герои — это люди, которые к полиции не имеют никакого отношения. Но они при этом расследуют убийства. Что это, как не авантюра — влезать в расследование, когда ты понятия не имеешь, как это происходит и что тебя ждет в конце? Условно они, конечно, авантюристы. И условно это, конечно, авантюрный роман. Хотя если рассуждать с точки зрения литературоведения, что такое авантюрный роман? Это очень узко специализированный жанр, и по большому счету к тому, что делаю я, он тоже отношения не имеет. У меня есть чисто авантюрный роман, тоже очень старая вещь «Чего хочет женщина». Вот его можно назвать авантюрным романом.
А все остальное — условно. А меня вот какой момент очень интересует. Вы начинали писать, и вы об этом говорили, для себя. Потом приходит успех. Довольно быстро, первая экранизация у вас появилась через два года после издания первой книги… Да. Приходит успех. Насколько автор, вот вы, становится заложником успеха, читателей? У вас читателей 36 миллионов. Или автор продолжает писать только так, как считает нужным, пишет все равно для себя? Это же зависит от характера человека.
Есть люди, которые поддаются этому внешнему давлению. И мы такие вещи знаем. Фицджеральд, например, пытался, когда приехал в Голливуд, писать сценарии. Ничего из этого хорошего не вышло. Потому что он с одной стороны пытался быть Фицджеральдом, а с другой — пытался написать сценарий, который за дорого продаст. Как правило, когда человек вот так вынужденно балансирует, ничего хорошего из этого не получается. А как у вас? У меня — нет. Я хочу сказать, что прежде всего спасает писателя в плане популярности. Необходимости тесного контакта со зрителями, почитателями нет.
Сейчас это легче в том смысле, что появились соцсети, где ты читаешь свежие отклики, вот человек прочитал и сразу тебе написал. Но еще десять лет назад этого не было. И догадываться, что ты интересен и прочее, ты мог только по тиражам. Тиражи растут, а не падают, книги покупают — значит, ты молодец. Как правило, критики такие жанры, как детектив, любовный роман, фэнтези, счастливо обходят, считая недостойными своего пера и т. Как правило, это такая отсебятина: «Да, я не люблю. Это плохо». Естественно, такие отзывы мне ничего не дают. А я не люблю, например, Толстого. И что?
Толстой плох?
Праздник 8 Марта стал для писательницы Татьяны Поляковой днем смерти
В ее детективах всегда есть юмор, за что и любимы. Десятилетие она держалась в пятерке самых издаваемых в России авторов. Это еще и памятник трудолюбию. Танечка, искренне и восторженно могу говорить о тебе бесконечно.
Только не в прошедшем времени...
Она получила в конце 2000-х престижную польскую литературную премию, а в России ежегодно входила в Топ самых издаваемых авторов. Всю жизнь Татьяна Викторовна была оптимисткой, и эту веру в лучшее она передавала читателям через свои книги. Из-под ее пера вышло больше 90 романов, которые продолжают радовать всех поклонников детективного жанра.
Хотя я очень подвижная. Могу запросто собраться и улететь в Бельгию, потому что посмотрела старый фильм «Залечь на дно в Брюгге». Утром с подругами мы можем пить кофе во Владимире, а вечером - уже в Европе». Самый популярный - «Тонкая штучка». Фильм отразил суть повести в точности? Нередко писатели бывают недовольны перестройкой сюжета своего произведения. Мне кажется, что это получилось. Я этой картиной очень довольна.
А вот сюжет вышел другой. В моей повести главная героиня некая крестная мать, которая стоит за всеми событиями, и именно она оказывается самой главной злодейкой. А Саша Захарова сыграла смешную, недалекую учительницу английского. Образы совершенно разные, но в данном случае так и было задумано». Когда можно будет увидеть на экранах эти фильмы? Актеров даже подбирать еще не начали. Думаю, что, скорее всего, съемки будут летом. Но это совсем не говорит о том, что фильмы выйдут в этом году».
В данный момент занимаюсь большой правкой. Пока условное название детектива - «Хутор», но оно может поменяться. Обычно мои главные героини — молодые девушки, а здесь женщина старше сорока лет. Эту историю я хотела рассказать давно, и шла к ней около 20 лет. Работалось очень сложно, ничего подобного я никогда не делала». Новый роман - плод моих размышлений и наблюдений за разными семьями, в том числе за своей. Как отреагируют читатели, пока не знаю — очередная авантюра смеется ». Например, если я лечу в самолете, меня никто не просит при взлете или посадке выключить ноутбук.
Писатели ведь немного сумасшедшие. Когда идет поток мыслей, нужно все фиксировать, и не важно, что вокруг происходит. Вот поэтому тетради, а не компьютер! Бумажный носитель никогда никому не помешает». Если заканчиваю книгу, могу писать и ночи напролет. Процесс очень уж захватывает». История в первую очередь должна интересовать самого писателя. Причем до такой степени, что он не будет нормально спать, переживая все в себе.
Если ты хочешь, чтобы твои книги читали, надо выкладываться по полной».
Татьяна закончила филологический факультет Ивановского государственного университета. Однако, чтобы ребёнка приняли в детский сад, устроилась воспитателем и проработала там 14 лет, прежде чем написать свою первую книгу в 1997 году. Писать, по собственному признанию, начала просто для своего удовольствия. Но это событие предопределило её дальнейшую судьбу. В 1990 г. Дебютная книга, «Ставка на слабость», была написана на спор, и даже не предполагалось, что она будет опубликована, автор не верила в успех. Однако друг Татьяны Викторовны, писатель Владимир Пучков , лично отвёз рукопись в издательство, и там решили, что текст стоит издать на бумаге.
С тех пор ни один роман Татьяны Поляковой не был обойден вниманием читателей. На конец 2021 года суммарный тираж проданных книг автора составлял более 30 млн. Она написала более 90 книг, хотя предполагалось, что после пятидесятого романа уйдёт на пенсию. Но как-то раз ей на глаза попалось сообщение о том, что другая российская звезда детективного жанра выпустила свою сотую книгу. Она подумала: «А мне слабо?