Десять художников, членов Союза художников России и Творческого союза России, побывали в Пушкинских горах, Царском Селе, Петербурге и Гурзуфе. В результате было создано более 40 работ, на которых отражены красота и величие мест. Куда движется сегодня художественное искусство в России и какие темы поднимают художники в своих картинах, перформансах, инсталляциях.
Россия на карте современного искусства: 5 молодых и перспективных художников
При любом использовании материалов сайта и сателлитных проектов, гиперссылка hyperlink www. Публикации с пометкой «На правах рекламы», «Новости компании» оплачены рекламодателем. Редакция сайта не несет ответственности за достоверность информации, содержащейся в рекламных объявлениях.
Алина Кугуш Алина обучалась у Леонида Цхэ в Академии художеств, где стала постоянной участницей практик по перформативному рисованию и активному позированию арт-группы «Север-7».
Для выпускной работы она создала многосоставный мультимедийный проект «Fly Round» в сердце ее родного Петербурга — в Петропавловской крепости. Позже Кугуш развивалась как художница-перформер. Она перевоплощалась то в скатерть-самобранку «Кураторский форум», 2019 , то в жуков «House of Bugs», 2021 , то в вирус «Лаборатория X», 2021 , то в мотылька-мосура из японских хоррор-фильмов «Лес паутин», 2022 , то в Рапунцель-редиску «Мамышев-Монро.
Сказки о потерянном времени», 2021. В конце 2022 года Алина вновь обратилась к энтомологии — создала инсталляцию биеннального уровня для выставки «Как поймать мотылька? В ней она предложила зрителям пережить судьбу насекомого, заключенного в коллекцию.
В таких перформативных перевоплощениях заключается авторская методика: опыт диалога с нечеловеческими агентами — блохой, мотыльком, вирусом, растением или даже компьютерной ошибкой. Итогом подобных разговоров становятся мультимедийные инсталляционные коллажи или события, запускающие процессы растворения, вдохновения, ускользания, смещения, смешения, замешательства, пережевывания, сопереживания. Иными словами, те процессы, которые позволяют художнице вместе со зрителем пере осмыслить реальность с помощью иррациональных и символических форм.
Зачастую это происходит благодаря работе с текстом в самом широком постмодернистском смысле и его поэтикой. Кугуш обращается к метафорам и словесным играм, используя перформативный жест как инструмент препарирования нарратива. Практически весь 2023-й Алина была резиденткой мастерских музея Garage в Москве.
А ее работы столичная же галерея Sistema, в которой в следующем году художница покажет масштабный персональный проект, представила на ярмарке современного искусства Cosmoscow. Хотя петербуржцы тоже могли увидеть в уходящем году ее масштабную проекцию на парадной лестнице руинизированного особняка Лопухиных-Нарышкина в рамках выставки «Я всегда знал, что мы встретимся» в «Третьем месте». Фото: Никита Чунтомов, предоставлено художницей Галя Фадеева Выпускница Школы современного искусства «Пайдейя» известна по своей сюрреалистичной графике, а также сотрудничеству с куратором Лизаветой Матвеевой.
Также художница принимала участие в проектах Матвеевой для галерей MYTH «Strange Stories», 2020 и Name «Превращения», 2022 и в независимой «Тайной выставке» 2021 , которая проходила в бывшей «Лавке художника» на Невском проспекте. В рисунках Фадеевой соединяются образы из алхимической иконографии, советской иллюстрации и личной мифологии. Художница создает вымышленную вселенную, в которой границы между реальностью и воображением, прошлым и будущим размыты.
Ее графика эмансипируется от книжного разворота и движется в собственном направлении, хотя начинала Фадеева как автор иллюстраций и абстрактных комиксов. В своей художественной практике Галя исследует, как различные объекты и графические элементы, объединенные вместе, проявляют потенциал повествования. При этом нарратив в ее работах становится алогичным, сновидческим и абсурдистским.
А визуальное отличается нелинейностью, ризоматичностью и надломанностью структур. От этого в историях художницы достаточно трудно разобраться, несмотря на то, что она оставляет на этом пути подсказки. В 2022 году Галя Фадеева также стала участницей проекта «Как поймать мотылька?
После окончания выставки Музей приобрел ее работы в свою коллекцию. А сейчас продолжает обучаться в институте «БАЗА» и готовит масштабный персональный проект в галерее Name, который покажет в следующем году. Garage, предоставлено художницей «Ужин.
Цель проекта — привлечь внимание современников к творчеству А. В 2023 году Ассоциация специально для этой выставки провела серию пленэров по пушкинским местам. В результате было создано более 40 работ, на которых отражены красота и величие мест, связанных с жизнью и творчеством русского классика. Галерея пушкинских портретов пополнилась новыми образами.
И российское искусство в этом смысле ничуть не уступает зарубежному. Я думаю, оно вполне конкурентоспособное и даже может демонстрировать интересный фокус, решать задачи. У меня нет ощущения что российское искусство хуже или находится в другом контексте. Оно правда, наверное, самобытное, но я не думаю, что это плохо. Наоборот, над ним интересно подумать. Кирилл Агафонов 35 лет и Наталья Передвигина 35 лет , резиденты микротерритории Город Устинов Микро-арт-группа образовалась в 2010 году в Ижевске, где сейчас живут и работают ее участники, и была названа в честь прежнего наименования города — Устинов, которое просуществовало всего 900 дней с 1984 по 1987 год. Как места на карте Устинова больше нет, но напоминание о нем осталось в паспортах у людей, родившихся в этот период. Художники микротерритории Город Устинов родились именно тогда. Они связывают свое творчество с местом, которого нет, изобретают собственное пространство и время. Их город перемещается и присутствует одновременно в различных локациях: там, где представлены его артефакты, где живут единомышленники и друзья. В 2018 году получили грант музея «Гараж» Москва. Работали в российских и зарубежных арт-резиденциях. Номинанты «Премии Кандинского» 2019 , лауреаты премии «Инновация» 2020. В нашем случае это территория города, которого нет. Точнее, его какое-то время не было. Чуть более десяти лет назад мы начали переизобретать собственное место рождения. Теперь этот город существует, но не привязан к определенной локации. Он перемещается и присутствует одновременно в нескольких местах. Из проекта он превратился в реально ощутимую местность, совместность, а мы переименовались из микро-арт-группы в микротерриторию и чаще называем себя не художниками, а резидентами по отношению к тому, что создано. Как современному художнику заявить о себе Однажды удалось сформулировать принцип — «для себя и вообще». Если честно, помог в этом фильм «Контакт». В нем ученая на протяжении жизни отправляет сигналы в космос, ждет ответа и однажды получает его. Принцип заключается в том, чтобы ориентироваться на внутренний отклик и по возможности задействовать каналы ретрансляции, любые публичные форматы. Тогда, возможно, индивидуальный художественный язык будет услышан, и последует ответная реакция — найдутся единомышленники. В среде современного искусства важно не столько достучаться до самых заметных институций или известных личностей, сколько найти своих. Без названия из проекта «Острова» , 2013. Разбившаяся тарелка, найденные кусочки ткани, ручное шитье, склеивание. Куратору 5-й Московской биеннале современного искусства Катрин де Зегер нас порекомендовал Александр Сигутин, когда Катрин была у него в мастерской. А пересеклись с Александром мы вообще в Краснодаре, когда в мастерской группировки ЗИП открыли выставку «Микротерритория». SRSLY устраивал там серию выставок, которые должны были запускаться одновременно, но почти все открытия были сорваны провокаторами. Только нашей микровыставке повезло открыться вовремя. Она была последней в программе, удаленной от центра, и к нам дошло всего два провокатора. Как только начались словесные выпады с их стороны, публика этих двоих взяла и аккуратно вынесла на улицу. Мы открылись благодаря публике, а на биеннале попали не потому, что нас кто-то продвигал. Нашелся единомышленник и при случае рассказал о нас. О том, обязательно ли молодому художнику жить и работать в Москве или Санкт-Петербурге Центр и периферия — это разные ритмы, режимы действия. Можно выбрать более подходящий, переключаться. Мы никогда не жили в Санкт-Петербурге, лишь шесть месяцев провели в Москве в мастерских музея «Гараж». За пределами столиц легче уйти в себя, прислушаться, замедлиться. Но, конечно, порой необходимо посмотреть со стороны на то, что ты делаешь, почувствовать творческую общность. И в этом помогают активные региональные связи: в стране не один, не два, а множество центров, работающих наравне со столичными площадками. Пластик с берега Черного моря, ткань, ручное шитье. Для нас это способ переместиться в новый контекст, ощутить другой ритм. В нашей практике почти нет отсылки к национальной специфике. Поэтому, оказываясь за пределами России, на другой территории, мы продолжаем выстраивать органичные связи, развивать собственный язык, и он становится общим. Мы не чувствуем проблем с переводом или специфической реакции как на представителей страны. О своих ориентирах в мире искусства Искусство интересно тем, что постоянно теряет и находит собственное определение. Мы часто задаемся вопросом: что для нас искусство? Искусство ли то, что мы делаем? В чем безотносительная ценность собственной практики? Можно сказать, что это бесконечный диспут о границах — личных и явления в целом. С другой, возникает желание расширить само это поле. Или же, если представить его всеобъемлющим, переключаться между навигацией и телепортацией в случайную область. Например, в формате резиденция-коллаборация, который микротерритория может предложить. Это коллективная не художественная практика, у ее участников разнообразный бэкграунд и возраст. Мы пригласили их в Ижевск и предложили обратить коллективное внимание на микрорайон, где новостройки «Новый город» постепенно замещают дачные кооперативы. Между девелопментом и утопиями частных построек смещается перепаханная экскаваторами полоса. Такая переходная зона с фрагментами домов, мебели, вещей — жизни, условно, «старого города». Зал «горонтальной школы», выставка-лаборатория «То, что ещё не случилось», 2021. Фото: Максим Амельченко Зал «горонтальной школы», выставка-лаборатория «То, что ещё не случилось», 2021. Завораживает именно «переходность», когда границы смещаются. И оказалось большой удачей, что участники «горизонтальной школы» в результате обошлись без произведений. Наработки, собранные ими в инсталляцию на базе «КЦ» в Ижевске, затем переместились на выставку-лабораторию «То, что еще не случилось» в «ЦК19» в Новосибирск. Вдохновляет ощущение, которое с Ильей мы ухватили как то, что представлен «сырой материал». Это разомкнутость отдельных объектов, это невозможность распознать отдельных художников или поддерживающее перетекание от одного к другому, одного в другое. Кажется, что в этом дрейфе границ искусство раскрывается как всеобщая деятельность и открывает множество перспектив. Идеи, которые волнуют прямо сейчас Если в трех словах, «Музей с доставкой». Этот год в целом для нас — большая стройка. Мы активируем множество связей, контактов, которые Город Устинов вокруг себя накопил. Можно сказать, мы наблюдаем принимая активное участие за тем, как артефакты, практики, сложившийся рукотворный ландшафт обрастают архитектурой отношений. Он окончил Московское художественное училище прикладного искусства бывшее имени Калинина и Иконописную школу при Московской духовной академии, обучался в Институте «База» Москва. Персональные выставки Антона проходили в Центре «Красный» 2016, 2017 , на площадке молодого искусства «Старт» Центра современного искусства «Винзавод» «Сомнительное основание», Москва, 2017 , в галерее «Электрозавод» «Без опоры», Москва, 2017 и в галерее «Сцена» «Ты, только после», Москва, 2019, «Пустоцвет», Москва, 2021. Также являлся участником программы Мастерских и арт-резиденций Музея «Гараж» 2019 и 2-й Триеннале российского современного искусства Музей современного искусства «Гараж», Москва, 2020. Антон имеет большую практику работы как художник-монументалист, и она для него очень важна. Он хорошо знает историю искусства, в том числе российского конца XIX — начала XX века, явно играет с ней в своих последних работах, при этом может ее концептуализировать, а это уверенная стратегия успеха. Тем более что живопись стабильно пользуется популярностью на рынке, на нее всегда есть спрос как у коллекционеров, так и в целом у зрителей. Я охарактеризовал бы современного художника как фигуру, которая проблематизирует само понятие искусства. Ведь оно по сути дела никому не нужно и в теории абсолютно бесполезно, потому что не несет в себе конкретного функционала, не входит в спектр тех или иных задач. Как современному художнику заявить о себе Мне кажется, что у всех представление об успехе разное. В том числе и у каждого художника — свое, причем оно не связано с конкретной выставочной деятельностью, продажами или известностью. Лично для меня, например, успех — это когда люди, которых уважаешь, говорят, что ты двигаешься в правильном направлении. И тогда я ощущаю, что у моей художественной практики правильный вектор, который не то чтобы одобряем, но понятен и согласуется с видением тех, чьи взгляды мне близки. О своих ориентирах в мире искусства Это сложный вопрос, потому что не хочется кого-то упомянуть, а кого-то нет. Основная проблема, наверное, в том, что сегодня для тебя важно мнение одного человека, а завтра оно уже не так ценно. Мне кажется, ориентиры — это временное явление для каждого художника. Когда я учился в Институте современного искусства «БАЗА», мне было безусловно важно мнение преподавателей и моих сокурсников. Потом я стал участником центра «Красный» — и точно так же меня тогда волновало, что думают ребята, которые состоят в этом сообществе. В общем, по мере развития твоей практики в те или иные периоды на тебя имеют силу воздействия разные люди. Поэтому, на мой взгляд, важно не только полагаться на мнение тех, кого ты уважаешь, но и сохранять верность самому себе, уметь слышать свой внутренний голос, оставаться в ладу с собственными ощущениями. По моим ощущениям, вокруг прогрессивных московских и питерских галерей сформировалась определенная среда молодых художников. В Москве, к сожалению, история с самоорганизацией за последнюю пару лет сошла на нет — в том числе в связи с финансовым кризисом. Их практически не осталось по сравнению с серединой 10-х годов. В свое время и меня как художника активно питала и вдохновляла среда, сформировавшаяся вокруг самоорганизаций. То же самое касается и школ современного искусства. Очень много молодых художников, которые до сих пор объединены этим бывшим студенчеством. Мне кажется, знакомства на базе этих школ тоже важная составляющая внутренней заряженности. О том, нужно ли молодому художнику жить и работать в Москве или Санкт-Петербурге Это очень провокативная тема. К тому же, я совершенно не эксперт в ней, ведь сам родился и вырос в Москве. Естественно, все мои представления о современном искусстве связаны исключительно со столицей, а также с Санкт-Петербургом, где я жил и работал. Мне кажется, эти два города очень тесно связаны между собой. Но я не могу однозначно утверждать, что художнику нужно жить и работать в Москве или Санкт-Петербурге, потому что это будет звучать суперколониально. Думаю, много классных художников, которых действительно нужно видеть, живут и развиваются в разных регионах страны. В Санкт-Петербурге я знаю целое комьюнити ребят, которые из Кемерова и из Сибири. Мне кажется, это характерно именно для Питера, что туда приезжает много людей из регионов и они друг друга поддерживают. Понятно, что это прозвучит просто чудовищно, но, на мой взгляд, на местах нужно поддерживать активность самостоятельно, а не ждать, когда из Москвы приедет условно Музей современного искусства «Гараж». Самая основная проблема, наверное, найти помещение. Если оно есть, то вокруг него, как правило, возникает деятельность. Я считаю, самоорганизация — основной инструмент для современных художников, особенно в России. Нельзя просто сидеть и ждать, что какая-то институция или богатый человек, или галерея придет и наведет порядок. И я призываю молодых ребят в регионах объединяться, как бы сложно это ни было. Находите людей, создавайте комьюнити, делайте выставки хоть в квартире на кухне, хоть в подъезде, хоть во дворе, хоть в гараже — неважно где. Мне кажется, через такие объединения и самоорганизации можно развивать активность в своем городе. Кстати, для этого есть классный инструмент — соцсети. Они повлияли на все сферы жизни, в том числе, естественно, на искусство. Причем на его развитие оказывают положительное влияние. Теперь художник имеет возможность показывать свои работы и благодаря обратной связи определиться со стратегией — что демонстрировать, о чем говорить, что спрашивать, с кем общаться. Сейчас можно и выставку сделать онлайн, хотя, на мой взгляд, с произведением искусства важнее контактировать физически. О том, сколько денег в России приносит искусство Мне кажется, о том, что на современном искусстве в России можно зарабатывать, надо просто забыть навсегда. Если думать о деньгах, то твое творчество будет полностью зависеть от вкусов тех людей, которые могут заплатить. А, как правило, у них просто чудовищный вкус. Кроме того, исходя из своего, пусть и небольшого в этом вопросе опыта, я могу сказать, что в России всё достаточно скромно по части продаж искусства. К тому же, нет никаких гарантий, и на постоянный доход точно не стоит рассчитывать. Но я считаю, что такая ситуация для современного художника достаточно выигрышная. Если ты имеешь постоянную работу, которая приносит небольшой, но стабильный доход, то в каком-то смысле свободен и можешь все свое время заниматься любимым делом. К тебе не придет какой-то коллекционер или галерист и не скажет: «Слушай, это не продастся, надо сделать по-другому». Я начинающий художник и с галереей сотрудничаю всего два года — это очень мало. Но могу сказать, что стабильность и регулярность заработка абсолютно невозможно спрогнозировать. Это зависит от многих факторов, которые чаще всего не складываются в единую цепочку. Что касается цен на искусство, то это тоже очень сложный вопрос, и не потому, что я хочу уйти от ответа, а потому, что это неоднородная среда. Галереи сами совместно с художниками определяют диапазон цен на искусство. Впервые я продал свою работу за 100 евро, когда в центре «Красный» мы решили сделать аукцион, на котором цены на всё были 100 евро. Большой удачей можно считать гонорар 2000—3000 евро за одну работу. Помимо продажи работ или гонораров за участие в выставках, есть еще поддержка фондов и различных институций, причем она бывает очень разной. Например, гранты, которых немного в России, но они всё-таки есть. И это возможность не только заработать, но еще и социализироваться, обратить на себя внимание, что тоже крайне важно. О том, как воспринимают русское искусство за рубежом Русское искусство не востребовано в мире. И это связано вовсе не с тем, что мы отстаем от мирового арт-комьюнити или у нас нет талантливых художников. Есть те, кто успешно работает в Европе, сотрудничает с галереями. Мне кажется, причина кроется в токсичном образе России в целом, в том числе и нашего искусства. И мы стали заложниками этой ситуации. Как бы нам ни хотелось, чтобы было по-другому, но это невозможно. О том, как молодому художнику попасть на международную выставку Чтобы начать сотрудничать с европейскими галереями, нужно и везение, и непрерывная работа, в том числе саморазвитие, расширение собственных знаний, развитие кругозора, постоянный мониторинг того, что и где делают. Я, например, стараюсь смотреть интервью европейских и американских художников. Знание английского языка — важный фактор нормальной коммуникации. Нужно знакомиться и активно общаться с другими художниками, а также с кураторами. Но, безусловно, важно, что ты делаешь. Если твое искусство не современное в широком понимании, то тогда будет очень сложно. Если галерея активно возит твои работы на ярмарки, то это один из способов, чтобы тебя заметили. Но это долгий и непростой путь, многое зависит мотивации. Мы достаточно сильно изолированы от Европы, у нас свое закрытое арт-сообщество. Российскому художнику для того, чтобы его просто заметили за рубежом, нужно делать в 100 раз больше, чем европейскому. Хотя в Европе мощнейшая конкуренция, ведь у них давно отстроена образовательная система в сфере искусства и очень много действительно крутых молодых художников. О том, насколько важно творить в контексте и есть ли в современном искусстве тренды К счастью или к сожалению — не знаю, но в искусстве это так не работает. Если ориентируешься на какой-то тренд, то ты уже опоздал. Задача художника именно в том, чтобы предсказывать, предугадывать, увидеть точку за поворотом… И вот это как раз сложно, ведь ты изначально должен понять сам механизм, а для этого нужно очень много поработать. Ни один тренд не появляется просто так — за ним есть целая история. Нужно проанализировать ее, чтобы понять, что может сработать лет через пять-шесть. И важно нащупать собственную идентичность — что интересно именно тебе. Идеи, которые волнуют прямо сейчас У меня изначально сформировался такой подход, что я стараюсь ту или иную тему развивать из раза в раз. Для меня во всем важна последовательность — как в идеях, которые мне интересны, так и в выставочной деятельности. У меня одна персональная выставка вытекает из другой. Возможно, эта своеобразная преемственность не сразу считывается и даже для меня иногда становится неожиданностью. Я понимаю, что, например, моя последняя выставка в галерее «Сцена» связана с первой, которую я делал площадке «Старт». Идея, которая интересовала меня тогда, интересует и сейчас и, скорее всего, будет интересовать дальше. Я хочу последовательно развивать тему картины как способа взаимодействия со зрителем.
«Искусство объединяет мир»: российские художники приняли участие в Венецианской биеннале-2024
Андрей Ковальчук, председатель ВТОО «Союз художников России», скульптор, народный художник России, академик и член Президиума Российской академии художеств, Член Совета при Президенте РФ по культуре и искусству считает, что организация подобных сборных молодежных выставок очень важна для нашей страны и общества в целом. Именно в таких выставках видно поступательность и развитие молодого искусства России. Я уверен, что многие из тех, кто сегодня представлен здесь, станут известными мастерами нашего будущего российского искусства», - сказал он. Выставка представила уникальную возможность молодым, начинающим художникам из различных регионов РФ под руководством признанных мастеров изобразительного искусства показать свои лучшие достижения в процессе обучения и профессионального становления — свой современный взгляд на российское историческое и культурное наследие страны.
Проект позволил продемонстрировать преемственность поколений и множественность творческих методов, сравнить и проанализировать творческие особенности художников различных школ.
В 2005г закончил Школу Акварели С. С 2006 по 2009 гг. Владимир Бурдин 2022-09-23 Владимир Александрович Бурдин — российский живописец-монументалист, член Союза художников с 1995 года. Родился 7 июня 1960 года в городе Унеча Читать дальше Российский художник и иллюстратор. Родилась 29 ноября 1988 года. В 2011 году она окончила Московскую государственную академию Читать дальше Картины с классическим шармом. Диана Маливани 2022-04-15 Художница Диана Маливани Diana Malivani — российский художник, которая по своему образованию и профессии является доктором медицины, представлена всемирно известными художественными галереями. Родилась в 1976 году на Кипре. Родилась в Нальчике, Российский Кавказ, в октябре 1988 года.
В возрасте 25 лет она начала заниматься живописью под руководством местного известного художника. Читать дальше Городской пейзаж. Александр Отев 2022-04-04 Александр Отев — российский художник.
Его колорит лаконичен, почти монохромен - художник играет с оттенками серого, серебристого и желтоватого цветов, активно работает со светом и тенью, создавая загадочный, словно ускользающий, молчаливый мир. Другой автор галереи - Михаил Блинов, который работает в академической технике живописи, а собственный стиль характеризует как «мистический реализм». Стенд D-18.
Одним из существенных источников вдохновения является родное отечество. Богатая история России, насыщенная событиями, персоналиями и народными обычаями, становится важным источником вдохновения для художников. В своих работах они отражают героическое прошлое, непростую настоящую жизнь и своё видение будущего. Картины, скульптуры и инсталляции становятся историческими свидетельствами возможностей и ограничений нашего общества. Природа - ещё один мощный источник вдохновения для российских художников. Безграничные просторы, горные вершины, лесные массивы, реки и озёра - все эти природные красоты поражают воображение и вызывают неоспоримый эстетический подъём. Черпая вдохновение из природы, художники создают произведения искусства, которые передают всю силу и ощущения умиротворения, которые можно найти в окружающей нас природе.
Коллекционеры создали арт-рейтинг современных российских художников
Этот молодой российский художник стал автором более 25 персональных выставок и был единственным представителем России на Европейской биеннале современного искусства Manifesta-11 в Цюрихе и Manifesta-12 в Палермо. Рассказываем о самых важных молодых российских художниках, о чьем творчестве стоит знать, если вы интересуетесь современным искусством. Академик, член президиума РАХ, народный художник РФ Константин Петров подчеркнул, что «планируется продолжиться совместные проекты Новосибирского художественного музея и Российской академии художеств» и поздравил гостей с открытием выставки. Российские художники приняли участие в 60-й юбилейной Венецианской биеннале 2024 года. Вы упомянули договоренности с городом — один из важных факторов, которые должен учитывать художник при создании произведения паблик-арт.
Российские художники приняли участие в Венецианской биеннале-2024
Читайте актуальные новости из жизни Художника Никаса Сафронова на официальном сайте. afisha_hudyakov_tolyatti_ Выставка организована при содействии Поволжского отделения Российской академии художеств и Творческого союза художников России. Десять художников, членов Союза художников России и Творческого союза России, побывали в Пушкинских горах, Царском Селе, Петербурге и Гурзуфе. В результате было создано более 40 работ, на которых отражены красота и величие мест.
ArtShort. Авангард. Современные российские художники
Главной своей целью художница ставит создание арт-культуры и приобщение к ней как можно большего количества людей. Важным достижением Полины Каменской стало создание собственного бренда по производству чернил: когда девушка только начала работать в стиле Ink Art, она столкнулась с проблемой отсутствия на рынке качественных и доступных красок. Тогда пришла мысль создать свои чернила, исключительно для личных целей, что в результате вылилось в производство художественных материалов. В аккаунте можно увидеть работы Полины, а также сам процесс создания картин.
Алексей Лука Алексей Лука — представитель движения уличного искусства в России. Его творческий метод обращен к абстрактной живописи, а также переосмыслению модернистских традиций неопластицизма и конструктивизма в городском пространстве. Алексей — лауреат ежегодной российской премии АРХИWOOD за лучшее архитектурное сооружение в номинации «Арт-объект» 2019 , а в 2020 году он стал номинантом премии Сергея Курехина «Искусство в общественном пространстве».
Художник принял участие более чем в 25 коллективных выставках, часть из которых зарубежные. В Москве с работами художника можно ознакомиться в галерее Ruarts. Светлана Шуваева Стратегия творчества Светланы Шуваевой — избегание определенного и считываемого стиля.
С одной стороны, она восхищается людьми, которые способны рисовать только черной краской всю жизнь или работать только с деревом, а с другой, понимает, что подобная присяга материалу, цвету или технике максимально ей не подходит.
Художник использовал трехмерные модели игрушек, скрывающих за собой истории нуждающихся людей, и изобразил логотип проекта из тысячи копий таких "артефактов". По словам автора, эта коллекция отражает идею, что даже маленькое пожертвование имеет мощную силу — ведь чем больше людей берется за дело, тем лучше.
Вырученные с продажи работ средства пойдут в "Резервный фонд помощи подопечным". Ее сюрреалистичные работы, заигрывающие с виртуальной реальностью, кажется, были самыми подходящими для перехода в новый формат. Её дебютная NFT-коллекция "Аннигиляция" состоит из 1000 аватаров — виртуальных "живых камней со своей уникальной душой".
Сразу после покупки обладатель NFT видит только его оболочку. Через 6 дней она разрушается, и камень превращается в изображение сюрреалистического существа: птицы, животного, насекомого или растения.
Красногорск 2019 Выставки фонда культурных инициатив правительства г. Красногорск Выставки Российская Академия Живописи ваяния и зодчества им. Ильи Глазунова, факультет живописи 2011 — 2015.
Эта картина о гимнастике, мы ещё в восторге от сюжета с купальщиками. Где купить: в инстаграме художника или в его группе во «Вконтакте». Динара Хёртнагль Динара прославилась своей коллаборацией с петербургскими уличными художниками.
Стоимость картин из этой коллекции начитается от 100 000 рублей, но есть и более бюджетные варианты, например, «Ладога. Кобона» — стоит 27 672 рублей. Иван Майт и Ната Чобанян Дуэт художников, которые работают в иллюстративном стиле и используют забавную игру слов в названиях. Например, эта картина называется Guest in the shell, что созвучно известной манге Ghost in the Shell «Призрак в доспехах». Маша Демьянова Мы решили разбавить подборку картин фотографиями Маши. Она родилась в Москве, но уже давно живёт и работает в Нью-Йорке. Все её фотографии очень живые и откровенные — это то самое современное искусство, которое хочется повесить у себя в гостиной. Стоимость одной фотографии — 20 000 рублей.
Саша Фортова Саша — текстильный дизайнер с очень яркой и жизнерадостной графикой, она совмещает диджитал арт и вышивку. Стоимость работ начинается от 12 000 рублей. Где купить: в инстаграме или в галерее OilyOil , ещё несколько постеров есть на «Ламбаде».
Выставка «Молодые художники регионов России» собрала произведения со всей России
При отправке запроса произошла ошибка. Пожалуйста, попробуйте позже. Только самые свежие новости раз в неделю, никакого спама Использование материалов Точка Арт разрешено только с предварительного согласия правообладателей. Все права на картинки и тексты принадлежат их авторам.
Среди них как уже сложившиеся мастера такие как Семен Агроскин и Леонид Ротарь, так и совсем молодые авторы, например, недавняя выпускница Академии Глазунова Мария Малинина. Так в своих работах Семен Агроскин сочетает приверженность к классическим жанрам, таким как пейзаж, натюрморт, портрет, и современную их интерпретацию. Его колорит лаконичен, почти монохромен - художник играет с оттенками серого, серебристого и желтоватого цветов, активно работает со светом и тенью, создавая загадочный, словно ускользающий, молчаливый мир.
Некоторые его работы созданы нелегально, например на крышах домов, поэтому вызывают большой резонанс. Одна из таких — «Я бы обнял тебя, но я просто текст». Его работы лаконичны, но в нескольких словах ему удается вместить множество смыслов.
Идеи для работ рождаются у художника из фраз, вырванных из контекста, строк стихов, уличных надписей. Так, например, появилась работа «Чем больше света, тем меньше видно». Это обрывок фразы, сказанной его другом. В мире Радя стал известен благодаря проекту «Вечный огонь». Это серия портретов на стене заброшенного госпиталя в Екатеринбурге, который в годы войны принимал раненых. Еще один проект — «После войны». Художник повесил в центре Екатеринбурга два плаката, собранные из фотографий, снятых в военные годы. Смысл работы — напомнить о том, какое бессчетное количество людей, несмотря на победу, потеряла наша страна. И каждый из них, уходя, забрал с собой многих других людей, которых помнил только он.
А нам остались лишь фотографии с чужими, неизвестными нам, лицами. В фокусе его внимания часто оказывается история искусства или искусствоведческие теории. Зачем разбираться в прошлом? Без него невозможно понять настоящее.
Проект представляет импрессионизм, как особое мироощущение, показывает развитие традиций стиля в творчестве современных живописцев, графиков и скульпторов. Выставка объединяет представителей школы классического импрессионизма, последователей постимпрессионизма и неоимпрессионизма. Участников выставки 2023 года встречает один из лучших современных выставочных залов Москвы Центра искусств «ART Коробка».
Пейзажная живопись современного художника
В такой попытке спрятаться Уляшев видит нечестность по отношению к другим участникам видеочата и при помощи супрематических форм разбивает «Черный квадрат», используя динамику этого стиля. Мульт-герой работы, с которым солидарен автор, — непоседливый дятел Вуди Вудпекер, всегда стремящийся к справедливости. Этот эклектичный метод работает подобно сложному архитектурному строению, где потеря одного элемента грозит разрушением всей конструкции. В смелости и динамичности форм и цвета проявляется особая любовь художника к одному из пионеров абстракции Василию Кандинскому. В разложении фигуративных образов на геометрические формы есть что-то от кубизма, а стремление к передаче через ту же геометрию ощущения энергичного движения что особенно выражено в работах «Привет, первый», «Чу-чу, Пикачу» и «Том и Джерри навсегда» перекликается с живописью футуристов. Вдохновение авангардом прослеживается здесь не только на визуальном, но и на концептуальном уровне. Идеи, которые стремится отразить автор, переходят из области «искусства ради искусства» в мировоззренческую плоскость. В работе «Груз ответственности» по мотивам мультсериала «Маша и Медведь» заложена мысль о необходимости протягивать руку помощи близким, в «Паутине времени» художник предлагает зрителю ощутить широту возможностей мира, а «Я победил» — мотивационное произведение с авторским девизом: «Никогда и ничего не бойся, будь сильным и смелым, только вперед! В работах Уляшев использует не только знакомых ему с детства персонажей советских мультфильмов, но и тех, что появились на отечественных экранах в 1990-х годах. Сам художник говорит об этом так: «В советское время мультфильмов показывали мало, мне же постоянно хотелось новых серий. Основным лейтмотивом этих работ, несомненно, является ностальгия.
К моим портретам Во время массового надувательства, как художник, я очень скучаю по настоящим, Богом данным лицам. Ну и ладно, сказал себе. Образы можно найти и на помойке. Многие художники так делали. И находили.
Нашпиговать лицо счастьем не получилось ни у кого. А вот горе и несчастья, да и просто жизнь, что-то делают. И вы знаете, мне показалось, что лицемерие, как грех, скоро существовать не будет. Не с чем… Дмитрий Кустанович. Непротиворечивое сознание Когда я смотрю на своего кота, часто думаю: и мы же так могли!
Дёрнуло же прародителям согрешить, чтобы нам терпеть все эти безобразия.
Выставка объединяет представителей школы классического импрессионизма, последователей постимпрессионизма и неоимпрессионизма. Участников выставки 2023 года встречает один из лучших современных выставочных залов Москвы Центра искусств "ART Коробка". Площадь экспозиции более 800 квадратных метров, профессиональное техническое оснащение, оборудованная конференц-зона, актуальная инфраструктура.
Сегодня не перестают появляться все новые и новые «вводные» для восприятия реальности. События мирового масштаба, происходящие в последние годы, вносят свои коррективы в межличностные и межнациональные отношения, заставляя переосмысливать коммуникативные формы и меняя привычное устройство жизни. Ко многим изменениям мы уже привыкли, с другими же никак не можем смириться. С визуальной и пластической точки зрения проект Ивана Коршунова делится на две части: иронично-веселое прочтение «золотофонных» работ противопоставляется серьезности восприятия «темнофонных» произведений, что образно отражает двойственность и изменчивость современного мира.
The Art Newspaper Russia
По просьбе «» куратор Илья Крончев-Иванов рассказывает о десяти современных художницах и художниках нашего города, за чьими арт-работами точно стоит следить. Народный художник РФ академик российской академии художеств профессор ульяновского государственного университета. afisha_hudyakov_tolyatti_ Выставка организована при содействии Поволжского отделения Российской академии художеств и Творческого союза художников России. Современное искусство — как его понимать и за какими художниками стоит следить, чтобы быть в теме.
Art Russia. Contemporary art fair
Валерий Хорошилов (Valery Koroshilov) — современный российский художник. Конференция «Мифологические измерения современного российского искусства» в РАХ. Современное искусство — как его понимать и за какими художниками стоит следить, чтобы быть в теме.