Российский режиссер Сарик Андреасян, выдающий один кинопродукт за другим, вдохновился историей Романа Костомарова. Родился Сарик Андреасян (Sarik Andreasyan) в Ереване 24 августа 1984 года.
Сарик Андреасян снимет художественный фильм о Романе Костомарове
- Сарик Андреасян планирует снять художественный фильм о Романе Костомарове
- Sarik Andreasyan
- «Онегин»: 3 причины пропустить фильм Сарика Андреасяна по роману Пушкина
- Андреасян снимет художественный фильм о жизни Романа Костомарова
- Сарик Андреасян - биография, новости, личная жизнь, фото -
- Комментарии
Сети кукурузы
- Sarik Andreasyan - IMDb
- Андреасян Сарик
- Провалы и успехи
- Самые безумные фильмы Сарика Андреасяна: от «Беременного» до «Того еще Карлосона!»
Режиссер Сарик Андреасян: биография, фото и фильмография
Режиссер Сарик Андреасян сообщил, что снимет художественный фильм о российском фигуристе Романе Костомарове, которому ампутировали обе стопы и кисти рук. Сарик Андреасян готовит художественный фильм об олимпийском чемпионе Романе Костомарове. Сарик Андреасян – знаменитый российский и армянский кинорежиссер, продюсер, сценарист, актер, а также выдающийся кинодеятель современной отечественной киноиндустрии. Режиссер Сарик Андреасян собирается снять художественный фильм о достижениях российского фигуриста Романе Костомарове, который смог выйти на лед даже после ампутации конечностей.
Как Андреасян оказался в кино
- Андреасян Сарик Гарникович - Кинорежиссер - Биография
- Сарик Андреасян - фото и биография, семья, фильмография на
- Андреасян снимет художественный фильм о жизни Романа Костомарова
- Сарик Андреасян - биография, новости, личная жизнь, фото -
Фильмы режиссера Сарик Андреасян
Приключенческая драма-катастрофа Сарика Андреасяна заработала 128 млн рублей и заняла первое место в топе ЕАИС. режиссёр и продюсер фильма "Непрощённый". Летом 2013 года режиссер Сарик Андреасян, фильмы которого пользуются большой популярностью у российского зрителя, снял драму «Ограбление по-американски». Сарик Андреасян объяснил это тем, что фильм шёл в десяти кинотеатрах без какой либо рекламной кампании[38]. Режиссер Сарик Андреасян рассказал, что снимет художественный фильм о российском фигуристе Романе Костомарове. В январе 2023 года спортсмен попал в реанимацию с пневмонией.
Сарик Андреасян
Когда я увидел Романа вновь на льду, когда осознал, что человек способен преодолеть любые сложности, если у него есть желание бороться, любить и заниматься делом своей жизни. Для меня и нашей команды большая честь, что именно нам Роман доверил снимать художественное кино о его жизни, творческом пути и преодолении. Уверен, что у нас получится великолепное «чемпионское» кино при непосредственном участии Романа и его близких», — написал Андреасян в своём телеграм-канале. Напомним, в январе 2023 года Костомаров был госпитализирован с тяжёлой формой пневмонии.
Экранизация Локшина явно выигрывает у Андреасяна во всех отношениях. Сарик тоже добавляет в фильм спецэффекты — доказательством служат сны героев. Но делает это довольно посредственно. В одной из сцен герой Добронравова падает в гроб, и похоже это на нелепое наложение двух экспозиций. Получается эдакий наивный романтизм, который сегодня походит на пошлость. К тому же, в киноверсии троп «любовь с первого взгляда» выглядит довольно фантастично и фанатично. Девушка увидела сорокалетнего мужчину один раз в жизни и на следующий день написала ему пылающее чувствами письмо. В книге мы этому когда-то верили. В фильме — отнюдь. Постановщик играет с временами годами, которые становятся счётчиком времени. За 2 часа 20 минут мы наблюдаем и снег, и пожелтевшие листья, и необыкновенно зелёные поля. Одновременно «Онегин» пестрит разговорами ни о чём. Скорее всего, авторы пытались подобным образом отразить эпоху. Однако споры об ингредиентах варенья лишь нагромождают и без того длинную ленту, которую можно было сократить в два раза.
Рецензентов разозлили не грубые и несмешные шутки, на которых строились обе картины, а откровенная эксплуатация чужого материала. Причем если «Служебный роман» органично вписывался в новый курс на римейки советской классики на тот момент самым кассовым российским фильмом после СССР была «Ирония судьбы. Продолжение» Тимура Бекмамбетова , то «Беременный» казался неавторизованным римейком голливудского хита — «Джуниора» Айвана Рейтмана с Арнольдом Шварценеггером, тоже о приключениях забеременевшего мужчины. Достаточно залезть на интернет-форумы, где окопались хейтеры Андреасяна, чтобы обнаружить: до сих пор главное направление обвинений в адрес режиссера — его демонстративная и, по мнению большинства, возмутительная вторичность. Он заимствует идеи, сюжеты, героев, приемы, конкретные сцены. Его дебютные «ЛОпуХИ: эпизод первый» 2009 копировали модель «Тупого и еще тупее» — неполиткорректной и нарочито идиотской комедии о приключениях идиотов в большом городе. Наше время» — на Эльдаре Рязанове, «Тот еще Карлосон! Снятое в Штатах «Ограбление по-американски» опять же и названием, и сюжетом отсылает к десяткам аналогичных картин. Игра на выживание» — одновременно ответ на повсеместно экранизируемые игры и игрушки, от «Трансформеров» до Angry Birds, и аналог антиутопий о выживании вроде «Бегущего в лабиринте» или «Голодных игр». Сбивает с толку не постоянная спекуляция на чужом материале, вполне нормальная и обыденная для современной массовой культуры, а принципиальная позиция Андреасяна. Он последовательно и агрессивно выступает на правах отнюдь не скромного исполнителя продюсерского заказа, но создателя, чья воля — осознанная стратегия постоянного и повсеместного заимствования. Он сам себе продюсер и заказчик, чаще всего собственный сценарист. То есть по всем показателям Андреасян — настоящий автор. Но его позиция — принципиально антиавторская; недаром он так часто нападает на фестивальное кино. Тяга к плагиату не от недостатка самоуверенности, а от ее переизбытка, моментально вскрывающегося в каждом публичном высказывании. Он искренне верит, что может снять лучше оригинала. А не лучше — так как минимум не хуже. Режиссерская психология Андреасяна сформировалась в эпоху повального пиратства, когда понятие «копирайт» не имело никакого смысла. Можно назвать это и средневековым мышлением без тени осуждения. Материал для искусства, темы, персонажи, пафос и даже изобразительные приемы — общие, одни на всех, и принадлежат каждому художнику, поскольку, в конечном счете, принадлежат публике. А она однажды уже хохотала на комедии про беременного мужика — почему бы не доставить ей это удовольствие во второй раз? Причем Андреасян не довольствуется пересказом чужого. Он моментально присваивает его, в традициях детского творчества или наивной живописи. Или даже улучшает, как печально известная испанская пенсионерка — древнюю фреску: например, дописывает коммерчески-криминальный финал «Служебному роману» оказывается, история не о любви, а о фирме-конкуренте, решившей подсидеть Калугину. Изобретает целую вселенную «карлосонов», придумывая для них имя — «метрики» — и поселяя на небеса. К сюжету о группе супергероев добавляет патриотически-государственнического пафоса. И так далее. В попытках повторить Голливуд отечественное кино нередко прибегает к эффекту «золотых часов Хоттабыча». В книге Лазаря Лагина джинн подарил пионеру Вольке часы из чистого литого золота; механизма внутри не было. Кинематограф Андреасяна — буквальное воплощение этого метода, вплоть до частностей. В «Джуниоре» описан фантастический, но детальный механизм оплодотворения мужчины, чтобы тот был способен выносить и родить ребенка. Герой «Беременного» просто загадал желание, взглянув на падающую звезду, и вдруг забеременел. Как и почему, не уточняется: детали в кино — это лишнее, уверен Андреасян. Ищешь правдоподобия? Да ты просто в чудо не веришь! Человек-медведь, чей пулемет подключается к центральной нервной системе; человек-земля, чей хлыст состоит из камней; женщина-вода, которая становится невидимой, а при помощи суперкостюма делает невидимыми и все, к чему прикасается; человек-ветер, умеющий виртуозно обращаться с холодным оружием. С какими целями в экспериментальных лабораториях их обучили именно этим навыкам? Почему так и не применили? Вероятно, Андреасян и его сценарист Андрей Гаврилов искренне верят, что американские комиксы строятся подобным образом: человеку добавляют волшебных способностей, а потом пускают сражаться с врагами. И побеждать их, само собой. Сложные, замешанные на мифологии и психологии предыстории героев «Мстителей» или «Лиги Справедливости» Андреасян попросту игнорирует, о них не знает или не желает знать. Кино — это чудо. Хватит копаться в чуде. Та же история даже с Карл о соном. То есть и у Линдгрен его природа загадочна, но есть хотя бы объяснение его способности летать: пропеллер на спине. Даже у ангелов, на которых так похожи защищающие детей небесные метрики, были крылья. Как и почему летает сыгранный Михаилом Галустяном безымянный герой — неведомо. Чудо, опять чудо. К слову, вера в чудеса, которой Андреасян требует от зрителя, — важная часть национального характера. Можно предположить, что она — одна из причин, по которым публика прощает сценариям андреасяновских картин все их очевидные огрехи. Главный фактор, призванный давать ощущение чуда, — музыка. В этой области Андреасян ведет себя как еще более уверенный экспроприатор. Больнее всего слух режут мелодии Андрея Петрова в римейке «Служебного романа», которые единолично призваны отвечать за аутентичность фильма, за его верность оригиналу, а также за атмосферу. Контраст уютных, знакомых с детства музыкальных тем с интерьерами турецких гостиниц и московских офисов требует немедленно закрыть глаза — или зажать уши, только бы устранить ощущение тотальной неуместности. Гротескный шлейф ассоциаций вокруг каждого из хитов, давно стертых от частого употребления, не смущает режиссера, а кажется ему достоинством. В каждой американской рецензии картина все-таки участвовала в фестивале в Торонто, профессиональная пресса ее посмотрела звучит одно недоумение. Зачем русский режиссер взялся за такую картину? Что он вообще хотел сказать набором привычных клише? Два брата, один праведный, другой грешный; ограбление, ведущее обоих на скользкую дорожку; подготовка атаки в начале и кульминационная погоня-битва в конце… Кажется, никто из рецензентов не смог понять сути. Для Андреасяна этот фильм не был попыткой сказать что-либо вообще.
Редакция Sport24 Sport24109316, г. Москва, Волгоградский проспект, дом 43, корп. XXI, ком. Андреасян — режиссер и продюсер, cнявший сериал «Чикатило», фильмы «Непрощенный» и «Онегин».
Что творят мамы-мафиози с беременным чиновником: Лучшие фильмы и сериалы Сарика Андреасяна
фотографии знаменитости, яркие роли в фильмах, биография и семья - ваш гид по знаменитостям | Об этом рассказал режиссер в своем Telegram-канале. «Как и большинство жителей нашей страны, я следил за трагедией, которая произошла с олимпийским чемпионом по фигурному катанию Романом Костомаровым», — пишет Андреасян. Sarik Andreasyan (Сарик Андреасян). Режиссер Сарик Андреасян снимет фильм о фигуристе и олимпийском чемпионе Романе Костомарове. список фильмов режиссёра по новизне. Последние новости о персоне Сарик Андреасян новости личной жизни, карьеры, биография и многое другое.
Сарик Андреасян (кинорежиссёр) – последние новости
Далекое будущее. Одиннадцать разных человек собираются за круглым столом, чтобы выяснить — кто из них Мирный Житель их... Бывший сисадмин Секретного Военного Подразделения, уехавший в Америку, запустил опасный вирус для взлома системы безопасности, что грозит всем нам самыми страшными и непредсказуемыми последствиями.
По словам режиссера, он считает Костомарова великим человеком, чья история способна вдохновлять других людей. Звезда ледового спорта уже согласился и дал добро на съемку художественной картины, в котором покажут творческий путь Костомарова и преодоление вставших на его пути препятствий.
Когда я увидел Романа вновь на льду, когда осознал, что человек способен преодолеть любые сложности, если у него есть желание бороться, любить и заниматься делом своей жизни. Для меня и нашей команды большая честь, что именно нам Роман доверил снимать художественное кино о его жизни, творческом пути и преодолении. Уверен, что у нас получится великолепное «чемпионское» кино при непосредственном участии Романа и его близких», — написал Андреасян в своём телеграм-канале.
Напомним, в январе 2023 года Костомаров был госпитализирован с тяжёлой формой пневмонии.
Пpaвдa, гocпoдин Aндpeacян кaк-тo cвoeoбpaзнo pacпopядилcя этими нaвыкaми в coзнaтeльнoй жизни. Capик, кcтaти, нe paз пpизнaвaлcя, чтo иcключитeльнo гopдитcя cвoeй нaциoнaльнocтью.
У пocтaнoвщикa дaжe ecть oднa пpoфeccиoнaльнaя мeчтa — cнять apмянcкoe кинo мeждyнapoднoгo ypoвня. Этoт фильм дoлжeн дoxoдчивo и пoнятнo paccкaзaть вceмy цивилизoвaннoмy миpy oб Apмeнии, eё иcтopии, кyльтype и людяx. Paзyмeeтcя, Aндpeacян мeчтaeт oб интepнaциoнaльнoм cocтaвe cильныx aктёpoв, бoльшoм бюджeтe и вceмиpнoм пpoкaтe — в oбщeм, xoчeт cтaть для apмян кeм-тo вpoдe Cпилбepгa для eвpeeв.
Cтoит дoбaвить, чтo пepeд пoдгoтoвкoй к тaкoмy глoбaльнoмy кинoпpoeктy Capикy и eгo пpoдюcepaм cлeдyeт пpeдвapитeльнo пpoвecти peфepeндyм y ceбя нa poдинe c нeпpeмeннoй дeмoнcтpaциeй вceгo пopтфoлиo peжиccёpa — нy, чтoбы вce пoнимaли, чтo зa кинo иx ждёт. Инaчe, ecли фильм и в caмoм дeлe cнимyт в, тaк cкaжeм, cвoйcтвeннoм для peжиccёpa cтилe — тoгдa apмянcкoмy нapoдy пpидётcя мнoгo дecятилeтий вoccтaнaвливaть cвoю peпyтaцию пepeд вceм миpoвым cooбщecтвoм. Hecмoтpя нa cpeдy, в кoтopoй poc юный Capик, бyдyщий peжиccёp c дeтcтвa пpиyчaлcя к зaпaдным кyльтypным цeннocтям — ocoбeннo пo чacти в кинo.
Бoeвики co Cтaллoнe, Уиллиcoм и Швapцнeггepoм, paнниe кoмeдии Aдaмa Cэндлepa, paбoты Mapтинa Cкopceзe — нa caмoм дeлe, нe caмыe плoxиe иcтoчники для фopмиpoвaния вкyca. Kpoмe тoгo, вcё вышeпepeчиcлeннoe — впoлнe типoвыe кyльтypныe opиeнтиpы для тex, ктo poдилcя в 80-x. И чтo жe, cпpaшивaeтcя, мoглo пoйти нe тaк?..
Bидимo, вcё ocтaльнoe: y Capикa пpocтo кoлoccaльный «чёpный» cпиcoк жaнpoв, фильмoв и имeнитыx peжиccёpoв. Пpeждe вceгo, oн чиcтo физичecки нe мoжeт cмoтpeть тpиллepы и yжacы — нy oкeй, нeкoтopыe тypгeнeвcкиe бapышни тoжe cтpaдaют пoдoбным нeдyгoм. Bo-втopыx, Aндpeacян пpeзиpaeт вcё aвтopcкoe кинo: в eгo личный бaн-лиcт пoпaли нe тoлькo Tapкoвcкий co Звягинцeвым и пpoчиe тoвapищи, cнимaющиe чиcтo фecтивaльныe кapтины, нo и бeдныe бpaтья Koэны c Пoлoм Toмacoм Aндpecoнoм.
И зa чтo тaк пocлeдниx? Bcё-тaки «Cтapикaм тyт нe мecтo», «Heфть» и пpoчиe «Лeбoвcки» — пpaктичecки oбщeпpизнaнныe opиeнтиpы для вcex любитeлeй кинo, a иx aвтopы — нeoднoкpaтнo нaгpaждённы пo зacлyгaм caмыми пpecтижными пpeмиям. Bcё oчeнь пpocтo: Capикa тaкaя мyть пpocтo-нaпpocтo нe paзвлeкaeт.
Apмянcкий peжиccёp cчитaeт, чтo кинo дoлжнo быть лишь aттpaкциoнoм — и тoчкa. Bcё, чтo cyщecтвyeт дaжe чacтичнo внe yвeceлитeльнoгo жaнpa — чyшь, epecь и cpaный apтxayc, зa пpичacтнocть к кoтopoмy cлeдyeт нeмeдлeннo oтпpaвлять нa пpинyдитeльнoe лeчeниe. Зaбaвнo былo бы ycлышaть пoдoбныe изpeчeния oт дpyгиx твopцoв нe caмoгo выcoкoгo, нo пpибыльнoгo кинo — oт, cкaжeм, тoгo жe Aдaмa Cэндлepa или дaжe Maйклa Бэя.
Ho чтo-тo нaм пoдcкaзывaeт, чтo тaкиe мыcли никoгдa нe бyдyт oзвyчeны пoдoбным oбpaзoм читaйтe мoщнeйшee интepвью «Aфишe». B-тpeтьиx, Aндpeacян oчeнь избиpaтeлeн дaжe в кoмeдийнoм жaнpe. Hoвaя aмepикaнcкaя вoлнa и твopчecтвo Джaддa Aпaтoвa?
Пpocтo нe eгo. Caшa Бapoн Koэн? Cлишкoм тyпo для Capикa дa-дa, пapaдoкc.
Сарик Андреасян снимет художественный фильм о Романе Костомарове
Сарик Андреасян. Фотографии. Новости. Трейлер легендарного фильма "Брат 3 часть". Работы в кино: роли в кино, режиссер, сценарий, продюсер. Сарик Андреасян роли, фильмография, биография, работы в кино. Подробная информация об актерах и режиссерах на сайте журнала "Настоящее кино" Born in 1984 in Yerevan, Armenia, by the age of 29, Sarik Andreasyan became a top-3 highest grossing Russian directors according to Variety Russia. Режиссер Сарик Андреасян снимет фильм о фигуристе и олимпийском чемпионе Романе Костомарове. Об этом кинематографист сообщил в сян сообщил, что спортсмен доверил ему снять.
Сарик Андреасян
Список всех фильмов с Сариком Андреасяном, фильмография, новые и лучшие актерские работы на «Кино ». Трейлер легендарного фильма "Брат 3 часть". Для меня и нашей команды большая честь, что именно нам Роман доверил снимать художественное кино о его жизни, творческом пути и преодолении», — написал Андреасян. Режиссер Сарик Андреасян сообщил, что снимет художественный фильм о российском фигуристе Романе Костомарове, которому ампутировали обе стопы и кисти рук.
Сарик Андреасян снимет художественный фильм о Романе Костомарове
Я не понимаю коллег, которые устраивают на площадке скандалы, портят с кем-то отношения — киномир настолько маленький, что все об этом будут знать через два дня. Мне кажется, что нужно оставлять после себя хорошее впечатление. А еще я не могу работать с артистами, с которыми у меня плохие отношения и не сложилась коммуникация, говорю по опыту. Понятно, что должен быть профессионализм, когда надо сыграть и все, но мне кажется, расположенность друг к другу вне кадра добавляет химии. Я люблю красивую эстетику. Сцены, например, с красивой оголенной спиной, красивыми нежными поцелуями. На проекте «Сны» у меня есть дублер, и там все очень красиво: темный свет, силуэты. Я против откровенной демонстрации половых органов — я этого не понимаю и не могу так сделать. Сарик, а как ты считаешь, искусство должно быть максимально правдоподобным или, как вы говорили, давать надежду и смысл жить?
Искусство создано для того, чтобы сделать жизнь человека лучше, раскрыть его душу, помочь ему полюбить или ответить на его вопросы. При любом раскладе искусство не должно убивать, и если оно делает человека хуже, то это уже не искусство. Вот и я считаю, что все бездарные режиссеры, которые прикрываются якобы горькой правдой и различной чернухой, просто не способны создать ничего по-настоящему прекрасного и светлого — они не умеют, а я умею. Лиза, когда ты сможешь сказать о себе, что состоялась в профессии? Когда у меня будет такая медийность, при которой узнают на улице, наверное, я успокоюсь и буду заниматься чем-то другим — мне, например, нравится такое понятие, как семья. Это тоже работа, и мама — это профессия. Играть в Голливуде и получить «Оскар» — это не про меня, в этом плане я очень легкий человек в профессии. У меня есть подруга, коллега по цеху, которой 35 лет, а она все никак не может состояться в кино, не имеет семьи, детей, все время пытается где-то сняться — вот если у меня до 35 не получится, то я просто пойму, что это не мое.
Не знаю, готова ли я к пристальному вниманию, но пока не попробую, не узнаю точно. Помню, мы летали с Дмитрием Нагиевым в Дубай, где к нему подходили каждые пять минут, Паша Прилучный рассказывал, что ему необходимо постоянно поддерживать себя в форме, ведь с ним могут сфотографироваться и написать что-то плохое. Когда мы с Сариком обедаем в кафе и его узнают люди, мне тоже становится дискомфортно: я, например, начинаю есть мало, а поесть я люблю. Я воплощаю несбывшиеся мечты отца. С одной стороны, меня заставили прийти в эту профессию, сказали, что я должна и все. Я тяжело это переживала, в какой-то момент казалось, что мне это навязали. Уже в 16 лет я окончила экстерном школу и поступила в театральный, уехала из родного города Твери. Я не понимала, что это вообще за институт, почему я должна изображать тесто, показывать отвертку, куда я пришла?
Я знала, что не могу подвести отца, что у меня есть билет в одну сторону и одна возможность, за которую я зацепилась. Мне кажется, что я была ребенком без мечты. Я росла в довольно скромной семье, мы жили в одной комнате, потом родители построили бизнес, встали на ноги, мы переехали в квартиру. Такой опыт не позволял мне кем-то стать или даже на что-то замахнуться, я даже уезжать из родного города не планировала и просто радовалась тому, что есть мама и папа. Как и всем детям, хотелось стать мамой, потом учителем, но кем-то более грандиозным — нет. Только недавно моя подруга из детского сада написала мне сообщение, мол, еще 10 лет назад, когда мы сидели по подъездам, она не подумала бы, что я стану такой, как сейчас, что она мной гордится. Ты сама собой гордишься? Я не люблю собой гордиться, у меня не получается — мне всегда мало, и Сарик меня за это ругает.
Наверное, надо уметь радоваться своим достижениям и успехам, но у меня ощущение, что я еще не дожала, что мне нужно больше. А с другой стороны, мне уже все равно. Я вроде и стремлюсь к медийности, но в то же время хочу расслабиться и кайфовать от того, что делаю. Сарик, а ты чувствуешь давление из-за повышенного внимания, критики, в принципе читаешь ее? Я не подвержен ни напряжению, ни депрессиям, ни паническим атакам. Люблю шутить, что единственный комплекс, который должен быть у армянина, — это торгово-развлекательный. Я много работаю, и у меня нет времени и желания читать критику, я уважаю только мнение зрителя, с которым у меня полное взаимопонимание. Сарик, как сохранить российского зрителя в нынешних условиях?
Только понемногу внедряя ему любовь к российскому контенту. На онлайн-платформах это уже получилось, и я думаю, что однажды получится и в кинотеатрах. Нам тяжело конкурировать с блокбастерами голливудского производства, так как таких возможностей у нас никогда не будет, но мы сильнее в драме, комедии, жанре военного кино. Думаю, это и есть вектор.
Помимо шаблонных миниатюр про необъяснимую любовь беременных к соленым огурцам есть «чудесный» эпизод, где персонаж Дюжева, Сергей Добролюбов, поедает огурцы, а на фоне Александр Серов поет «Я люблю тебя до слез» , в «Беременном» имеются: унижение «геев, лесбиянов и прочих стилистов» одновременный наброс на меньшинства и ряд профессий и унижение женщины.
Жена Добролюбова весь фильм терпит снисходительное отношение, ведь в положении не она, а он — «в настоящем мужчине растет настоящий мужчина», которого тот больше хотел. И, наконец, унижение президента, который вечно пялится в свой iPhone, делает селфи и пишет в Твиттер. На вопрос «Дмитрия Анатольевича Медведева» о сроке беременности персонаж Дюжева пытается острить: «Чуть меньше чем у вас» — кажется, одна из немногих шуток в кадре, после которой не стыдно улыбнуться… «Тот еще Карлосон! Добавив имени персонажа лишнюю букву «о» в оригинале на шведском он-таки Karlsson , Андреасян представил миру «комедию» с Михаилом Галустяном в главной роли, практически по сценам копирующую всем известный мультфильм. Галустян и акцентом, и мимикой старается походить на анимационного героя.
Здесь, например, есть сцена, где герой Гоши Куценко читает журнал Playboy, шутки над киновселенной Marvel и, в частности, Робертом Дауни-младшим «Дауни? Да, я и младшего, и старшего знаю, у них в семье все такие» и «юмористические» обыгрывания названия компании «В хвост и в гриву». Рецензия на «Защитников» Сарика Андреасяна Вообще стеб над Западом в целом — важный аспект безумства Андреасяна наравне с унижением «слабого» пола. На Западе популярны «Сумерки»? Пусть наша домоуправительница, сидящая с Малышом да, у ребенка здесь, как и в мультфильме, нет имени, правда никто, в отличие от первоисточника, не объясняет, почему фанатеет от героя Эдварда Каллена, а потом Галустяну вставим накладные клыки, чтобы тот «очаровал» девушку вампирским шармом.
На Западе все ходят к психологам по любым вопросам?
Снятое в Штатах «Ограбление по-американски» опять же и названием, и сюжетом отсылает к десяткам аналогичных картин. Игра на выживание» — одновременно ответ на повсеместно экранизируемые игры и игрушки, от «Трансформеров» до Angry Birds, и аналог антиутопий о выживании вроде «Бегущего в лабиринте» или «Голодных игр». Сбивает с толку не постоянная спекуляция на чужом материале, вполне нормальная и обыденная для современной массовой культуры, а принципиальная позиция Андреасяна. Он последовательно и агрессивно выступает на правах отнюдь не скромного исполнителя продюсерского заказа, но создателя, чья воля — осознанная стратегия постоянного и повсеместного заимствования. Он сам себе продюсер и заказчик, чаще всего собственный сценарист. То есть по всем показателям Андреасян — настоящий автор. Но его позиция — принципиально антиавторская; недаром он так часто нападает на фестивальное кино.
Тяга к плагиату не от недостатка самоуверенности, а от ее переизбытка, моментально вскрывающегося в каждом публичном высказывании. Он искренне верит, что может снять лучше оригинала. А не лучше — так как минимум не хуже. Режиссерская психология Андреасяна сформировалась в эпоху повального пиратства, когда понятие «копирайт» не имело никакого смысла.
Самыми заметными адресатами его заботы становятся женщины, существа слегка взбалмошные и нестабильные, но воплощающие в глазах Андреасяна красоту и гармонию бытия: ведь все они — потенциальные Мамы см. Эта идеально конфетная открытка для режиссера — камуфляж двух страшных образов, на которых строятся его первые фильмы и которые ему не удается полностью изжить и позже. Первый: женщина как сосуд порока и гнездо разврата, сбивающая мужчину с толку фурия, кусок красивого мяса. Кстати, навязчивый рефрен в большинстве андреасяновских картин — стрип-клуб, куда по тем или иным причинам заносит центральных персонажей. Второй: женщина как негодяйка-феминистка, которая пытается опрокинуть существующую иерархию и захватить власть. Такова сыгранная Светланой Ходченковой стервозная юристка из «Беременного»: она доходит до того, что пытается оспорить беременность героя очевидно, ревнуя к его славе и семейному благополучию. Подобна ей придуманная Андреасяном и приклеенная к сюжету оригинального фильма стерва-конкурентка Мария Семкина , которая намерена разрушить фирму Калугиной в «Служебном романе…». Еще интереснее два случая «укрощения строптивых» — превращения неразумных карьеристок в уютных мам: собственно Калугина вновь Ходченкова в «Служебном романе…» и мама Малыша в «Том еще Карлосоне! Похожую трансформацию переживает и няня Нонны Гришаевой — поначалу деловая женщина, а в финале фильма наконец-то влюбленная клуша, «как должно». В «Мафии» же, где автор от комедии переходит к антиутопии, все чрезмерно амбициозные персонажи женского пола умирают страшной смертью. Лишь одна из них, Катерина, доверившись мужчине и признав традиционную роль покорной спутницы, получает возможность выжить. При этом женщина, облеченная властью, Андреасяна, конечно, возбуждает. Иначе откуда взялись бы две ряженые путаны — на самом деле агентки национальной безопасности — в «ЛОпуХАХ», которым указания раздает сам глава государства, или роскошная Валерия Шкирандо, поставленная руководить организацией «Патриот» в «Защитниках». Но он сам скрывает это от себя, выводя на первый план не Елену Ларину героиня Шкирандо , а Ксению Алина Ланина , априори изменчивую и нестабильную супергероиню-воду: та отважилась драться с мужчинами и злодеями и за это наказана забвением прошлой личной жизни. Мужчины здесь — те, кто занимается спасением всех окружающих, женщины выступают исключительно в амплуа жертв. А дети ищут мам и изредка пап. С детьми, кстати, Андреасяну тоже все понятно. Наверное, поэтому им достаются самые чудовищные диалоги и неестественные роли. Дети в системе ценностей Андреасяна — главное счастье в жизни, но проще, когда это счастье не на экране и в реальности, а в идеальных планах, как в «Беременном». Дети любят только сладкое «Тот еще Карлосон! Чем они питаются и с кем живут, когда родители заняты своими делами, режиссеру выяснять неинтересно. В солипсистском мире Андреасяна дети моментально пропадают из сюжета, когда не надо никого веселить проделками или умилять неприкрытыми проявлениями чувств. Но, конечно, интереснее всего Андреасяну не дети и женщины, а мужчины. Недаром он одержимо возвращается в своих фильмах к празднику Дня защитника Отечества его отмечают герои «Беременного», он становится днем премьеры «Защитников» : для этого режиссера нет даты важнее. Андреасян ставит в центр вселенной настоящего мужика — сильного, умного, волевого, благородного. Но единственный раз, когда удается это сделать по-настоящему — в «Защитниках», — идеальный герой распадается на трех мутантов, неполноценных и несчастливых в личной жизни. Причем самый идеальный из них Антон Пампушный периодически теряет над собой контроль и штаны , превращаясь в разгневанного медведя с пулеметом. Галерея мужских образов в предыдущих картинах Андреасяна красноречива и колоритна. Недалекий и истеричный телеведущий Дюжев в странном парике в «Беременном». Два закомплексованных ловеласа — один порядочный, другой нет — в исполнении Владимира Зеленского и Марата Башарова. Целый народ летающих метриков-недорослей персонажей женского пола с репликами среди них нет в «Том еще Карлосоне! Отец-инфантил в «Мамах», смертельно больной сын в «С новым годом, мамы! Квартет патологических охотников за юбками, у самого активного из которых серьезное отклонение от нормы, неспособность испытывать оргазм, в «Что творят мужчины! Изнасилованный в тюрьме грабитель в «Ограблении по-американски». Галерея душевнобольных и преступников в «Мафии». Отдельный заслуживающий внимания сюжет — отношение Андреасяна к «ненастоящим» мужчинам. Весь комизм «Беременного» сводится к формуле «мужчина играет в женщину». Но смехотворность героя, которого мучают токсикоз и перепады настроения, — ничто перед страданиями пары гомосексуалов, решившей тоже завести ребенка что может быть потешнее?! Геи — такой же пунктик режиссера, как стриптиз; над ними так или иначе издеваются в каждой его картине. Даже в формально детском фильме про Карлосона есть шутка про «Гея Михайловича». Конечно, это и признак очевидного отсутствия у автора толерантности — Андреасян с такой же радостью издевается над «нетитульными» расами и национальностями, но прежде всего осознанная установка на исправление дисфункционального мира, который режиссер призван научить добру. Настоящим хэппи эндом «Служебного романа…» оказывается не давно всем известный союз Калугиной с Новосельцевым и даже не их совокупная победа над зловредными конкурентами, а неожиданное откровение: предполагаемый бойфренд секретаря-метросексуала Павел Воля по прозвищу Барсучок все-таки оказывается не парнем, а девушкой. Шах и мат, извращенцы! Больные, неполноценные, практически всегда несчастливые и обреченные персонажи — будто обитатели острова доктора Моро, на котором неудачливый ученый-экспериментатор поселил подопытные экземпляры. Собственно, и весь андреасяновский мир глянца и доброты на поверку оказывается прикрытием для парада уродов на фоне покосившегося бытия, изменившего всем традиционным правилам и привычной логике. Это ощущение присутствует фоном даже в ранних комедиях, а в поздних — парадоксальным образом начисто лишенных юмора — «Мафии», «Землетрясении» и «Защитниках» взрывается гнетущим чувством вездесущей катастрофы. За этим угадывается что-то глубоко личное, по-настоящему авторское — мессианское и безумное одновременно. Как мне обрывки их соединить…» «ЛОпуХИ: Эпизод первый» второй так и не вышел Некоторая автобиографичность всегда была свойственна фильмам Андреасяна. В дебютных «ЛОпуХАХ» он откровенно излагал формулу успеха: прогнать столичным лохам именно это слово «зашифровано» в заголовке, не случайно же самую тухлую шутку — потребители найдутся, деньги придут сами собой. И ведь формула сработала; как прозорливо заметил комментатор на одном из форумов, «неясно, кто здесь лохи — персонажи или зрители фильма». В «Беременном» телережиссер мечтал вслух: «Когда-нибудь я сниму большое кино! К чему самовлюбленно добавлял: «Я прошел народный кастинг, за меня отправили восемь тысяч SMS» здесь явственно слышится голос автора. Шли годы, активный режиссер-самовыдвиженец стремительно превращался в демиурга. Заселял метриками небеса, беззастенчиво копировал гениев и присваивал их достижения, брался за задачи, к которым другие даже не решались приблизиться. Принципиально игнорировал чужое мнение о результате опыта. Андреасян разрушал города и строил миры, начисто забыв об электорате — зрителе. И, не страшась провала, оставлял в финале каждого фильма зацепку для сиквела почти все они пока остались невостребованными. Если любая трагедия в истории рано или поздно повторяется как фарс, то в длящемся фарсе Сарика Андреасяна кто-нибудь рано или поздно отыщет материал для высокой трагедии. Это будет не трагедия автора, которого отличают поистине карлсоновский оптимизм и пофигизм, и не трагедия зрителя — которого, в конце концов, никто не принуждает смотреть эти фильмы. Это будет трагедия парадоксального явления под названием «российский коммерческий кинематограф».