Анастасия Лихачева: Текстовая ролевая игра – произведение, в реальном времени создаваемое группой авторов, каждый из которых по очереди описывает действия, мысли и чувства своего персонажа, а также его взаимодействие с персонажами других игроков. это уже нечто большее, чем просто развлечение: на форуме существует свод правил, в том числе и оформления постов, сценарий, тщательно продуманная анкета для персонажей. Литературный стиль в ролевой — это специфический стиль письма, который используется в ролевой игре для описания действий и событий, создания персонажей и развития сюжета.
Литературный стиль в ролевой игре — как создать уникальный мир и захватить воображение игроков
Игрок живет придуманной судьбой с чужим именем в неком чужом мире. Сам по себе игрок в ролевые игры всегда отчужден от собственного времени, где наряду с желанием действовать, мыслить и страдать ощущает свою необязательность и периферийность идущим общественным процессам. Сплошь и рядом это молодые люди с богатыми интеллектуальными задатками золотая молодежь , которым выпало родиться в период стагнации или социальных переделов, в которых они не могут принять участие книжные дети, не знавшие битв. Правда, снаружи это выглядит прямо наоборот. Как писал К.
Кука , и потому не выглядело столь плачевно. Не только в полиграфических, но и в электронных изданиях появляются переводы, конкурирующие друг с другом за внимание читателя. Хукер подробно анализирует особенности каждого из них, в связи с социокультурным контекстом. Каждый из пяти томов эпопеи содержит стихи, художественные переводы которых также известны во многих вариантах.
Альбом отличается выдержанной этнично-сказочной стилистикой музыкального оформления; в содержании текстов песен преобладают мотивы дороги, уводящей в неведомую даль, и сказочных существ, встречаемых на пути. Складывается образ Дороги между мирами. Сюжет Толкина, в котором путь начинается как приключение для Бильбо Бэггинса, а завершается как долг для его племянника Фродо, как квэст34, решающий судьбу мира, оказался созвучен нравственному поиску позднесоветской и постсоветской интеллигенции. Победы, одержанные в игре, соотносились с происходящим в быту и политике.
Полемика о необходимости и возможности моделирования в игре победы темных сил переходила в ожесточенные споры. Как справедливо заметил М. Ведущими темами оказывались эльфийские и героические. Одной из самых сложных, но популярных тем было мироощущение эльфов: тоска по Заокраинным Землям, откуда эльфы пришли в Средиземье, печаль о смертной участи и увядании земли, которую они полюбили; ненависть к Черному Врагу и его пособникам, изуродовавшим этот мир, и решимость сражаться с ним до победы.
В последнем эльфы были солидарны с людьми что и служило основой для их союза , и требовалось недюжинное мастерство в передаче оттенков чувств эльфийских и человеческих. Однако культура эльфов стала предметом не только научного анализа толкинистики как литературоведческой и философской дисциплины, но и поэтического осмысления. Огромную популярность в толкинистической ролевой среде снискали песни Л. Денисюк-Подистовой, Т.
Ковбусь, В. Карасева, Е. Ливановой, стихи Э. Транка, Л.
Лобарева, А. Но взаимопроникновение субкультур очевидно и неизбежно происходит. Козловского, А. Дольского, В.
Крапивина и других классиков и современников. Не говоря уже о том, сколько известных мелодий лишь поменяли тексты к случаю или к эпохе. Бочаровой г. Екатеринбург написана на известный мотив Б.
Точная, прочувствованная передача состояния персонажа позволяет играющему простить поэтические погрешности, а порой их даже не заметить. Переживания в мире игры накладываются на ранее усвоенный эмоциональный опыт, что усиливает эффект катарсиса. Окуджавы коллективом тюменских авторов, является таким же обращением к собственной судьбе, как и оригинал. Изменяется антураж, а сущность переживаний сохраняется.
Значительная часть ролевых песен написана на уже известные мотивы. Это отчасти снижает их эстетическую ценность и дает основания критикам обвинять ролевое творчество во вторичности35. Но, кроме личностного самовыражения, произведения ролевого творчества решали другие, вполне определенные задачи. Они использовались как средство погружения в мир игры и как средство сплочения игрового коллектива команды , для чего обязаны были быть популярными.
Знакомые мелодии позволяли не только быстро запоминать песни и петь хором, сближая поющих эмоционально, но и вызывали, посредством определенных ассоциаций, нужное настроение. С одной стороны, они приближали незнакомый, чужой мир, помогая найти в нем нечто близкое и знакомое — с другой стороны, сохраняли между мирами дистанцию, препятствовали полному погружению в чужой, но уже знакомый мир посредством иронии. Целый ряд песен ролевой субкультуры представляет собой краткие переложения сюжетов книг, сделанные с точки зрения автора или персонажа. Родоначальники этой традиции в РД — уфимские толкинисты Е.
Сорокина и А. Да, он был одним из Мудрых — когда-то, но предался Злу, соблазненный властью, следовательно, его паразитическое, неблагоговейное отношение к миру допускает абсценную лексику. Разумеется, это домысел - но логически обоснованный и облеченный в художественную форму. Эти обиходные определения, принятые в субкультурной среде, отражают комплекс эмоционально-чувственного отношения интерпретаторов к обоим первоисточникам — сюжетному и музыкальному.
Киреева, и т. Вторые ироничны предельно, отрицая самую возможность серьезного отношения к описываемым лицам и событиям, так, что оно создается не благодаря выразительным средствам, а вопреки им. Курганова г. В ней рассказана история создания Сауроном летающих тварей, верхом на которых назгулы появляются в последней битве Войны Кольца.
Кириллова тюменского автора-исполнителя из КСП. Предводители мирового Зла, тем и ужасные, что мысли и чувства их непостижимы для смертных, - неизвестно вообще, есть ли у них чувства, - начисто лишаются романтического ореола. Ермаковой г. Тюмень на мотив В.
Для примера взят не просто хоббит, а именно несмышленыш, образец трезвого обыденного взгляда на мир, незнакомый с чем-либо кроме своего непосредственного окружения. С его точки зрения, назгулы, умертвия, Смеагорл и другие существа, вселяющие ужас, выглядят комично, и волшебнику приходится постоянно одергивать своего подопечного, разъясняя ему опасность. Непосредственность обывателя, высмеянная В. Благодаря удачному подбору комплекса выразительных средств, произведение малой формы решает немалый комплекс задач, утилитарных и неутилитарных.
Хотя близость между ними очевидна. Но первоисточники, в данном случае, не являются целью подражания — скорее средством создания определенного настроения автору, а затем и слушателям, средством пробуждения определенных ассоциативных связей. Использование их порой напоминает рекламное — только без извлечения материальной выгоды. По данным Википедии, они подпадают по определение пародических произведений, не являющихся пародиями в строгом смысле по причине утилитарной направленности.
Однако, при достаточных литературных достоинствах и гуманизме, такие произведения могут представлять самостоятельную художественную ценность. Переживания в игровой реальности открывают новые стороны, новые черты личности, не востребованные по разным причинам в обыденной жизни. Развить их и превратить в неотъемлемую часть своего внутреннего мира или оставить светлым воспоминанием о нездешней жизни — личный выбор каждого. И этот выбор также нередко отражается в литературном творчестве.
В том, чтобы помочь сделать его, заключается миссия игры и каждого ее участника. Иллюстрацией такого отношения являются стихи Л. Неупокоевой Тюмень - Владивосток. Главной из осознаваемых ценностей в ролевой субкультуре является пребывание в мире игры.
Стихи и песни служат средством связи с миром игры, средством возвращения в этот мир, стоит лишь вызвать его в памяти, а также средством игрового общения. Однако обращение к анализу содержания стихотворных текстов, к анализу их выразительных средств показывает иные приоритеты Погружение в мир игры, познание этого мира и пребывание в нем являются инструментальными ценностями. При помощи их происходит познание законов духовного бытия человека, приобретение духовного опыта, расстановка жизненных приоритетов. В итоге, за счет обогащения духовного опыта, расширяются возможности гармонизации жизни.
Из них, тем или иным образом, развиваются все жанры ролевой прозы, от хроник до романа. Легенда сочиняется в ходе подготовки к игре: в ней играющий представляет самому себе и другим своего будущего персонажа. Кроме имени, возраста, рода занятий и места в основном конфликте игры, легенда содержит, как правило, сведения о происхождении персонажа генеалогии и месте рождения и его биографии основных жизненных событиях, происходивших с ним до момента, с которого начинается игра, об эмоциях и чувствах, вызванных этими событиями и определивших его нынешнее состояние души 38. Значительное число рассказов и повестей ролевой субкультуры написано на основе предыгровых легенд.
Если игра складывалась удачно, и персонаж проживал интересную жизнь в мире игры, легенда органично переходила в жанр воспоминаний. Игровая легенда может и вовсе избежать переложения на бумагу, остаться лишь в голове игрока как канва для будущих переживаний. С воспоминаниями так происходит намного реже. Впечатления от пережитого в мире игры настолько сильны и своеобразны, что поделиться ими с миром ощущается настоятельной необходимостью.
По количеству и качеству пост-игровых мемуаров можно судить, насколько вообще удалось творение игрового мира, была ли она — альтернативная реальность, вовлекающая в свою орбиту мысли, чувства, ощущения и переживания играющего. Особенности игровой мемуаристики состоят в следующем. Повествование ведется, как правило, от имени персонажа.
Добрый человек печально смотрел в обрамлённое самой дешёвой занавеской окошко на простирающиеся вдаль ещё незасеянные поля. Сверкнула молния, а последовавший за ней гром на мгновенье заглушил противный скрип колёс и заставил совёнка в подарочной клетке заухать от испуга. Хороший добрый человек долго ехал в своей дешёвой и скучной карете, чтобы навестить богатую престарелую мать, которая его никогда не любила. Согласитесь, последний вариант выглядит намного более обособленным, нежели просто текст, набранный курсивом. Для такого оформления используйте блок цитаты! Ну и стоит перестать игнорировать слона в комнате. Для лучшей читаемости стоит разделять абзацы между собой пустой строкой, как во всём этом тексте ранее... Или, вот такой горизонтальной линией. Для того, чтобы поставить её, используйте тег [ HR ]... Внутри обязательно нужно оставить какой-либо символ, иначе линия не будет отображаться почему-то... Выглядит это, мягко говоря, совсем некрасиво. Рекомендую использовать другой способ цитации: выделите нужную часть сообщения и увидите небольшую всплывающую подсказку "ответить". При нажатии на неё в цитату попадёт только часть текста. Так вы сможете более точечно указать на что именно реагируете и не перегружать свой пост ненужным чужим текстом. Удобно и практично.
Козловского, А. Дольского, В. Крапивина и других классиков и современников. Не говоря уже о том, сколько известных мелодий лишь поменяли тексты к случаю или к эпохе. Бочаровой г. Екатеринбург написана на известный мотив Б. Точная, прочувствованная передача состояния персонажа позволяет играющему простить поэтические погрешности, а порой их даже не заметить. Переживания в мире игры накладываются на ранее усвоенный эмоциональный опыт, что усиливает эффект катарсиса. Окуджавы коллективом тюменских авторов, является таким же обращением к собственной судьбе, как и оригинал. Изменяется антураж, а сущность переживаний сохраняется. Значительная часть ролевых песен написана на уже известные мотивы. Это отчасти снижает их эстетическую ценность и дает основания критикам обвинять ролевое творчество во вторичности35. Но, кроме личностного самовыражения, произведения ролевого творчества решали другие, вполне определенные задачи. Они использовались как средство погружения в мир игры и как средство сплочения игрового коллектива команды , для чего обязаны были быть популярными. Знакомые мелодии позволяли не только быстро запоминать песни и петь хором, сближая поющих эмоционально, но и вызывали, посредством определенных ассоциаций, нужное настроение. С одной стороны, они приближали незнакомый, чужой мир, помогая найти в нем нечто близкое и знакомое — с другой стороны, сохраняли между мирами дистанцию, препятствовали полному погружению в чужой, но уже знакомый мир посредством иронии. Целый ряд песен ролевой субкультуры представляет собой краткие переложения сюжетов книг, сделанные с точки зрения автора или персонажа. Родоначальники этой традиции в РД — уфимские толкинисты Е. Сорокина и А. Да, он был одним из Мудрых — когда-то, но предался Злу, соблазненный властью, следовательно, его паразитическое, неблагоговейное отношение к миру допускает абсценную лексику. Разумеется, это домысел - но логически обоснованный и облеченный в художественную форму. Эти обиходные определения, принятые в субкультурной среде, отражают комплекс эмоционально-чувственного отношения интерпретаторов к обоим первоисточникам — сюжетному и музыкальному. Киреева, и т. Вторые ироничны предельно, отрицая самую возможность серьезного отношения к описываемым лицам и событиям, так, что оно создается не благодаря выразительным средствам, а вопреки им. Курганова г. В ней рассказана история создания Сауроном летающих тварей, верхом на которых назгулы появляются в последней битве Войны Кольца. Кириллова тюменского автора-исполнителя из КСП. Предводители мирового Зла, тем и ужасные, что мысли и чувства их непостижимы для смертных, - неизвестно вообще, есть ли у них чувства, - начисто лишаются романтического ореола. Ермаковой г. Тюмень на мотив В. Для примера взят не просто хоббит, а именно несмышленыш, образец трезвого обыденного взгляда на мир, незнакомый с чем-либо кроме своего непосредственного окружения. С его точки зрения, назгулы, умертвия, Смеагорл и другие существа, вселяющие ужас, выглядят комично, и волшебнику приходится постоянно одергивать своего подопечного, разъясняя ему опасность. Непосредственность обывателя, высмеянная В. Благодаря удачному подбору комплекса выразительных средств, произведение малой формы решает немалый комплекс задач, утилитарных и неутилитарных. Хотя близость между ними очевидна. Но первоисточники, в данном случае, не являются целью подражания — скорее средством создания определенного настроения автору, а затем и слушателям, средством пробуждения определенных ассоциативных связей. Использование их порой напоминает рекламное — только без извлечения материальной выгоды. По данным Википедии, они подпадают по определение пародических произведений, не являющихся пародиями в строгом смысле по причине утилитарной направленности. Однако, при достаточных литературных достоинствах и гуманизме, такие произведения могут представлять самостоятельную художественную ценность. Переживания в игровой реальности открывают новые стороны, новые черты личности, не востребованные по разным причинам в обыденной жизни. Развить их и превратить в неотъемлемую часть своего внутреннего мира или оставить светлым воспоминанием о нездешней жизни — личный выбор каждого. И этот выбор также нередко отражается в литературном творчестве. В том, чтобы помочь сделать его, заключается миссия игры и каждого ее участника. Иллюстрацией такого отношения являются стихи Л. Неупокоевой Тюмень - Владивосток. Главной из осознаваемых ценностей в ролевой субкультуре является пребывание в мире игры. Стихи и песни служат средством связи с миром игры, средством возвращения в этот мир, стоит лишь вызвать его в памяти, а также средством игрового общения. Однако обращение к анализу содержания стихотворных текстов, к анализу их выразительных средств показывает иные приоритеты Погружение в мир игры, познание этого мира и пребывание в нем являются инструментальными ценностями. При помощи их происходит познание законов духовного бытия человека, приобретение духовного опыта, расстановка жизненных приоритетов. В итоге, за счет обогащения духовного опыта, расширяются возможности гармонизации жизни. Из них, тем или иным образом, развиваются все жанры ролевой прозы, от хроник до романа. Легенда сочиняется в ходе подготовки к игре: в ней играющий представляет самому себе и другим своего будущего персонажа. Кроме имени, возраста, рода занятий и места в основном конфликте игры, легенда содержит, как правило, сведения о происхождении персонажа генеалогии и месте рождения и его биографии основных жизненных событиях, происходивших с ним до момента, с которого начинается игра, об эмоциях и чувствах, вызванных этими событиями и определивших его нынешнее состояние души 38. Значительное число рассказов и повестей ролевой субкультуры написано на основе предыгровых легенд. Если игра складывалась удачно, и персонаж проживал интересную жизнь в мире игры, легенда органично переходила в жанр воспоминаний. Игровая легенда может и вовсе избежать переложения на бумагу, остаться лишь в голове игрока как канва для будущих переживаний. С воспоминаниями так происходит намного реже. Впечатления от пережитого в мире игры настолько сильны и своеобразны, что поделиться ими с миром ощущается настоятельной необходимостью. По количеству и качеству пост-игровых мемуаров можно судить, насколько вообще удалось творение игрового мира, была ли она — альтернативная реальность, вовлекающая в свою орбиту мысли, чувства, ощущения и переживания играющего. Особенности игровой мемуаристики состоят в следующем. Повествование ведется, как правило, от имени персонажа. Игровая реальность в воспоминаниях описывается языком персонажа, с присущими ему стилевыми особенностями расовыми, сословными и т. Рассказ об эпохальных, значимых для игрового мира событиях перемежается описаниями быта, событиями частной жизни персонажа и личными размышлениями. Описания быта при этом принадлежат игровому миру, способы его моделирования или имитации в произведениях лишь угадываются. Хейзинге, есть один из конституирующих элементов игры. Более того, игровые мемуары углубляют и расширяют этот мир до бесконечности, предполагая и предвосхищая столько вариантов его развития, сколько не может уместиться в голове одного автора. В этом смысле игровые мемуары, как и сама игра, являются актом коллективного творчества. Они суть признак того, что мир игры существует и живет своей жизнью, а это стало возможным благодаря совместным усилиям всех его со-творцов. Произведения, написанные по мотивам мира, уже ранее созданного кем-то, вовсе не обязательно вторичны. В среде российских толкинистов к настоящему времени создано три романа-эпопеи о Средиземье Арде , и каждый представляет собой самостоятельное эпическое произведение крупной формы. Перумова40 продолжает толкиновский сюжет. Роман неоднократно становился предметом интереса исследователей толкинианы. Но и в том, и в другом качестве попытка Перумова дописать Толкина была воспринята субкультурным сообществом негативно, как покушение на святая святых. Другой известный и не менее спорный автор российской толкинистики — Н. Васильева выворачивает ее наизнанку. Ее история Средиземья изложена с точки зрения Мелькора, побежденного и непонятого. И ниеннизм обрел в России немало последователей43. Обстоятельства, способствовавшие этому, коренятся не столько в произведениях Толкина, сколько в российской социокультурной действительности44. Гибсона, язык и менталитет рыцарей Аст-Ахэ полностью реконструированы по Н. Васильевой и Н. Некрасовой, эльфов — по Дж. Однако мир в исполнении О. Брилевой представляет собой целостность, в которой эти детали более или менее гармонично сосуществуют. Реконструкция мира явилась плодом коллективных исканий, размышлений и открытий, и именно в этом качестве роман обрел не только признание читателей, но и признание своей художественной самостоятельности. Литературные произведения ролевой субкультуры, так же, как и игра, представляют собой акты коллективного творчества. Материал ранее созданных, авторских миров позволяет решать новые и новые идейные и художественные задачи. Примечания: Бочарова Л. Там же.
Но знаете что? В этом и есть смысл — плохо или хорошо, но на сегодняшний день ещё не придумали ничего лучше — нет инструмента настолько универсального и настолько доступного каждому, нежели письмо, позволяющее нашему воображению рисовать картины, снимать фильмы и сочинять музыку лучше самых признанных художников, режиссеров и композиторов. Конечно, то, что мы делаем — чувствуем в полной мере лишь мы сами. Но, во-первых, разве от этого не возникает желание как можно точнее передать собеседнику свои эмоции, призвав на помощь все силы идейного и словарного запаса? Это побуждает в нас искренний интерес развития своего таланта, как писателей в отличие от простой жажды денег. А во-вторых, ну и что с того, что мы творим для себя? Собственно, а для кого ещё мы живем на этом свете да и на других тоже? Цели проекта Развлечение — это игра, просторный мир, который строим мы сами — каждый из нас. Душевное очищение и исцеление — если кто не в курсе, ролевые игры активно применяются в качестве психотерапевтического направления для детей и взрослых — так называемая «сказкотерапия». В контексте вымышленной, безопасной для реальности ситуации человек может выговориться, обозначить личные проблемы прежде всего, для себя самого , выдавая их за особенности характера и поведения своих персонажей.
Литературный стиль в ролевой
Описательность и детализация: стиль в ролевой игре часто характеризуется детальным описанием мира, персонажей, событий и действий. Детализированное описание помогает создать живописные образы и передать атмосферу игры. Использование диалогов: в ролевой игре часто присутствуют диалоги, которые передают взаимодействие персонажей и помогают развивать сюжет. Диалоги также могут отражать особенности характера и поведения каждого персонажа. Кроме того, стиль в ролевой игре может включать использование игровых механик, таких как броски костей или использование карт, которые влияют на развитие сюжета и поведение персонажей. Изучение основных черт стиля в ролевой игре позволяет более глубоко понять и оценить литературный текст, а также раскрыть его смысл и идеи. Применение стилевых приемов в ролевой Ролевая игра является особым жанром, где игроки воплощают различные роли и взаимодействуют в вымышленном мире. Литературный стиль в ролевой игре играет важную роль в создании атмосферы и передаче информации о персонажах, их чувствах и действиях. Одним из основных стилевых приемов в ролевой игре является использование описательной и красочной речи. Автор может использовать метафоры, эпитеты и другие стилистические средства для описания окружения, внешности персонажей и их внутреннего мира.
В конце концов, никто не запрещает драконам парить в космосе рядом со сверхсветовыми крейсерами, и наоборот — боевым вертолетам штурмовать замок орков, уворачиваясь от горящих ядер катапульт и требушетов. Кто может участвовать? ВСЕ и каждый человек от 0 до 20 000 лет если вы старше, то, скорее всего вы и так можете создавать свои миры.
На что больше всего похож проект? Для наглядности можно провести параллели с такими вещами, как компьютерные игры жанра MMORPG и любительский импровизированный кукольный театр как в детстве. Некоторые незначительные ограничения нашей игры нельзя нарушать целостность истории противоречивыми фактами — если чей-то персонаж совершил определенное действие, не переписывайте историю так, будто этого не было, сочиняйте далее с учетом написанного разумеется, если предыдущий игрок сам не нарушил данное правило ; нельзя напрямую управлять персонажами других игроков также, как вы не можете управлять чужими героями в играх — пишите только за своих героев и от их лица.
Максимум можно коротко описывать реакцию собеседников на ваши действия. На этом пока всё, и мы начинаем! Литературные ролевые игры проводятся в разделе « Конференц-залы « Поделиться ссылкой:.
Меня добавили в несколько чатов. Эта ролевая понравилась мне намного больше. Атмосфера была более непринужденной, в «Ведьмаке» зануднее. В «ДВ» я придумал своего персонажа Алекса. Ему 18 лет, у него темные волосы и серые глаза.
Алекс уравновешенный и спокойный, он играет на гитаре и хочет поступить на врача, чтобы спасать людей с помощью своей крови. В жизни я полная противоположность: я вообще не умею петь и всю жизнь занимался футболом. Никогда не хотел стать врачом. В ролевой у меня появились онлайн-друзья, мы часто играем вместе. Представляем, что мы в «Мистик Гриль» или играем в бильярд в особняке Сальваторе. Я строго разграничиваю виртуальный и реальные миры.
Меня не поймут мои друзья, не по-пацански как-то это. Я даже ролю с отдельной страницы. Арсений, 18 лет, нет одного персонажа: Мне нравится ролить, потому что ты можешь стать кем-то другим. Открывается много возможностей для того, что в реальной жизни ты не можешь сделать. В ролках ты можешь раскрыть себя, свою фантазию. Именно это становится для многих мотивацией идти туда — придумать сюжеты, развивать их, делать персонажей.
Со временем ролевики привыкают друг к другу, начинается дружеское общение. Многие потом знакомятся в жизни, общаются, видятся. У тебя появляются люди, с кем можно что-то обсудить, поговорить и т. Я думаю, что это второй по важности фактор, почему люди заходят туда. Я принимал участие во многих ролках, на разных площадках. Это были и сайты, и «ВК», и телеграм, и «Амино».
На самом деле для начинающего ролевика самое сложное — это влиться в компанию что-то уже умеющих ролевиков. Они прекрасно знают, как продумать сюжет, что делать дальше, как себя вести. Есть довольно высокомерные ролевики, из-за которых новички сваливают. Для меня это было единственной трудностью. Я сразу попал в команду людей, которые могли писать огромные посты. Для начинающего ролевика это сложно.
Ты пишешь маленькие посты, не знаешь, что и как работает, и тебе не всегда это объясняют. Приходится разбираться самому в этих проблемах. Комментарий психолога Луизы Рустамовой: Подросткам нравится получать максимально разнообразные, яркие эмоции. Виртуальные игры нравятся школьникам, потому что в игре, в отличие от реальной жизни, они абсолютно свободны в своих действиях. Детей очень впечатляет возможность свободного самовыражения, игра — самый доступный для этого способ. Ролевые игры помогают подросткам приспосабливаться к новым реалиям, самовыражаться и находить точки соприкосновения со сверстниками.
Например, многим может быть сложно завести дружеские отношения с одноклассниками из-за разных интересов. А в ролках можно найти ровесников, которым интересны те же фильмы и игры. Чтобы любовь к играм не переросла в зависимость, необходимо грамотно распределять время и не забывать уделять время другим сферам жизни: общению с друзьями, учебе, хобби. Родители могут не поддерживать подобные увлечения, потому что в их детстве такого не было. Мамы и папы росли в других условиях, которые им кажутся сейчас единственно правильными. Но ведь сейчас игра и создание персонажей становятся для некоторых людей полноценной деятельностью, которая неплохо оплачивается.
Родителям стоит внимательнее изучить интересы ребенка, поговорить с ним об этом и обязательно создать временные ограничения, чтобы виртуальный мир не стал заменой реального. Категорически запрещать — плохая идея. Это может перерасти в протест и конфликты.
Благодарю за плюс: Источник Без преувеличения можно сказать, что сюжет — это неотъемлемая часть ролевой игры и залог ее успеха. Если сюжет плох, то игру не спасет ни оригинальность, ни графика. Они важны для первого впечатления, но провожать игру будут «по уму», а не «по одежке». Сюжет — это то, что подвигает читателя не бросать книгу, а игрока — не бросать игру. Я не случайно сравнил сюжет игры с сюжетом книги — они имеют между собой много общего. Качественный сюжет для РПГ — это небольшое литературное произведение с той лишь разницей, что сюжет РПГ чаще всего предполагает несколько вариантов, связанных с вариантами прохождения игры. И как всякое литературное произведение любой сюжет может кому-то понравиться или не понравиться. Это вполне естественно, ведь у каждого свой вкус. Но каким должен быть сюжет, если вы собираетесь создавать его для ролевой игры сценарий, мод, игра? Ответ прост. Большинство тех, кто любит РПГ-игры, также увлекаются жанрами фантастика и фэнтези. Сюжетникам ролевых игр стоит учиться на примере произведений этих жанров. Нужно упомянуть хотя бы несколько авторов и их произведений, в которых сюжетникам есть чему поучиться. Конечно же это один из основателей жанра фэнтези и его классиков — Дж. Толкиен со своими произведениями «Хоббит», «Властелин Колец» и «Сильмариллион». У произведений Толкиена есть много достоинств, одно из которых — тщательная детализация. Толкиен не просто написал книгу, но воплотил свою фантазию — мир Среднеземье, придумал всю его историю, географию и еще многое другое. При этом все детали мира взаимосвязаны и гармонируют друг с другом. Как сказал сам Толкиен: «Нетрудно придумать мир с зеленым солнцем. Гораздо сложнее сделать так, чтобы в придуманном мире такое солнце было естественным». Тем кто знаком с произведениями Толкиена лишь по фильмам, могу сказать, что фильмы пропускают многие детали и не дают ощущения целостности мира Средниземье. Еще один автор Р. У Желязны много хороших книг, но особо стоит отметить серию «Девять принцев Амбера» — произведения на примере которых стоит поучиться, как в своем сюжете закручивать интриги и делать неожиданные сюжетные повороты. Еще одна сильная сторона произведений Желязны — литературный стиль. Не последнее место должна занимать фантастика братьев Стругацких «Трудно быть богом», «Страна багровых туч», «Стажеры», «Полдень 22 век», «Понедельник начинается в субботу» и многие другие. Может быть сюжет книг братьев Стругацких не очень подходит для воплощения в РПГ, тем не менее в них имеются другие важные достоинства. В каждом их произведении есть мораль. Стругацким очень хорошо удается описывать персонажей, их мысли и чувства. Кроме того, произведения братьев Стругацких это пример фантастики, в которой мало насилия, но сюжет от этого не становится менее интересным. Книги Дж. Ролинг из серии «Гарри Поттер» очень сильны благодаря фантазии автора и множеству новых и увлекательных идей. Я не являюсь литератором, но как сюжетник со стажем и человек достаточно начитанный по части фантастики и фэнтези, хочу дать несколько советов. Возможно они помогут вам в создании своих собственных сюжеты для РПГ. Чтобы с сюжетом было удобно работать не только автору, но и другим разработчикам, рекомендую делать несколько вариантов уровней сюжета, делая это в несколько этапов. Создание сюжета, как литературного произведения. На этом этапе не нужно учитывать, что сюжет пишется для какой-то игры. Лучше всего на время забыть про игру. Вы пишете историю каких-то событий, которые собираетесь воплощать в РПГ, придумываете действующие лица, разные сюжетные линии и варианты. Начать стоит с описания игрового мира. Если действие происходит в каком-то новом мире — продумываете детали этого мира: какие народы в нем живут, какова их история, как они относятся друг к другу, какие у них проблемы и т. Все эти сведения может быть даже не будут известны тем, кто будет играть в ваш РПГ, но они очень важны, чтобы создать целостную картину игрового мира, сделать этот мир гармоничным и непротиворечивым. Если же вы используете в своей РПГ чужой мир, то придется проделать работу по изучению этого мира, чтобы в конце концов добыть ту же самую информацию. Следующий шаг — выбрать главных героев и основные сюжетные линии. Здесь все зависит только от вашей фантазии и от рамок выбранного вами игрового мира. Но помните, что сюжетные линии должны быть интересными для играющих. Вкус сюжету придают мысли и идеи. Не важно, кто в вашем сюжете победит — добро или зло. Но если ваш сюжет не несет никаких идей и не имеет морали, то и игра, которая будет создана по этому сюжету, как РПГ будет не интересна. Создание общего игрового сюжета. На первом этапе вы создали литературный сюжет, придумали то, что хотели бы донести до игроков. Вы выпустили свою фантазию в полет, но теперь придется возвращаться обратно на землю. Увы, мы живем в несовершенном мире. Вашу фантазию еще предстоит воплотить разработчикам в определенной игре, что налагает на сюжет определенные рамки. Необходимо проделать работу, чтобы адаптировать литературный сюжет для игры и ее правил. Часть идей, заложенных в сюжет, непременно будет потеряна. Если окажется, что сюжет плохо воплощается в игре, то нужно возвратиться на первый шаг и попробовать внести изменения. На этом этапе сюжетник разбивает весь сюжет на более мелкие части которые можно будет воплощать независимо друг от друга и переписывает сюжет и все происходящее в терминах игры. Игровой сюжет должен стать руководством для разработчиков и содержать всю необходимую информацию. Создание детализированного игрового сюжета. В игровой сюжет требуется добавить множество деталей: дополнительные персонажи, задания, сюжетные линии, диалоги, описание мест, событий и многое другое. Высокая детализация v большое достоинство РПГ. Постарайтесь, чтобы детали были связаны друг с другом единым стилем и соответствовали вашему игровому миру. Как показывает практика, чем больше людей помогают придумывать детали v тем интереснее в результате получается сюжет. Поэтому имеет смысл, чтобы на этом этапе работали несколько человек. Кстати, на предыдущих этапах также можно организовать совместную работу нескольких сюжетников. Но нужно учитывать, что сколько людей, столько и мнений. Один из сюжетников должен быть главным, остальные подстраиваются под него. В противном случае нужно быть готовым к ожесточенным спорам. Не забывайте про мораль, в противном случае ваша РПГ рискует превратится в типичный боевик. Боевики нравятся подросткам, но я полагаю, вы рассчитываете на большее. Дурным тоном является слишком длинный и запутанный сюжет или наоборот — плохо продуманный и примитивный. Не очень хорошая идея убивать в конце всех персонажей. Человек старается, тратит силы на прохождение игры, а в итоге все равно герои умирают. Это обескураживает. Если уж берете за основу чужой игровой мир, то постарайтесь оставаться в его рамках и не извращать задумку автора. Берите пример с фильмов. Как самые красивые сцены фильма, так и самые интересные идеи сюжета должны выдаваться игроку не все сразу, а постепенно. Особенно тщательно нужно поработать над началом чтобы увлечь игрока и концом чтобы у игрока осталось хорошее впечатление. Если какую-то часть сюжета невозможно напрямую реализовать в игре, может быть получится вставить ее другим способом. Например — в форме рассказа, диалога персонажей и т. Описывая персонажей помните, что хоть они и не настоящие, но должны быть более или менее реалистичными. У каждого должен быть свой характер, темперамент, стремления, убеждения и др. Определенный отпечаток на персонажа оказывает его профессия: ремесленник, воин, маг, вор, священник — и т. Маг может быть мудрецом, стремящимся к познанию мира; человеком не от мира сего, которого ничто не волнует, кроме каких-то собственных дел; тираном, стремящемся к власти и т. В диалогах персонажей должны присутствовать эмоции, через которые играющий познает их характер. Если персонаж говорит о вещах, которые являются для него важными, будет странно, если его речь будет спокойной и равнодушной. Надеюсь мои заметки будут для вас полезными. Осталось лишь пожелать вам удачи и удачных сюжетов. Источник Если вы готовите настольную ролевую игру, в которой, кроме подземелий и драконов, планируется хотя бы немного интриг и заговоров, может оказаться непросто сходу придумать убедительный и интересный конфликт. Ещё труднее, если вы планируете не простую цепочку независимых модулей, объединённых лишь главными героями, а целую кампанию, связный сюжет на десятки сессий и месяцы реального времени, где принятое решение может напомнить о себе спустя пять-шесть игр. И совсем сложно держать в голове всё происходящее, если вы ведёте не «рельсовую» кампанию, где герои, как в видеоигре, бодро шагают туда, куда сказал очередной Гэндальф, а «песочницу», где вы сами не знаете, что выкинут игроки и к чему это приведёт. Обычная ошибка мастера, придумывающего сюжет с чистого листа, — начать с рисования карты. Это занятие не только бесполезное, но даже вредное. Все эти берега, горы и реки — не более чем линии и пятна на бумаге, если вы не знаете, что там должно происходить. А, потратив несколько часов на географию, вы прикуёте к ней своё воображение и вместо того, чтобы изобретать конфликт, начнёте думать, как бы задействовать вот этот красивый остров и за чем бы отправить героев вон на ту гору. Карта местности вам, конечно, понадобится, но гораздо позже. Начинать нужно с карты сюжета. И для этого существует простой и удобный инструмент, который вы наверняка много раз видели в кино о полицейских: доска следователя. Вот такая: Мы будем пользоваться ей наоборот: если детектив прикрепляет на доску добытые клочки информации, чтобы докопаться до истины, то наша доска и есть та закулисная истина, о которой игрокам придётся догадываться по разрозненным фактам. Если возиться с настоящей доской и бумажками-кнопками-магнитами-маркерами неохота, можно использовать любую программу для рисования диаграмм. Для этой статьи мы используем бесплатную программу yEd. В теории этот инструмент можно использовать не только для ролевых игр, но и для любого другого медиума. На практике такая доска лучше всего подходит именно для гипер-интерактивного искусства, где аудитория игроки создает сюжет наравне с рассказчиком мастером , из-за чего вселенной требуется дополнительный запас прочности: мастеру нужно видеть полную картину, чтобы на ходу просчитать последствия любой неожиданной выходки игроков. Для линейного повествования карту сюжета придётся жестоко обтачивать, отсекая возможные пути развития событий ради того единственного и неповторимого, который вы опишете в книге. В любом случае, эта статья посвящена именно настольным ролевым играм, и применение описанного в ней инструмента для других видов искусства выходит за её рамки. Итак, перед нами пустая доска. Заполнять её начнём со Сторон — сил, играющих заметную роль в намечающемся конфликте. Их должно быть минимум три: одна Сторона может конфликтовать разве что с экзистенциальным ужасом бытия, из чего игры не сделать, а две Стороны — это примитивный конфликт модели «Наши против Ихних», ради которого нет смысла собирать доску. Стороной может быть любая группа персонажей, имеющих общие интересы и силы для их достижения: формальная организация гильдия воров; Церковь Единой Истины; корпорация «Юнайтед Марс Роботикс»; республика Эльфляндия; банда Невменяемого Джо , фракция внутри организации ортодоксы и реформаторы внутри Церкви Единой Истины; профсоюз программистов корпорации «Юнайтед Марс Роботикс» , неорганизованная социальная группа атеисты, которых вот-вот запретит Церковь Единой Истины; эльфляндские крестьяне, бунтующие от поборов; недовольные покупатели бракованных марсианских роботов и даже отдельные персонажи, способные тягаться с организациями Пророк Святеус; герцогиня Кляйнбургская; независимый журналист, ведущий расследование на Марсе; Человек-сколопендра. Если игроки ответственно подошли к созданию персонажей, значит, отправная точка у вас уже есть: возьмите Стороны из их предысторий, поставьте рядом и посмотрите, какая складывается картина. Если игроки ничего не дали, но у вас уже есть общая идея, вокруг чего будет закручиваться конфликт, перечислите и прикрепите на доску основные заинтересованные Стороны. Если идей совсем нет — подумайте, кто вообще существует в выбранном сеттинге, кого вам и игрокам хотелось бы видеть в игре и из-за чего они могли бы передраться. Пример Допустим, мы планируем игру в мире победившего киберпанка. Конкретного сюжета у вас в голове пока нет, но игроки решили играть частным детективным агентством, а вам давно хотелось сделать игру про беглый искусственный интеллект. Смело вешаем на доску Стороны: ИскИн; японская корпорация «Ёцумару» его создатели ; немецкая корпорация «Гриффин Системс» их главный конкурент. Немного подумав, добавляем назревающему конфликту ещё несколько возможных участников: лаборатория доктора Кугельпанцера принадлежащая «Ёцумару» исследовательская группа, создавшая и упустившая ИскИн ; фонд «Мир Без Цепей» общественное движение против рабства как людей, так и ИскИнов ; якудза которая захочет прибрать беглого ИскИна к рукам ; Анонимус потому что куда без него. Семь сторон. Много, зато будет где развернуться. Для каждой из Сторон нужно указать минимум по одной Силе и Слабости. Что может эта Сторона и какие у неё уязвимые места? Даже если ответ очевиден, проговорите его, запишите и поместите на доску: это поможет вам наглядно увидеть общую картину. Если же чья-то Сила или Слабость неочевидна — выдумайте что угодно: если складывающаяся картина вам не нравится, её всегда будет можно подправить. Пример ИскИн.
Что такое литературный стиль в ролевой игре
Смотрите 40 фото онлайн по теме литературный стиль в ролевой. Ролевая лирика это лирическое повествование от первого лица, воспринимаемого читателем как нетождественное автору. Ролевой характер лирического «я» может. это, конечно же, посты. Литературный стиль, Вот пример: «Извольте Спросить Вас Мисс, по какой причины Вы прибываете в печали?» А вот обычный: «Почему Вы грустите?». Discover videos related to как ролить в литературном стиле on TikTok.
Литературный стиль в ролевой
+ В нашей ролевой приветствуется литературный стиль. В стиле "звёздочки" ролить легко, а вот в литературном стиле нужно постараться. Не каждый может описать полную красивую картину. Например, для ролевых групп длинные правила привычны, а в случае с развлекательными чатами лучше ограничиться основными общими нормами. Ролевые системы и игры. Отдельные ролевые материалы. Литературный стиль в ролевой игре имеет свои особенности и характерные черты, которые помогают создать атмосферу и передать основные идеи и концепции игры.
РОЛЕВА́Я ЛИ́РИКА
Они захватывают игроков и поддерживают их интерес на протяжении всей игры. Все эти черты вместе создают особый литературный стиль в ролевой игре. Игроки получают не только возможность участвовать в событиях игрового мира, но и наслаждаться качественными текстами и развивать свои навыки чтения и воображения. Значение литературного стиля в ролевой игре Литературный стиль игры имеет огромное значение для ее атмосферы и восприятия игроками. Он определяет характер повествования, настроение и эмоциональную окраску игрового мира. Литературный стиль в ролевой игре выражается в использовании разнообразных литературных приемов и средств, таких как метафоры, эпитеты, анафоры и др.
Он позволяет создать богатый и запоминающийся мир игры, наполненный разнообразными образами и событиями. Значение литературного стиля в ролевой игре заключается в том, что он помогает игрокам глубже погрузиться в игровую реальность, создавая эмоциональную привлекательность и увлекательность игрового процесса. Он позволяет игрокам почувствовать и пережить разные эпохи и миры, стать частью увлекательной истории и взаимодействовать с интересными персонажами. Литературный стиль также является средством передачи информации и передачи настроения игры. Он может помочь создать напряжение, мистику или задать определенный тон игровому миру.
Он создает особую атмосферу, которая позволяет игрокам лучше понять и оценить игровую вселенную. Использование литературного стиля в ролевой игре помогает не только создать интересные сюжеты и персонажей, но также поддерживать внутреннюю логику и целостность игрового мира. Это важно для создания правдоподобной и убедительной игровой вселенной, что в свою очередь способствует более глубокому вовлечению игроков и повышает их удовлетворение от игры. Преимущества использования литературного стиля в ролевой игре: Примеры Создание атмосферы и настроения игры Использование метафор и эпитетов для описания местности или персонажей Глубокое погружение игроков в игровой мир Создание детальных описаний и диалогов, которые передают атмосферу и характер игрового мира Поддержание логики и целостности игровой вселенной Согласованное использование стилистических средств в описаниях и характерах персонажей В целом, литературный стиль является важным аспектом ролевых игр, который позволяет создать уникальное и незабываемое игровое пространство. Он помогает установить не только эстетическую, но и эмоциональную связь между игрой и игроками, делая игровой процесс более насыщенным и увлекательным.
Примеры литературного стиля в ролевой игре 1. Описательность: Литературный стиль в ролевой игре отличается своей описательностью.
Среднестрочники - самые частые обитатели всяческих ролок, посты начинаются от 15-20 строчек и могут заканчиваться на 100. Многострочники - обладатели поистине огромного словарного запаса в большинстве случаев , их посты содержат очень много деталей, гармоничны, много словооборотов. Количество строк - от 100 и более. Советы по написанию постов Ниже будут перечислены разные советы, которые помогут Вам насытить Ваши посты большим количеством слов, описаний, и прочих литературных приёмов для улучшения их качества: Эмоции Характер персонажа очень сильно влияет на его эмоции, все равно он будет вынужден как-либо реагировать на те или иные действия вашего партнера в ролевой игре или на происходящее вокруг. К тому же это позволит избежать некоторых загвоздок вашего партнера во время ролевой. Ко всему написанному выше, такие посты намного приятнее читать и наблюдать, ведь мало кому приятно смотреть на пост в от силы 5 строк, который сугубо описывает действия персонажа.
Мысли, размышления Персонажи наделены разумом и имеют мысли кроме тех, кто не умеют мыслить , потому не стоит оставлять мысли в стороне, ибо они так же сильно помогают расширить пост, а так же более раскрыть персонажа, например когда он говорит ложь или не может сказать то чего он хочет. Опять же, персонажи не могут быть интересными без действий, даже мысленных. Человечность Она же случайность и не идеальность.
Характеризуется короткие истории, с несколькими персонажами, конфликтом и кульминацией. В отличие от романа, который представляет собой длинный рассказ, содержащий множество деталей, рассказ короткий и предоставляет только важную информацию для развития сюжета.
Человек, который знал яванский язык - Лима Баррето В этой истории Лимы Баррето рассказывается о разговоре двух друзей в баре. Рассказчик Кастело рассказывает своему другу, что у него были финансовые трудности, и он нашел объявление для яванского учителя. Даже не зная языка, он подумал, что это хорошая возможность. Требуется учитель яванского языка. Письма и т.
Кастело пошел в библиотеку, заглянул в энциклопедии и узнал об алфавите и некоторых словах на яванском языке. Он подал заявку на эту должность, и его вызвали навестить барона де Хакеканга, который хотел посещать уроки, чтобы прочитать книгу, унаследованную его семьей. Я не рассчитывал на этот вопрос, но сразу сочинил ложь. Я сказал ему, что мой отец яванец. Кастело был нанят бароном, и со временем он приобрел большой авторитет, потому что они считали, что он говорит на яванском языке.
Барон отказался от изучения языка и попросил Каштело просто перевести книгу. Кастело придумывал истории, которые никогда не опровергались, поскольку никто не знал яванского языка. Он заставил меня жить в своем доме, он насыпал меня подарками, он повысил мою зарплату. В конце концов, я прожил царственную жизнь. Мужчина приобрел престиж, получил должность в консульстве, жил в Гаване и уехал в Европу.
Шестое — действия. Описывайте действия более красочно. Не надо писать «Он вошел. Увидел ее и сказал». Давайте расписывать посты как можно красочнее и интереснее. Держа руки в карманах брюк, светловолосый рассматривал дома, деревья, скамейки и наслаждался каждым мгновением. На душе была только радость, хотя тот сильно этого и не выдавал. Ступая по аккуратно уложенной плитке, парень резко остановился, услышав мяуканье.
Кэмерон присел и с легкой, ели заметной улыбкой, погладил кошку, а потом чихнул. Вспомнив, что у него аллергия на шерсть, Кэм вздохнул и пошел дальше, наблюдая за небом. Дойдя до скамейки, паренек присел на нее и стал наблюдать за закатом. Небо на горизонте окрашивалось в оранжево - красные оттенки, а ближе к Кэму приобретало синевато - фиолетовые цвета. Вскоре показались последние, но настолько яркие, что пареньку пришлось немного прищуриться, лучи солнца, а потом и вовсе исчезли.
Пособие начинающим текстовым ролевикам
| РОЛЕВАЯ ЛИРИКА • Большая российская энциклопедия - электронная версия | Доброго времени суток! На связи Дорен и сегодня я расскажу о том, какие существуют стили написания постов в текстовых форумных ролевых играх и где, в какой с. |
| Правила написания поста в ролевой | Чтобы не мучиться в ожидании новостей и подробностей мы решили сами задать издательству несколько вопросов о предстоящей локализации, планах по развитию. |
Классификация задач по написанию сценариев
- Спотлайт | Roleplaying News Russian
- Литературное творчество в ролевой субкультуре
- Как писать посты в ролевой
- РОЛЕВА́Я ЛИ́РИКА
- Вы точно человек?
- Что такое литературный стиль в ролевой: все, что нужно знать
Что такое литературная ролевая и как ее проводить?
это подмножество онлайн-сообщества по ролевым играм, которое обслуживает как геймеров, так и творческих писателей. Смотрите 40 фото онлайн по теме литературный стиль в ролевой. Литературный стиль в ролевой игре также предполагает использование разнообразных литературных приемов и стилистических уловок.
Рассказ: посмотрите примеры этого литературного стиля
Ролевой игрой (сокращенно — «ролки») называют виртуальный мир, где пользователь может стать кем угодно. Помимо этого, обязательно будут проводиться различные игры во флуде, для скрепления коллектива и для создания дружеской атмосферы в нашем мирном сообществе. это способ передачи информации и создания атмосферы игрового мира с помощью письменного текста.