Мне посчастливилось побывать в Нижегородском театре «Комедiя», где прошел спектакль по пьесе Г. Горина «Дом, который построил Свифт». Дом священнослужителя и писателя населяют фантастические существа.
Спектакль дом который построил свифт актеры и роли
Актёры. Олег Янковский. Oleg Yankovsky. Кто снимался в фильме Дом, который построил Джек (2018)? Полный список актёров и участников съемочной группы на портале о кино Киноафиша. Актёры. Олег Янковский. Oleg Yankovsky. Джонатан Свифт Jonathan Swift.
Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
- Дом, который построил Свифт - спектакль в Москве , афиша и билеты |
- 35 лет исполнилось спектаклю «Дом, который построил Свифт» » - новостной портал.
- Дом, который построил Свифт - Кино и фантастика
- актеры и роли
- Дом, который построил Свифт
- ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛ СВИФТ | Петербургский театральный журнал (Официальный сайт)
Дом, который построил Свифт (фильм 1982)
| Дом, который построил Свифт - спектакль в Москве , афиша и билеты | | Мне посчастливилось побывать в Нижегородском театре «Комедiя», где прошел спектакль по пьесе Г. Горина «Дом, который построил Свифт». |
| 35 лет исполнилось спектаклю «Дом, который построил Свифт» » - новостной портал. | «Дом, который построил Свифт» — непростое произведение с нелегкой судьбой. |
| Дом, который построил Свифт - 1982: актеры, рейтинг и отзывы на канале Дом кино | Марк Захаров. Актеры. 1. Олег Янковский. |
Действующие лица и исполнители:
- Спектакль «Дом, который построил Свифт» в Театре им. А. С. Пушкина
- Спектакль дом который построил свифт актеры и роли
- Дом, который построил Свифт - актеры и роли
- Купить билеты на спектакль Дом, который построил Свифт
Рецензия на спектакль "Дом, который построил Свифт"
| Предпремьерный показ спектакля "Дом, который построил Свифт" | фильм 1982 года. Картина повествует о реальных событиях из жизни писателя Джонатана Свифта и о его персонажах. |
| Фильм Дом который построил Свифт (1982) - актеры и роли | Режиссер: Марк Захаров. В ролях: Олег Янковский, Александр Абдулов, Владимир Белоусов и др. |
| Дом, который построил Свифт (1983) - актеры и роли фильма | В фильме режиссера Марка Захарова “Дом который построил Свифт” есть забавная сцена, снятая экспромтом. |
В Иванове покажут фильм "Дом, который построил Свифт"
Григорий Горин и Марк Захаров. В этом доме мистификаций и розыгрышей зрители знакомятся с его обитателями - лилипутами. Григорий Горин и Марк Захаров. Все 35 лет одну роль играют актеры Анатолий Рычагов (Свифт) и Елена Сапронова (Ванесса). В спектакле «Дом, который построил Свифт» — замечательный актерский ансамбль, многие актеры из которого — номинанты и лауреаты российских и международных престижных премий. Кто снимался в фильме Дом, который построил Джек (2018)? Полный список актёров и участников съемочной группы на портале о кино Киноафиша. Дом, который построил Свифт (1982) — актеры и съемочная группа — FNV.
Дом который построил свифт актеры
Дом, который построил Свифт — телевизионный художественный фильм 1982 года режиссёра Марка Захарова по одноимённой пьесе Григория Горина. «Дому, который построил Свифт» повезло — он создан созвездием мастеров, без преувеличения, блистательных театральных художников. Так молодой доктор Симпсон попадает в удивительный дом Свифта, где царят розыгрыши и мистификации, где верят в добро и знают, что за него надо бороться. "Дом, который построил Свифт" – в отличие от всех остальных киноработ знаменитого режиссера Марка Захарова эта картина до сих пор вызывает противоречивые эмоции у зрителей и кинематографистов. Вымышленные персонажи из его собственных произведений — йеху, лилипуты, великаны, гуингнмы — населяют дом Свифта.
«Дом, который построил Свифт» на сцене театра имени Пушкина
| Фильм Дом который построил Свифт (1982) - актеры и роли | «Дом, который построил Свифт», Молодёжный театр на Фонтанке, спектакль в Санкт-Петербурге. |
| Дом, который построил Свифт: Актеры и роли | Свифт, романизированный: Дом, который построил Свифт) является 1982 Советский фантастический комедийный фильм режиссера Марка Захарова по одноименной пьесе Григория Горина об ирландском писателе-сатирике и англиканском священнике Джонатане Свифте. |
| Дом, который построил Свифт — Рувики | Прибывшему к Свифту доктору Симпсону предстоит пережить удивительные события в этом доме. |
Дом, который построил Свифт. (1982).
Прибывшему к Свифту доктору Симпсону вместе со зрителями предстоит пережить все удивительные события в этом доме для того, чтобы понять и постичь гениальность одинокого художника. «Дом, который построил Свифт» — советский художественный телефильм 1982 года режиссёра Марка Захарова по одноимённой пьесе Григория Горина. В доме Джонатана Свифта встречаются и великан, который под давлением общества уменьшился до размера обычных людей, и лилипуты, судьба которых развернулась в стакане чая. Актёры и съемочная группа. Похожие фильмы и сериалы. Дом, который построил Свифт (1982) — актеры и съемочная группа — FNV.
Фильм Дом, который построил Свифт
Дом, который построил Свифт: Directed by Mark Zakharov. With Oleg Yankovskiy, Aleksandr Abdulov, Vladimir Belousov, Evgeniy Leonov. An immaculate, vivid and breathtaking implementation of Swift's romanticism. Удивительный дом построил английский писатель Джонатан Свифт. В нем реальность слилась с вымыслом, ожили персонажи из книг. Впервые «Дом, который построил Свифт» был поставлен Натальей Никитиной еще на сцене театра «Суббота» 23 января 1988 года.
Bel Suono «Три рояля под открытым небом»
- Дом, который построил Свифт (2022)
- Фильм Дом, который построил Свифт
- Награды и номинации
- Дом, который построил Свифт фильм 1982 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве HD на Tvigle
- Где вы находитесь?
- Дом, который построил Свифт (1982) — Актёры и роли
Спектакль дом который построил свифт актеры и роли
Я прощу себе всё, кроме этого. Вспомните: тридцать третий год. Городская тюрьма. Стражники выводят Иисуса из тюрьмы. У нас в соборе расписан купол. Там есть и такая картина: его ведут связанного.
Рядом толпа, легионеры. А справа на посту cтоит стражник. Рыжие усы. Уши торчат. Заскрежетал зубами.
Это были не вы! Это был другой человек. Явственно помню, словно случилось это вчера. Помню, как вывели его, как орала толпа, «как воины, раздевши Его, надели на Него багряницу и, сплетши венец из терна, возложили Ему на голову и дали Ему в правую руку трость, и, становясь перед Ним на колени, насмехались над Ним, говоря — радуйся. И пальцем не пошевелил, чтоб спасти невинного.
Теперь понимаю — это был я. И вот откуда началась моя судьба! И повторяться ей несчетное количество раз, если б вы, сэр, не научили меня вспоминать. А теперь я должен что-то изменить. Полез за пояс, достал ключ, начал открывать замок решетки.
Я, сержант Джек, считаю этих людей невиновными и дарую им свободу. Вбежал Чёрный констебль. Я, сержант Джек, выпускаю этих людей. Вас накажут! Вас сурово накажут!
Сходи в храм, посмотри картину — не найдёшь ли свою рожу среди легионеров? Он совсем свихнулся! Вставил ключ в замок, повернул. Заметную «купюру» можно разглядеть и ближе к финалу сцены.
Три года фильм валялся "на полке". Премьера его была в дневное время, в воскресенье в 15.
В зависимости от настроения и состояния смотрящего. Ведь как в "правильных" фильмах?
Там есть и такая картина: его ведут связанного. Рядом толпа, легионеры. А справа на посту cтоит стражник. Рыжие усы. Уши торчат. Заскрежетал зубами.
Это были не вы! Это был другой человек. Явственно помню, словно случилось это вчера. Помню, как вывели его, как орала толпа, «как воины, раздевши Его, надели на Него багряницу и, сплетши венец из терна, возложили Ему на голову и дали Ему в правую руку трость, и, становясь перед Ним на колени, насмехались над Ним, говоря — радуйся. И пальцем не пошевелил, чтоб спасти невинного. Теперь понимаю — это был я. И вот откуда началась моя судьба! И повторяться ей несчетное количество раз, если б вы, сэр, не научили меня вспоминать.
А теперь я должен что-то изменить. Полез за пояс, достал ключ, начал открывать замок решетки. Я, сержант Джек, считаю этих людей невиновными и дарую им свободу. Вбежал Чёрный констебль. Я, сержант Джек, выпускаю этих людей. Вас накажут! Вас сурово накажут! Сходи в храм, посмотри картину — не найдёшь ли свою рожу среди легионеров?
Он совсем свихнулся! Вставил ключ в замок, повернул. Заметную «купюру» можно разглядеть и ближе к финалу сцены. После слов Чёрного констебля: «Это трибунал, Джек, одумайся! Затем мы видим отступающего Чёрного констебля, а сразу после этого — Джека, указывающего пальцем на Чёрного и явно заканчивающего произносить какой-то неозвученный текст. Если приглядеться, то по артикуляции Рыжего констебля видно что-то похожее на слог «ов» — по всей видимости, это окончание фразы Джека «не найдёшь ли свою рожу среди легионеров? Во второй серии фильма после рассказа Патрика об актёре-двойнике Свифт говорит: Джонатан Свифт. Год рождения 1647-й, год смерти 1745-й.
Фильм основан на реальных фактах из жизни Джонатана Свифта, хотя далёк от биографической точности. Поэтому пьеса Гр. Горина, по которой снят фильм, имеет подзаголовок «Театральная фантазия».
"Дом, который построил Свифт" | Тайны кино
Евгений Писарев - лауреат премии «Хрустальная Турандот» в номинации «Лучшая режиссура» за спектакль «Дом, который построил Свифт». Спектакль получил Театральную премию «МК» в номинации «Лучший спектакль на большой сцене».
Развитие событий и сюжетные хитросплетения заставят вас пристально следить за судьбой героев и их действиями и переживаниями.
Уверены, что вы не единожды за время просмотра спросите себя: «А что будет дальше? В этой постановке тонко переплетены сопереживание, сочувствие, а также победа вечных ценностей над ценностями временными. Если вы хотите полностью отвлечься от повседневности и сбросить с себя груз забот, постановка поможет вам в этом.
Вас ждет полное погружение в сюжет, огромное удовольствие от актерской игры, декораций, костюмов и музыкального сопровождения.
Почему телевизионное начальство долго не хотело принимать картину? И в чем ошибся Марк Анатольевич Захаров? Об этом — в программе "Тайны кино".
В театре им.
Комиссаржевской фигура Григория Горина занимает особое место: здесь были поставлены спектакли по шести пьесам драматурга: «…забыть Герострата» 1972 , «Самый правдивый» 1977 , «Легенда о шутовском колпаке» 1978 , «Феномены» 1984 , «Кин IV» 1991 , «Шут Балакирев» 1999. Причем, две из них «…забыть Герострата» и «Кин IV» — увидели свет рампы впервые именно на этой сцене. Можно сказать, что режиссеру Рубену Агамирзяну и его завлиту Виктору Новикову принадлежит честь открытия молодого драматурга. Григорий Горин и Виктор Новиков стали большими друзьями и соратниками на всю жизнь. Так, постановка пьесы «Дом, который построил Свифт» — это дань памяти замечательному драматургу.
Конец зимы. Театр ставит пьесу «…забыть Герострата! Пьеса вызвала огромный интерес у зрителя и была поставлена в сотнях театров. Да и сегодня многие театры обращаются к этой трагикомедии. Мы много разговаривали с Гришей о фашизме.
Эта тема почти всегда затрагивалась в наших беседах. Фашизм для Гриши — это любое унижение и оскорбление личности. Гриша был абсолютно естественным человеком. Он умел поддерживать беседу, безумно любил застолье, вел стол, был тамадой. Энергия была фантастическая.
Но при всей публичности — легко уходил в подполье. Это происходило тогда, когда созревал план пьесы или сценария и надо было садиться за стол писать. Человеческое достоинство Гриша отстоял спокойно, без видимого напряжения. К нему рано пришла слава, поэтому не случайно многие партии и группы пытались вовлечь Гришу в свои сети. Он не поддавался.
Он был «кошкой, гуляющей сама по себе». Он был со всеми и ни с кем конкретно. Гриша не мог, не хотел и не умел приспосабливаться. Он был драматургом на все времена.
«Дом, который построил Свифт» на сцене театра имени Пушкина
Ответы можно только додумывать самим. В конце пытающегося что-то предпринять лилипута ждет нелепая смерть в чашке с чаем… Второй лилипут Д. Пьянов не в состоянии помочь Первому — отчаяние его бесконечно, и перед зрителями разыгрывается подлинно шекспировская трагедия… Ощущается безысходность — в это время Свифт разочаровался в людях как таковых — маленький человек ничего не может — хочешь жить, тогда сиди и не высовывайся! Приехавший в дом к Свифту психиатр, доктор Симпсон Иван Батарев — единственный реальный, человек трезво мыслящий, для него существует лишь научное обоснование явления, и которое он сможет поверить, и видит и верит лишь в то, чему может быть дано разумное объяснение. Перед нами человек без каких-либо предрассудков и тем более фантазий.
Будучи врачом, доктор, очень хотел понять природу такого необычного сумасшедшего существования людей. И только потом, определившись окончательно, поставить диагноз. Но, как говорится, чем дальше в лес, тем больше дров — сам не замечая этого, он становится тоже же частью некоего замысла, частью чьей-то фантазии. И постепенно, в конце спектакля, на несказанную радость обитателей дома доктор принимает игру: Патрик.
Доктор тронулся!.. С помощью рассказа великана Глюма Горин возвращается к теме нравственной, размышляя, что же такое великое, нормальное, и уродливое, героизм и безумие… В рассказе несчастного великана проблема другая — он хотел бы сделать что-либо большое и полезное для страны, но… оказался совсем не нужен: «Глюм. Он меня не принял…». И далее в рассказе Глюма наступает, как он выражается, кульминационный момент: Глюм.
Но король сказал, что советы снизу ему не интересны…». Вот так — советы снизу не достойны, чтобы быть выслушаны, а уж сверху и тем более… Между тем Глюму объявили настоящую войну, король потребовал его покинуть страну, на что великан отвечал, что хотел бы принести пользу стране… и, наконец, король ему прямо отвечал: «Тогда не валяй дурака, стань таким, как все!! И бедный великан решает уменьшиться до размеров обычного человека, чтобы более никакого не раздражать. Ежедневный трехкратный прием алкоголя — и ты очищаешь свою башку от ненужных знаний и мыслей…».
Люди необычные обществу не нужны… И между тем, постепенно выясняется, что и само безумие — это нормальное состояние в мире несвободы… А может, и лилипуты когда-то были обычными людьми и что-то подобное заставило их так уменьшиться!? Все перевернуто в этом мире. Потому что слова пусты, лживы, и очень, очень опасны. Ты предал мозг и душу, а слова -предали тебя…».
Все появляющиеся герои спектакля, как и пьесы, и лилипуты, и великан Глюм и мистер Некто — это сплошные символы. Некто Варя Светлова , казалось бы, должен быть человеком мужского пола, но может быть и женского — в горинских пьесах-параболах, где перевернуто все такое вполне возможно, какая разница, если человек живет уже так долго, что сам уже не помнит сколько. Молодость же актрисы, думается, не пошла на пользу в данном случае, скорее наоборот, вызывает некий диссонанс с ролью, учитывая, что Некто живет уже почти вечно… Хотя….? Дальнейшая сцена разговора Некто с Рыжим констеблем — в спектакле констебль уже не Рыжий, а Лысый Евгений Иванов , что собственно неважно -разговор этот заставляет задуматься о смысле жизни: «Лысый констебль.
Это очень обидно, сэр… Стою и стою, и ничего не меняется… Некто. Извините, Джек, но в этом вы сами виноваты… Некто. Значит, через сотню лет, если вам вдруг захочется освежить память об этом дне, что вам суждено припомнить? А ничего хорошего.
Вы снова стоите и сторожите безвинных людей, которых упрятали за решетку… Рыжий констебль. А за что они вас посадили? За что сажают в Ирландии? За что угодно… Меня — за то, что вечно живу… Скажите, Джек, разве это преступление?
Наступает прозрение, и впервые он делает решительный поступок, задумавшись о том, так ли виноваты люди, охраняемые им на самом деле. И, наперекор всему, выпускает актеров, даже ценой своей жизни, искренне надеясь, что дальше, в следующих жизнях, все у него будет по-другому… В спектакле, как и самой пьесе Г. Горина, так много зашифрованных мыслей, даже эмоции приходится разгадывать, чтобы понять смысл сказанного, почему и зачем эта фраза была произнесена. В постановке все максимально сконцентрировано, и нет никаких «проходных мест» — расслабиться режиссер-постановщик не дает.
При этом зритель волен сам домысливать подробности — «разжевывать» смысл текста никто не будет. Поэтому умному зрителю будет понятно, а непонятливому, отвыкшему думать, объяснять уже бесполезно. Первый акт, благодаря удачному вкраплению гротескных сцен с участием дворецкого Патрика в исполнении Сергея Бызгу, смотрится на одном дыхании. Чего не скажешь о второй акте — в отсутствии подобных, «взбадривающих», сцен, он получился несколько тягучим — зрители уже устали от бесконечных «загадок», которые нужно разгадать, а «напрягать» свой мозг снова многие уже не в силах.
Исключение составляет первая сцена второго акта спектакля — заседание Опекунского совета — ключевая сцена в спектакле. Стиль одежды членов совета безупречен — они даже в галстуках!
Доподлинно известно, что написание острых сатирических памфлетов не мешало Свифту всю свою жизнь быть священнослужителем, деканом Собора Святого Патрика в Дублине, а в своём завещании деньги и дом декан Свифт действительно оставил в пользу душевнобольных. В пьесе вымышленные персонажи книг Свифта — великаны, лилипуты, гуигнгнмы, лапутяне — становятся неотъемлемой частью реальности, в которой живёт объявленный сумасшедшим декан, и часто невозможно понять, где настоящие события, а где его фантазии и вымыслы. Прибывшему к Свифту доктору Симпсону вместе со зрителями предстоит пережить все удивительные события в этом доме для того, чтобы понять и постичь гениальность одинокого художника.
Вымышленные персонажи из произведений Свифта — йеху, лилипуты, великаны, гуигнгнмы — населяют его дом и раз за разом вместе с деканом репетируют его поминки. Ну а все остальное происходящее на сцене — это «гениальное безумие». Реальность здесь тесно переплетается с вымыслом, предметы из одного превращаются в другой, и уже невозможно понять, где настоящие события, а где мистификация или фантазия сатирика. В спектакле-долгожителе многие актеры играют роли больше 20 лет.
Жарра, Л. Субраманиама и др.
Для лечения к Свифту присылают психиатра, доктора Симпсона А. Именно ему предстоит вместе со зрителями пережить все удивительные события в этом доме для того, чтобы понять и постичь одинокого гениального художника. В ролях.
Фильм Дом, который построил Свифт актеры и роли / 1982
Голубой, серый, черный — вот цветовая палитра спектакля, происходящего к тому же в полумраке. От гипнотической сценографии Зиновия Марголина зритель погружается в состояние сродни дремоты, но лишь до такой степени, в которой может продолжать воспринимать происходящее на сцене. А на сцене творится полное безумие: вот человек, который называет себя великаном, вызывает на дуэль доктора Симпсона Антон Феоктистов , который приехал разбираться с безумием Свифта, — и оказывается на голову ниже его. Вот двое высоких «лилипутов» пытаются залезть на крышу дома-чайника, чтобы выпить чаю. Кажется, что ты смотришь не спектакль, а грезишь наяву. Но зрителю не придется все время слушать грустные истории — все-таки, это постановка о сатирике, а в сатире нельзя без смеха. Фото: Юрий Богомаз За всем этим хаосом хозяин дома, Свифт Андрей Заводюк , наблюдает молча, словно ментор присматривая за теми, кого создал. Порой о его присутствии забываешь, заслушиваясь историями волшебных существ.
Если брать этот фильм в сравнении с «Обыкновенным чудом» и «Тот самый Мюнхгаузен», то тут добавились: Элементы чистого гротеска, как например сцена, когда из рекомендаций доктора делают самолетик и когда доктор, признав в себе Гулливера, начинает танцевать со словами: «В Локирдшилле самые глупые в мире были всегда доктора». Очень кстати неплохо передан дух Свифта и самой Англии того времени, причем он тут передан лучше, чем в американской экранизации «Приключений Гулливера». Тут атмосферность вполне приличная. Элементы фантастического кино в виде лилипутов и их мира гигантский стакан и такой же огромный кусок сахара , а также великана, летающего острова и представителей высшей расы в финале. Элементы карнавала и маскарадного шоу. Вот эти четыре компонента гротеск, атмосферность, фантастичность и карнавал — будут потом маркерами и для остальных фильмов Марка Захарова «Формула любви» и «Убить дракона». От Горина перешел язык диалогов афористического содержания, а от Гладкова — завораживающая музыка, отлично ложащаяся на сказочный по сути сюжет. К сожалению серьезно ослабли относительно предыдущих экранизаций автора две других составляющих: актерская игра и философичность. В итоге фильм выглядит эффектней предыдущих работ Захарова, зрелищней, но слабее и менее забирающим. Его не хочется смотреть по 10-15 раз, как те экранизации и от него устаешь примерно в середине. К сожалению потом тенденция только усилилась, и последний фильм режиссера «Убить дракона» оказался к моему большому сожалению самым слабым. К слову, в последнем фильме Марка Захарова, актерская игра просто чудовищная местами на уровне современного российского кино. То есть увлечение зрелищностью и красотой картинки сыграло с режиссером злую шутку.
Вашему покорному слуге посчастливилось увидеть этот премьерный показ — и фильм сразу же произвел на меня неизгладимое впечатление. После единственного показа телевизионное начальство приняло решение от греха подальше вернуть картину «на полку». Да-да, пресловутая «полка» продолжала существовать и в перестроечные времена! Долгожданный повторный показ фильма был анонсирован Центральным Телевидением в августе 1991 года — однако в связи с путчем 19—23 августа вся телепрограмма была отменена, и по ТВ транслировался только балет «Лебединое озеро» и выпуски новостей с зачитыванием постановлений ГКЧП. В результате второй показ фильма по советскому телевидению так и не состоялся. В одном из эпизодов фильма доктор Симпсон Александр Абдулов выдаёт себя за рыцаря Ланцелота, которого вызывает на поединок великан Глюм Евгений Леонов. Шесть лет спустя Марк Захаров поставил кинофильм «Убить Дракона» 1988 , в котором Абдулов исполнил роль Ланцелота, а Леонов сыграл одного из его противников — Бургомистра. Интересные изменения и сокращения В оригинальном сценарии Григория Горина в эпизоде с лилипутами жена Рельба Бетти не появляется — в опубликованном сценарии вся эта сцена представляет собой диалог Флима и Рельба. В сценарии в эпизоде с лилипутами фигурирует чайная чашка, но в фильме она для большего эффекта превратилась в стеклянный стакан в подстаканнике. Замена чашки на стакан вынудила убрать из фильма короткую сцену, которая в опубликованном сценарии следует сразу после эпизода с лилипутами: Потом свет начал медленно разгораться: в дверях стояли Патрик и Ванесса со свечами в руках. Доктор с изумлением обнаружил рядом с собой Свифта, который внимательно разглядывал чашку. Правда, он не пожелал со мной разговаривать. Ну ничего… Мы подружимся. Не так ли, декан? Свифт печально разглядывал чашку. Очевидно, мушка… Позвольте! Нет, сэр, я не люблю, когда пациенты меня не слушаются… Позвольте! Теперь нет повода для огорчений. Свифт внимательно посмотрел на доктора, потом решительно плеснул чай ему в лицо… Фильм ещё на стадии съёмок существенно пострадал от советской цензуры — были заметно сокращены эпизод с лилипутами и второй эпизод Джека Смита и Некто финал первой серии. Но если эпизод с лилипутами утратил лишь несколько ярких деталей, не потеряв ничего по существу, то из эпизода Некто и Рыжего констебля был изъят очень важный кусок, придающий значительно более глубокий смысл дальнейшему поведению Джека. Каждый человек живёт на Земле несколько тысяч лет. Или больше. Просто у вас отшибло память… Очень возможно, что этот кусок даже был отснят — во всяком случае, при внимательном просмотре фильма можно заметить слишком резкую перемену настроения Джека Смита Виктор Проскурин. Узнав, что все свои прошлые жизни он всё так же стоял на посту на площади возле тюрьмы, Джек огорчен, но реагирует достаточно спокойно: За что ж так со мной, сэр? Стою, стою — и ничего не меняется? За этим следует короткое вмешательство доктора Симпсона — а сразу после этого мы вдруг видим Рыжего констебля уже явно совершенно потрясённым: Я должен что-то изменить. Я предполагал, что в прошлом мне не пришлось быть каким-нибудь важным лордом или деканом, вроде нашего Свифта, но с другой стороны. За что ж так со мной? Стою и стою, и ничего не меняется. Что вы сделали для того, чтоб хоть чуть-чуть изменить свою судьбу?
Вымышленные персонажи из его собственных произведений — йеху, лилипуты, великаны, гуингнмы — населяют дом Свифта. Реальность здесь тесно переплетается с вымыслом, предметы из одного превращаются в другой — и уже невозможно понять, где настоящие события, а где мистификация или фантазия сатирика. Для лечения к Свифту присылают психиатра — доктора Симпсона.