Мелодрама, драма, военный. Режиссер: Михаил Калатозов. В ролях: Татьяна Самойлова, Алексей Баталов, Василий Меркурьев и др. Фильм с удивительной эмоциональной силой рассказывает о людях, в чьи судьбы безжалостно вторглась война.
Навигация по записям
- Что еще почитать
- Летят журавли 1957 смотреть онлайн
- Фильм Летят журавли (1957) - актеры и роли
- Актеры и роли фильма «Летят журавли» (1957)
«Летят журавли» (1957) - сюжет, актеры и роли, кадры из фильма
| Фильм Летят журавли актеры и роли / 1957 | Актеры и роли - | Фильм «Летят журавли»: билеты на фильм и расписание сеансов в кинотеатрах Москвы. |
| The Cranes Are Flying (1957) - IMDb | В главной мужской роли режиссер сразу видел уже известного актера — Алексея Баталова. |
«Вместо батальных сцен — тревога и любовь». Смотрим всей семьей «Летят журавли»
Отреставрированную версию драмы «Летят журавли» покажут в российских кинотеатрах. Фильм «Летят журавли» остался единственным советским полнометражным фильмом, который получил главный приз Каннского кинофестиваля. «Летя́т журавли́» — советский чёрно-белый художественный фильм 1957 года режиссёра Михаила Калатозова, снятый по мотивам пьесы Виктора Розова «Вечно живые». Фильм «Летят журавли» остался единственным советским полнометражным фильмом, который получил главный приз Каннского кинофестиваля. «Летят журавли» — единственная советская полнометражная картина, которая получила главный приз Каннского кинофестиваля.
Как сложились судьбы звезд фильма «Летят журавли»
| Летят журавли - актёры, персонажи и роли | О фильме Летят журавли (СССР, 1957): Они обязательно вернутся. |
| Фильм Летят журавли (1957) - актеры и роли | Фильм «Летят журавли»: актеры и их роли. |
| Кино высшей пробы, или Почему стоит пересмотреть «Летят журавли» / Новости города / Сайт Москвы | Драма, фильм. Режиссер: Михаил Калатозов. В ролях: Татьяна Самойлова, Алексей Баталов, Василий Меркурьев и др. Музыка: Моисей Вайнберг. |
Как сложились судьбы звезд фильма «Летят журавли»
На этом обсуждении Пырьев и посоветовал Калатозову начать картину так: «Было бы правильнее, если бы в предрассветный час вы экспонировали ваших героев в какой угодно сцене, и мы почувствовали бы, как эти люди были счастливы, как была сильна их любовь…» И в июле 1956 года сценарный отдел «Мосфильма» дал заключение по литературному сценарию Розова, позволявшее запустить картину в производство. Правда, там отмечалась спорность сцены, «в которой Марк овладевает Вероникой… Зрителю будет трудно простить Веронике ее ошибку, так как она оказалась здесь не просто слабой женщиной, но и изменила своему патриотическому чувству…». А Никита Хрущев был настолько возмущен ее предательством, что обозвал ее девушкой легкого поведения… «Моя Вероничка… — говорила о своей героине Татьяна Самойлова. Я ей сопереживала, старалась выразить ее и сделать наиболее интересной, сложной, сердечной…» Только изначально «наполнять» Веронику должна была другая актриса — Елена Добронравова. Однако и тут вмешался случай: ассистент режиссера увидел Самойлову в фильме «Мексиканец» и указал на девушку оператору Сергею Урусевскому.
Тот был так очарован молодой актрисой, что попросил Калатозова на нее посмотреть. И лишь спустя месяцы, посмотрев фильм, признался Самойловой: «А вы меня победили…» В роли Бориса Калатозов сразу увидел Алексея Баталова. Как рассказывает актер: «До проб я не был знаком с режиссером. И твердо знаю, что в этот фильм меня утвердили, потому что утвердили Таню.
В пару ей искали человека, который будет органичен рядом с ней... Сцена свадьбы, которую видит перед смерью герой Баталова одна из самых пронзительных в картине... Актер вспоминает случай, когда должен был сниматься проход Бориса и Вероники у парка имени Горького. По замыслу создателей, он стал бы кульминацией всей прогулки, потому что героиня Самойловой как бы восходила в небо по цепи моста.
Эпизод должен был сниматься в строгом режиме рассвета, поэтому Баталов и Самойлова приезжали на грим к двум ночи, а с полчетвертого уже были на площадке. Соответственно такому расписанию выезжали на место осветители с аппаратурой, звуковики, операторская машина, режиссерская группа. Вызывалось оцепление, как-никак это правительственная трасса. И все терпеливо ждали тех мгновений, когда небо будет освещено так, как того требует режиссерско-операторский замысел.
Калатозов и Урусевский стояли ото всех в стороне, что-то обсуждали, а потом кто-нибудь из них объявлял, что съемки не будет — не тот режим. И все разъезжались по домам.
Популярные работы: Летят журавли 1957 , Крестоносцы 1960 , Сорок первый 1956 раненый в госпитале, в титрах не указан Актер. Популярные работы: Праздник печеной картошки 1976 , Полоска нескошенных диких цветов 1980 встречающая на вокзале, в титрах не указана Актер. Популярные работы: Летят журавли 1957 , Аэроград 1935 , Девушка с характером 1939.
Девушка предложила мужу — Василию Лановому, — расстаться. И он ушел. Масштабные декорации фильма «Летят журавли» Кадр со съемок фильма «Летят журавли». Фото: Kinopoisk Оператор Урусевский соорудил для съемок одного из эпизодов трехэтажную декорацию в виде колодца. В его центре стоял столб, к которому прикрутили операторскую люльку. Когда Баталов бежал по лестнице, помощники поднимали Урусевского, чтобы он был вровень с актером. В будущем это сооружение сыграло важную роль в судьбе фильма и занятых в нем актеров. Реакция Хрущева Генсек Никита Хрущев раскритиковал главную героиню фильма. Его либо любили либо ненавидели, но равнодушных не было. Пока обычные советские граждане тепло принимали картину, генсек Никита Хрущев успел ее разгромить. Генсек назвал главную героиню девушкой низкой социальной ответственности. Впрочем, это не помешало киноленте стать культовой. Единственный в своем роде «Летят журавли» получил Золотую пальмовую ветвь, став единственным отечественным фильмом, удостоенным главного приза в Каннах. Он увидел, какую декорацию воздвигла съемочная группа ради пробега Баталова по лестнице.
Фильмографии всех актрис, актеров и создателей фильма Летят журавли 1957 можно найти по соответствующим ссылкам фото персоны. Рейтинг KinoPoisk.
Фильм «Летят журавли» смотреть онлайн
Урусевский садился в нее, а помощники за веревку тянули конструкцию вверх так, что мастер вместе с камерой поднимался параллельно бегущему Баталову… Чтобы снять панораму прохода разведчиков, Урусевский часами в промокшем ватнике и огромных солдатских сапогах лежал на листе кровельного железа, на котором его с камерой таскали по липкой грязи. А в сцене смерти Бориса оператора, скорчившегося на маленькой самодельной тележке, катали по болотной жиже вокруг стволов промокших берез. Наблюдая за такой самоотверженной работой оператора, не жаловались на свои тяготы и актеры. Татьяна Самойлова до последнего момента скрывала, что тяжело заболела — у актрисы начался туберкулез. Знал о ее секрете только Баталов. Но во время съемки эпизода, когда она взбегает по лестнице в разгромленный бомбой дом родителей, актриса от слабости упала в обморок. Несмотря на протесты режиссера, уже на следующий день Самойлова была снова на площадке. Кстати, и ему съемки фронтовых эпизодов стоили здоровья. И в один из дублей партнер потянул Баталова за собой — «Борис» упал лицом в воду, где торчали обрубленные ветки кустов, и одна из них разодрала ему лицо. Артиста отвезли в ближайшую больницу. Однако операция прошла настолько удачно, что от той травмы не осталось и следа.
Все члены худсовета говорили о фильме только восторженные слова. Лауреат двух сталинских премий режиссер Григорий Рошаль признался: «Это огромная удача… Мы все были счастливы и зареваны». Но еще больше лестных слов в адрес съемочной группы сказал Михаил Ромм: «Картина мне понравилась, хотя это не то слово. Она показалась члену худсовета слишком нравоучительной и «недостойной соседства с блистательным общим концом картины». Калатозов с мастером согласился. На том же худсовете все в один голос расхваливали достоинства юной Самойловой. А Сергей Юткевич вообще оказался первым прорицателем ее успеха: «Самойлова — это явление поразительное. Я ей предсказываю мировую славу».
Дальше Борис и Вероника бегут по Красной площади. Мы видим крупным планом, как часы на Спасской башне бьют четыре часа утра именно это время принято считать началом войны.
Очень сильная и яркая сцена — проводы добровольцев. Вероника пробивается сквозь толпу в поисках своего любимого, и благодаря динамичной камере Урусевского мы оказываемся в самой гуще событий вместе с главной героиней. Напряжение усиливает марш «Прощание славянки», который играет оркестр. Сцену снимали около школы в Армянском переулке. Кстати, здесь действительно в июне 1941 года формировался истребительный батальон Куйбышевского района, и отсюда солдаты уходили на фронт. В первые месяцы войны Вероника и ее мама прогуливаются по Болотной площади, заставленной противотанковыми заграждениями. Город, показанный в первых сценах, не узнать: все серое, дождливое, тревожное. Также в фильме можно увидеть Спиридоньевский переулок, Андроньевскую набережную, железнодорожный мост через Яузу и, конечно, Белорусский вокзал, на котором встречали победителей. Канны и не только Еще одна причина пересмотреть шедевр Михаила Калатозова — то, что его по достоинству оценило, пожалуй, самое строгое жюри киноиндустрии. На тогда еще молодом, одиннадцатом по счету Каннском кинофестивале фильму присудили «Золотую пальмовую ветвь» за единство и высокое качество всех его художественных компонентов и гуманизм.
Как было сказано выше, отдельных призов были удостоены Татьяна Самойлова почетный приз за исполнение главной роли и Сергей Урусевский Первый приз высшей технической комиссии Франции. Стоит отметить, что на фестиваль фильм попал по невероятному стечению обстоятельств. Прибыв впервые в Россию летом 1957 года в качестве оператора документального кино, молодой Клод Лелуш оказался на «Мосфильме». Михаил Калатозов, работавший в павильоне, пригласил его присутствовать на съемках картины «Летят журавли». Будущий режиссер был так впечатлен, что по возвращении во Францию рекомендовал картину дирекции Каннского фестиваля. Конечно, «Золотая пальмовая ветвь» — это знак качества, который сложно сравнивать с другими наградами. Тем не менее нельзя не упомянуть, что у фильма «Летят журавли» есть и другие призы. Например, лента получила особый приз I Всесоюзного кинофестиваля в Москве, диплом IX Международного кинофестиваля трудящихся в Чехословакии, почетную грамоту на I Международном кинофестивале в Ванкувере и почетный диплом на Международном смотре фестивальных фильмов в городе Мехико. А также премию Слезника, присуждаемую ежегодно лучшему иностранному фильму, демонстрировавшемуся на экранах США.
Прочитав произведение, режиссер Михаил Калатозов нашел автора и попросил его написать сценарий для фильма. Фильм потряс не только критиков и зрителей, но и все советское общение. На главную мужскую роль — роль Бориса — сразу утвердили Алексея Баталова, а Веронику сначала должна была играть Елена Добронравова.
Однако позже на эту роль взяли Татьяну Самойлову, которая поразила всех своей игрой в «Мексиканце». Веронику показали, как сложного персонажа, которому почти невозможно не сопереживать — хоть она и совершила «грехопадение», изменив возлюбленному, она оставалась близкой к живым людям. Ее любимый человек ушел на фронт, она осталась без родителей, ей пришлось справляться со всем своими силами.
Но во время съемки эпизода, когда она взбегает по лестнице в разгромленный бомбой дом родителей, актриса от слабости упала в обморок. Несмотря на протесты режиссера, уже на следующий день Самойлова была снова на площадке. Кстати, и ему съемки фронтовых эпизодов стоили здоровья. И в один из дублей партнер потянул Баталова за собой — «Борис» упал лицом в воду, где торчали обрубленные ветки кустов, и одна из них разодрала ему лицо. Артиста отвезли в ближайшую больницу. Однако операция прошла настолько удачно, что от той травмы не осталось и следа.
Все члены худсовета говорили о фильме только восторженные слова. Лауреат двух сталинских премий режиссер Григорий Рошаль признался: «Это огромная удача… Мы все были счастливы и зареваны». Но еще больше лестных слов в адрес съемочной группы сказал Михаил Ромм: «Картина мне понравилась, хотя это не то слово. Она показалась члену худсовета слишком нравоучительной и «недостойной соседства с блистательным общим концом картины». Калатозов с мастером согласился. На том же худсовете все в один голос расхваливали достоинства юной Самойловой.
А Сергей Юткевич вообще оказался первым прорицателем ее успеха: «Самойлова — это явление поразительное. Я ей предсказываю мировую славу». Но вот была бы эта мировая слава, если бы опять не роль случая? В тот день снималась сцена с лестницей, свадьба молодоженов. Юноша наблюдал за происходящим два часа и был настолько потрясен увиденным, что в тот же момент решил стать кинорежиссером. И в этой мысли его утвердило знакомство с самим Калатозовым.
Вернувшись в Париж, он позвонил совершенно незнакомому человеку — директору Каннского фестиваля — и сказал, что видел великолепный фильм, который необходимо пригласить на фестиваль.
Летят журавли 1957 смотреть онлайн
Борис и Вероника любят друг друга, они молоды, счастливы и все у них впереди. Но началась война, сломавшая надежду на счастливое будущее, и Борис уходит добровольцем на фронт. Вскоре Вероника узнает, что Борис погиб.
Его взгляд подвижен и замечает малейшие движения, мимолетные состояния и изменения в настроении актеров. Как отмечал Алексей Баталов, на съемочной площадке Урусевский был похож на скульптора или художника, который сцена за сценой творил собственный мир. Несмотря на то что действие картины погружено в быт, оператор мог найти в нем скрытую магию и поэтичность.
Съемки усложнялись тем, что в то время техника была еще не приспособлена для полета фантазии Урусевского, поэтому он изобретал способы осуществить задуманное прямо на съемочной площадке. Например, во время съемок фронтовых сцен оператора таскали по грязи на листе кровельного железа и катали вокруг березовых стволов на маленькой тележке, пока он, скрючившись, пытался поймать удачный кадр. Именно Урусевский изобрел круговой пролет камеры в сцене гибели Бориса, который потом станет распространенным приемом в мировом кино. Даже, казалось бы, такой бесхитростный эпизод, как пробежка героя по лестнице, стал предметом тяжелой операторской работы. В середине декорации, изображающей лестничную клетку, поставили железный столб с операторской люлькой, которую тянули тросом по мере продвижения актера.
Таким образом, камера Урусевского могла неотрывно следовать за Баталовым. Золотая коллекция" Мировой успех Именно во время съемки этой сцены на "Мосфильм" приезжал французский режиссер Клод Лелуш. По словам француза, его настолько поразила работа Урусевского и Калатозова, что по возвращении домой он твердо решил забросить документалистику и посвятить себя художественному кино. Также он позвонил директору Каннского фестиваля Фавру Ле Бре и посоветовал обратить внимание на фильм советского режиссера. В 1958 году картину отобрали в конкурс смотра, где она получила единственную в истории советского и российского кино "Золотую пальмовую ветвь".
При этом сами создатели "Летят журавли" явно не рассчитывали на такой успех. Тем более что на родине ее приняли гораздо холоднее, чем на Западе. По воспоминаниям Баталова, съемочная группа отнеслась к работе Калатозова как к обычной экранизации шедшей в то время пьесы, а после выхода фильма на него сразу же посыпались негативные отзывы.
Рейтинг KinoPoisk.
Раздавленная и отчаявшаяся, она пробует создать семью с нелюбимым человеком, но страдает от этого еще больше. Все годы Вероника ждет Бориса — предать любовь забвению для нее равнозначно смерти. Год: 1957.
Фильм «Летят журавли» смотреть онлайн
Розова вид незнакомца удивил: хорошо и дорого одет — раньше такие гости сюда не заглядывали. Однако Калатозов быстро объяснил, что пришел именно к нему. Мол, пьеса произвела такое впечатление, что он хотел бы предложить автору сделать по ней сценарий. Кстати, «значительные изменения первоначального замысла» были непременным условием киностудии, взявшейся за производство картины. Работой сценариста на «Мосфильме» оказались довольны, однако при обсуждении члены худсовета рекомендовали внести коррективы. Особенно полезными оказались слова руководителя «Мосфильма» Ивана Пырьева. Предполагалось, что картина начнется со сцены, как москвичи разных возрастов — пары молодых влюбленных, пожилые супруги — едут в машине. Эдакая картина всеобщей любви, счастья. Но директору студии показалось, что это «случайное начало», и поскольку все эти люди потом не «втянуты» в историю, лучше их вообще убрать. На этом обсуждении Пырьев и посоветовал Калатозову начать картину так: «Было бы правильнее, если бы в предрассветный час вы экспонировали ваших героев в какой угодно сцене, и мы почувствовали бы, как эти люди были счастливы, как была сильна их любовь…» И в июле 1956 года сценарный отдел «Мосфильма» дал заключение по литературному сценарию Розова, позволявшее запустить картину в производство. Правда, там отмечалась спорность сцены, «в которой Марк овладевает Вероникой… Зрителю будет трудно простить Веронике ее ошибку, так как она оказалась здесь не просто слабой женщиной, но и изменила своему патриотическому чувству…».
А Никита Хрущев был настолько возмущен ее предательством, что обозвал ее девушкой легкого поведения… «Моя Вероничка… — говорила о своей героине Татьяна Самойлова. Я ей сопереживала, старалась выразить ее и сделать наиболее интересной, сложной, сердечной…» Только изначально «наполнять» Веронику должна была другая актриса — Елена Добронравова. Однако и тут вмешался случай: ассистент режиссера увидел Самойлову в фильме «Мексиканец» и указал на девушку оператору Сергею Урусевскому. Тот был так очарован молодой актрисой, что попросил Калатозова на нее посмотреть. И лишь спустя месяцы, посмотрев фильм, признался Самойловой: «А вы меня победили…» В роли Бориса Калатозов сразу увидел Алексея Баталова. Как рассказывает актер: «До проб я не был знаком с режиссером. И твердо знаю, что в этот фильм меня утвердили, потому что утвердили Таню. В пару ей искали человека, который будет органичен рядом с ней...
Типаж главной героини — тонкие черты лица, большие, чуть раскосые глаза и темные волосы — считался нестандартным для советского кино. Сам фильм Калатозова тоже стал новаторским для нашего кинематографа — прежде Великая Отечественная война показывалась на экране через фронтовую жизнь. Вскоре после революционной ленты вышли также «Баллада о солдате» 1959 Григория Чухрая и «Иваново детство» 1962 Андрея Тарковского со взглядом на простых людей через призму военного времени. Помимо содержания, картина «Летят журавли» произвела фурор в техническом плане. Кадры прощания влюбленных оператор-постановщик Сергей Урусевский снимал из люльки, которую тянули вдоль железного столба параллельно бегущему по ступеням Борису. Исследовательница визуальной культуры Евгения Стерлягова объяснила в комментарии РИА Новости , что визуальные эффекты позволили более объемно передать эмоции персонажей. Он сокращает дистанцию, работает крупными планами — поэтому мы, зрители, чувствуем близость и сопричастность», — отметила Стерлягова. Для съемок последней сцены с главным героем Урусевский придумал и сконструировал круговые операторские рельсы — и снял знаменитое кружение берез на фоне неба. Изобразительное решение фильма было построено на съемке в движении с использованием сверхширокоугольного объектива с фокусным расстоянием 18 мм, что впоследствии стало классикой. Признание и критика В советских кинотеатрах «Летят журавли» посмотрели более 28,3 млн зрителей, что обеспечило фильму десятое место в прокате 1957 года. Не обошлось без критики — генсек Никита Хрущев сравнил главную героиню с женщиной легкого поведения, а сам фильм обвинил в отклонении от линии партии. Картину показали за рубежом: продюсер Игнац Моргенстерн купил права на прокат во Франции , там «Летят журавли» посмотрели свыше 5,4 млн человек. В ГДР фильм занял пятое место в прокате с 2,8 млн зрителей.
В списке актрис и актеров, снявшихся в кинофильме Летят журавли 1957 года, также имеется информация о ролях и героях, которых они сыграли. Главных женских героев в фильме сыграли актрисы Татьяна Самойлова , исполнившая роль "Вероника", Светлана Харитонова , исполнившая роль "Ирина", Майя Булгакова , исполнившая роль "женщина на вокзале".
Он ушел на фронт добровольцем, ее родители погибли во время бомбежки, и она поселилась в семье Бориса. Юноша пропал без вести. Сломленная несчастьями, Вероника выходит замуж за брата Бориса Марка. В эвакуации она работает в госпитале, которым руководит отец Бориса и Марка.
Фильм «Летят журавли» смотреть онлайн
В ролях: Татьяна Самойлова, Алексей Баталов, Василий Меркурьев и др. Отреставрированную версию драмы «Летят журавли» покажут в российских кинотеатрах. Фильм «Летят журавли» остался единственным советским полнометражным фильмом, который получил главный приз Каннского кинофестиваля. Летят журавли: Directed by Mikhail Kalatozov. With Tatyana Samoylova, Aleksey Batalov, Vasiliy Merkurev, Aleksandr Shvorin. Veronica plans a rendezvous with her lover, Boris, at the bank of river, only for him to be drafted into World War II shortly thereafter. Актер, сыгравший в картине «Летят журавли» врача Федора Ивановича, свою карьеру начинал еще на заре Советской власти.
Фильм Летят журавли (1957) - актеры и роли
Тем не менее, роль в фильме «Летят журавли» была особенна дорога актеру – ведь там ему удалось реализовать свой драматический талант, который режиссеры не слишком ценили. Драма Михаила Калатозова, один из самых известных и популярных советских фильмов о войне, получивший признание не только на Родине, но и во всем мире. Летят журавли Жанр Военная драма Режиссёр Михаил Калатозов Автор сценария Виктор Розов В главных ролях Татьяна Самойлова Алексей Баталов Оператор Сергей Урусевский Композитор Моисей Вайнберг Кинокомпания Киностудия «Мосфильм» Длительность 97 минут Страна. Тем не менее, роль в фильме «Летят журавли» была особенна дорога актеру – ведь там ему удалось реализовать свой драматический талант, который режиссеры не слишком ценили.
Как сложились судьбы звезд фильма «Летят журавли»
Хотя у молодого человека есть бронь, он уходит на фронт добровольцем. Вероника остаётся ждать его… Летят журавли стал новым словом в кинематографе, поразив отечественных и зарубежных зрителей новаторскими киноприёмами. Операторская работа Сергея Урусевского была отмечена специальным дипломом в Каннах, став обязательной к изучению во всех киношколах мира. Визитной карточкой Урусевского стали длинные планы, создающие ощущение непрерывного действия и до сих пор вызывающие восхищение воздушной лёгкостью камеры.
Особенно запомнились монологи, они берут за душу, я даже пару раз перемотал для повторного прослушивания, жалко только, что они появились ближе к концу — первая половина фильма, как по мне, скучна и нудна, да к тому же раздражали Вероника и ее жених. Тут следует пояснить: как мне показалось, на «Белку», вернее на ее жизнь, в отрыве от Бори, просто не хватило хронометража.
Ее личная трагедия раскрыта не полностью, ситуация с Борькой надуманна перемудрили маленько , а любовные метания из-за этого выглядят неестественными. Во второй половине фильма, когда остальные герои начинают раскрываться, выравнивается и Вероника: взять хотя бы сцену с падением и мальчиком или с «пиром во время чумы» — очень яркие, пронзительные сцены. Что касается Бори, тут тоже не совсем ясна его мотивация. Толком не объясняется… 6,5 из 10 Первая половина очень душная, герои сыроваты. Фильм неплохо состарился, но местами смотрится странно.
По сути, стоит смотреть ради последних 40—50 минут. Со второй попытки мне удалось понять, почему это кино считается великим, и его можно окрестить громким словом «шедевр». Вместо классических сюжетов о доблести советских солдат на фронте, мы видим нетривиальную историю, рассказанную глазами главной героини, которую война разлучила с любимым. Именно нетипичный взгляд на проблему, новаторский подход к реализации идеи, ну и, конечно, воля случая, позволили картине стать первой и единственной в СССР, ставшей лауреатом Золотой пальмовой ветви Каннского фестиваля. Главное, что впечатляет в картине, это невероятная работа в тандеме режиссёра Михаила Калатозова и оператора Сергея Урусевского.
Практически каждая сцена фильма — выдающаяся, около пяти сцен — гениальные. С помощью тонкой режиссёрской мысли и революционных технических решений при работе с камерой, были созданы невероятные художественные образы, которые навсегда вошли в историю кинематографа. Визуально фильм смотрится настолько современно, что не верится что ему 64 года. Очень показательна реакция на фильм. В Советском Союзе его посчитали идеологически невыдержанным, его победе на Каннском фестивале в советской прессе посвятили небольшую заметку без указания авторов, а Никита Сергеевич Хрущёв был вовсе возмущён, и после просмотра назвал главную героиню «шлюхой».
Во Франции же фильм обрёл невероятный успех у зрителей и критиков, Татьяну Самойлову обрекли советской Бриджит Бардо, а Пабло Пикассо назвал фильм гениальным. Вероятно, наш зритель был просто не готов сопереживать главной героине Веронике, которая мало того, что даже внешне не очень вписывается в воспеваемый образ советской женщины, так ещё и нравственно позорит его и ставит под сомнение прописные истины и идеалы. К счастью, время расставило все по своим местам, и сейчас «Летят журавли» считаются не просто классикой, а одним из важнейших фильмов всего советского кинематографа. Тут восхитительно всё, какой аспект фильма не затронь. Дуэт Калатозова и Урусевского за кадром, и дуэт Самойловой и Баталова в кадре создали удивительное произведение, открывшее новые выразительные возможности кинематографа и позволявшее зрителю пережить эмоциональный катарсис во время просмотра.
Снятое Михаилом Калатозовым кино рассказывает о любви и счастье на фоне надвигающейся угрозы. Ностальгический монтаж кадра, сведения звука и крупные планы оператора придают «Журавлям» некую сокровенную ностальгию, такое приятное путешествие в прошлое. Конечно, на фоне более современных военных лент: будь то ужасы войны глазами детей, либо история непосредственно в самой фашисткой Германии, советский фильм выглядит более простым, но этим он и цепляет. Не нужны подробные кадры концлагерей, не нужны опыты доктора Менгеле — здесь у нас принятие войны девушкой Вероникой, которая любит, которая любима. Первые кадры не предвещают ничего трагического, влюблённые молодые ребята, красивые пейзажи.
Студенты технологического университета, свидания, любовный треугольник. Грустная романтика о третьем лишнем без медведей Тедди , где позиции мужчин понятны и логичны. Элементы интерьера, условия быта создают приятный мир, пока не наступает 22 июня 1941 года. События предсказуемые, но фильм делает акцент не на доблести мужчин она там безукоризненная! Цепляет то, что каждая девушка, жена, мать, бабушка хотят сохранить своих мужчин, но враг у ворот, а, значит, за добровольным порывом последует принудительный.
Фильм отлично демонстрирует тех, кого не призвали на войну. Бронь, которая позволяла деятелям науки, искусства находиться в тылу. На фоне этой вещицы всплывает первый конфликт персонажей. Вероника в лице Татьяны Самойловой прекрасно передавала озабоченность и грусть, которая выражалась в совершенно противоположной манере. Третьим лишним в любовном треугольнике оказался Марк — таинственная личность, которая в последующем снимет с себя маскарадную маску.
Кадры самой войны выполнены мимолётом, для главных элементов сюжета только. Тихо и спокойно, а на фоне рытья окопов возникали и шутки-прибаутки и личные, пусть и ненароком сказанные, оскорбления. Типичная солдатская жизнь. Вот тут отлично просматривается цель режиссёра: не показывать напрямую смерть и утрату хотя кадры «жизнь проходит перед глазами» весьма классно сняты , а продемонстрировать сам факт войны — как объекта, который вершит судьбу. Кажется, где же тут сама изюминка фильма.
Понятное дело, что драма справляется с положением зрителей, выполняет свои функции, но главный вопрос то не в этом. Ответ предстаёт сразу же, перенося зрителей в жизнь Вероники. Оказывается — некоторые кадры пророческие. Вот тут и возникает сильная неловкость и понимание положения девушки. Картина даёт тебе право на осуждение, на лояльность, на осознание происходящего.
Когда среди мужского коллектива поднимается тема женщин, верности и любви, то безупречная игра Самойловой позволяет проникнуться к ней ещё сильнее. Жестокое чувство неизвестности и предательства, которое откладывает отпечаток на всех героях ленты. Переломный момент всего фильма играет на эмоциях зрителей. Окончание войны сопровождается с правдой и принятием своего положения в обществе. Женский персонаж проходит несколько стадий за время сюжета, меняется, осознаёт ошибки, делает выводы и понимает цену победы.
Что же, за полтора часа нам позволили взглянуть на войну глазами одинокой девушки. Ведь таких «Вероник» было много, на примере «Летят журавли» можно понять, какого было юным девушкам в тылу. Казалось бы, банальный сюжет коим в наше время особо и не удивишь, но у этого фильма получилось засесть у меня в сердце. Крепкая драма, разворачивающаяся на протяжении пяти военных лет, заставляет прильнуть к экрану на все полтора часа и переживать за каждого героя фильма. Фильм прежде всего о верности.
Под бой курантов на Спасской башни молодые люди продолжают общение, не подозревая, что уже на следующий день, двадцать второго июня 1941 года гитлеровская Германия начинает вторжение на территорию СССР. Несмотря на то, что Боря имеет все основания рассчитывать на бронь, он как истинный патриот принимает решение отправиться на фронт добровольцем.
Ушли такие великие актеры, как Татьяна Самойлова, сыгравшая Веронику, в этом году скончался и Алексей Баталов, исполнитель роли Бориса. Однако нам удалось поговорить с одним из актеров, который сыграл важную, пусть и эпизодическую, роль в этой киноленте. Николай Сморчков исполнил роль раненого солдата, который, находясь в госпитале, где работает героиня Самойловой, узнает о предательстве невесты.
Из-за его припадка и реакции окружающих Вероника впервые понимает, что совершила ужасный поступок, предав любимого, и это в корне меняет ее жизнь. Сегодня Николаю Гавриловичу 87 лет, но, несмотря на почтенный возраст, он продолжает активно сниматься. В интервью «Истории. РФ» актер поделился своими воспоминаниями о съемках в легендарном фильме Михаила Калатозова. Там у меня была небольшая роль, которая мне очень не нравилась, — комсорг секретарь комсомольской организации.
Он все время спрашивал меня почему, а я говорил, что не люблю невыписанные роли и какие-то нечеловеческие слова. В общем, в этом фильме я снялся, а через три года он позвал меня и сказал: «У меня есть очень небольшой по объему эпизод, но он — самый главный в моей картине. И я, и оператор, и съемочная группа — все мы очень серьезно к этому относимся. Если мы найдем правильного актера, тогда фильм у нас получится, а если не найдем — нас ждет провал». Он рассказал, что главная героиня, Вероника, изменила своему возлюбленному, не дождалась его с войны.
А в госпиталь, где она работает, попадает мальчик, которого в деревне не дождалась невеста. Калатозов сказал, что в этом маленьком эпизодике должен быть невероятный накал, потому что только тут Вероника поняла, какой неверный шаг она совершила в своей жизни. Вот, почитайте», — сказал Михаил Константинович, дал мне сценарий и вышел из кабинета. Я почитал минут 5—10 и, когда он пришел, сказал, что это мне очень интересно. Я посмотрел на него и сказал: «Сделаю!