Кормят неплохо, достаточно разнообразно, много сладостей разных. Отец взял фамилию Кончаловский, потому что собирался уезжать на Запад, и не хотел ехать с фамилией деда, который был депутатом Верховного Совета. Никита Михалков, президент Московского международного кинофестиваля (ММКФ), который проходит сейчас в столице, дал интервью ТАСС.
Казнить нельзя помиловать
Как к истории рода Михалковых-Кончаловских относится Василий Суриков? На эти и другие вопросы ответит новый 22-минутный ролик Лектория Dостоевский.
Ему это нравилось, ему нравились Обломов, барская жизнь.
А отец больше ориентирован на латинскую культуру. Недаром очень уважает и восхищается Возрождением, второй дом у него был в Италии", — сказал Кончаловский.
И очень много мнений есть на счет семейства Михалковых — от обожания, до презрения. Чего стоит только одна эпиграмма Валентина Гафта правда, он от ее авторства потом открестился : «Россия! Чуешь этот страшный зуд? Три Михалковых по тебе ползут. Он прожил полных 96 лет, уйдя из жизни в 2009 году предположительно, от отека легких перед тем, как окончательно покинуть наш мир, он якобы открыл глаза и вполне осознанно заявил: «Ну, хватит мне.
До свидания». Он пережил несколько эпох, стал свидетелем 2-х революций, стал автором гимна СССР и России, неофициально считался любимым поэтом Сталина, был обласкан властями. Сергей Владимирович был потомком древнего дворянского рода, что совершенно не помешало ему приспособиться к новой власти «красных» — не просто приспособиться, а буквально кататься, как сыр в масле. Гибкость ума и принципов это, видимо, врожденное. Мне нравится, как написал о Сергее Михалкове Познер в своей книге «Прощание с иллюзиями» кстати, читала ее, но в электронном виде сложно рассмотреть кучу архивных фотографий, которыми так ценна эта книга : «Отец Кончаловского — Сергей Владимирович Михалков, писатель средненький, но выдающийся оппортунист, человек, презираемый всеми мне знакомыми представителями советской интеллигенции, человек, щедро награжденный властью за полное отсутствие каких бы то ни было принципов — кроме принципиального прислуживания власти предержащим…. Маршак — с его слов — переписал стихотворение и вернул его Михалкову в том виде, в каком его все знают. Теперь не разобраться.
Может, Маршак как детский писатель завидовал Михалкову? Тоже вероятно. Факт, что Маршак не любил Михалкова, называл его «севрюжьей мордой» и «гимнюком» от слова гимн — прим.
После трёх лет скитаний по охваченной пламенем Гражданской войны России он эмигрировал в независимую Латвию. В 1940 за месяц до советской оккупации он пережил инсульт. Захватив Латвию, советские власти эгергично очищали её от "классовых врагов", отправляя эшелон за эшелоном в Сибирь. Увидев, что он стоит одной ногой в могиле, сталинские каратели не стали физически преследовать его. Они ограничились конфискацией его архива, ускорившей его смерть. Он завоевал признание крупного мастера натюрморта и пейзажа, хотя в своих ранних работах зависящего в своей творческой манере от работ своего прославленного отца. Его картины выставлены во многих музеях в Государственном Русском музее, Государственном историческом музее, картинных галерея и художественных музеях Тамбова, Новосибирска, Волгограда, Ярославля и других. Она пришла на сцену поздно, уже пройдя через несчастливое замужество. Вопреки своим родителям-дворянам поступила в театральную школу в немолодом для актрисе возрасте 26 лет, но её актёрская карьера развивалась стремительно. Сразу же со студенческой скамьи Алексей Суворин, владелец популярного Петербургского Малого театра театра Суворина , взял её в свой театр на главные роли, а у него играли ведущие актёры России. Большевики захватили власть. У нас по инерции советских времён всё ещё принято описывать театральную жизнь послеоктябрьской поры, начиная с 1917 и до торжества догматического cталинизма в конце 1920-х годов, как эпоху расцвета русского театра. Революция де раскрепостила таланты, широко рампахнула дверь для художественных дерзаний и инноваций. Мейерхольд, Вахтангов, Таиров. Создатели этой радужной идиллии забывают о том, что революция подняла наверх не только реформаторов искусства, но и мутную волну фанатиков классовой войны. В 1918 большевики устроили чистку Малого театра от "социально чуждых элементов" и вычистили дворянку Измалкову из его труппы. Остальную часть жизни бывший кумир столичных театралов играла в так называемых передвижных театрах вымирающей бывшей столицы и в провинциии, в театрах не лучшего разряда. Во время Большого террора в 1937 пришлось и ей испытать прелести советского строя, но до большого срока дело не дошло. Измалковой посчастливилось отделаться высылкой из Ленинграда. Закончила она свою театральную деятельность в Череповце на грошёвой зарплате руководительницы драмкружка при Дворце пионеров. Кружок громко именовали детским театром. Нескольких из них по наградам можно сравнить с Героями Советского Союза, даже с дважды и трижды. Рано проявившимся у него полководческим талантом и стремительным выдвижением в число лучших командиров русской армии боевая карьера Карла де БАЛЬМЕНА напоминает судьбы его старших современников, блистательных молодых генералов армий французской революции и империи Наполеона. В 1801 он окончил Пажеский корпус, поступил на службу поручиком в прославленный лейб-гвардии Преображенский полк. Александр I назначил его своим флигель-адьютантом. Кроме невероятной храбрости, он отличался способностью быстро оценивать создавшуюся на поле боя ситуацию, предприимчивостью и неординарностью действий. Александр I назначал его его почётным командиром-шефом различных полков. Этой чести удостаивались лица, имевшие особые заслуги перед армией и государством. В воздухе пахло новой войной с Наполеоном. Планировалось назначить его командиром корпуса. В истории Российской империи никто не получил командования корпусом в столь молодом возрасте, но БАЛЬМЕН не смог оправится от ран и умер в 1812 накануне наполеоновского вторжения. Их портреты-в галерее российской военной славы-Военной галерея Зимнего дворца в Санкт-Петербурге. Оба служили в элите русской армии лейб-гвардейской кавалерии. Полковником лейб-гвардии Конного полка сражался с наполеоновской армией в крупнейших битвах 1805-1807 годов: Аустерлиц, Гейльберг, Фридланд. Был награждён орденами Святого Георгия 4-й степении, Святого Владимира 3-й и 4-й степеней, золотой шпагой, прусским Pour le Merite. После заключения Тильзитского мира с Наполеоном, в чине генерал-майора вышел в отставку. Вернулся в армию с началом Отечественной войны 1812, сражался при Бородино и в других битвах, во время изгнания Наполеона из России, сломал ногу в Белоруссии. Вновь был ранен в Европе. Награждён орденом Святой Анны 2-й степени. В 1815-1816 командовал пехотной бригадой. С 1816 в отставке по болезни с мундиром. Дед великого знатока насекомых Тихона Чичерина, в войнах с Наполеоном завоевал все три высшие военные награды России для военослужащего его ранга и выдвинулся как один из лучших кавалерийских командиров русской армии. Сражался в битвах под Аустерлицем 1805 и в Восточной Пруссии. В возрасте 31 годов стал командиром лейб-гвардии Драгунского полка. Заслужил звание генерал-майора. В 1830-1831 он, командуя сводным корпусом лейб-гвардии, стал одним из творцов русской победы в войне с восставшей Польшей. В 1833 получил звание генерала от кавалерии. Не было ни одного крупного сражения, учпствуя в котором, он не получил бы высокой раграды: золотая сабля, ордена Святого Георгия 3-й и 4-й степеней, Святого Владимира 2-й, 3-й и 4-й степеней, Святого Александра Невского с алмазами, Святой Анны 2-й степени, прусский король дал ему Pour le Merite и второй важнейший в Пруссии высший государственный не сугубо военный орден Красного Орла 1-й степени, король Баварии-высший военный орден своего кролевства- Максимилиана Иосифа 3-й степени. В перерыве между военными походами в 1809 увёз от мужа гордую красавицу княжну Александру Куракину и открыто жил с ней во внезаконном браке вплоть до её преждевременной смерти десять лет спустя в 1819. На императорской чаше весов боевые заслуги отважного лейб-гвардейца перевесили православный закон. Воин, военный деятель, дипломат, учёный с мировым именем. Великий нумизмат. Этнограф, археолог, филолог, путешественник, географ. Окончив школу гвардейских прапорщиков, поступил в лейб - гвардии Егерский полк 1833. С 1850 в чине капитана с отличием воевал на Кавказе. Ранен в боях в Чечне, в в награду за храбрость произведён в полковники. В 1853 мирным путём присоединил к России Сванетию. В Крымскую войну 1853-1856 командовал отрядом, охранявшим границу с Абхазией, занятой турками, и Черноморское побережье, выполнял дипломатическую миссию в Иране, усмирил анти-русское движение курдов на Южном Кавказе. Командовал передовым отрядом левого крыла Кавказской армии 1856-1860. Генерал - майор 1858. Член совета главного управления Закавказского края Кавказского наместничества с 1860. Сочетал обязанности службы с научными исследованиями. Во время экспедиции в Сванетию первым из европейцев проник в её неизвестные области, собрал важные сведения по её географии, археологии и истории. Среди его трудов первые варианты абхазских и чеченского алфавитов и письменностей букварей и миссионерской христианской литеатуры. Создал первую в мире фундаментальную коллекции монет и медалей древней Персии от времен Александра Македонского до арабского завоевания. Сейчас она хранится в Эрмитаже. Боевой командир. Словно бы переняв эстафету от Петра Чичерина, заслужил имя одного из лучших кавалерийских генералов России своего времени. Образование получил в частном учебном заведении, в возрасте 19 лет начад военную сдужбу в кавалерии - гусар. В завоевании Кавказа командовал прославленными гусарскими полками 12-м Ахтырским с 1865 и лейб-гвардии Гродненским c 1872. Генерал-майор 1872. Зачислен в Свиту императора 1874. Рос в командных постах. Командир бригады, дивизии. В войне 1877-1878 с Турцией успешными действиями укрепил свою репутацию выдающегося кавалерийского военачальникка. В награду произведён в генерал-лейтенанты 1878 , получил золотое оружие и орден Святого Владимира 3-й степени. Автор путевых заметок "Женева в 1873 г. Разведчик, дипломат, филантроп, меценат. Окончил Пажеский корпус. Военную службу начал в 17 лет в лейб-гвардии Преображенском полку. Участвовал в подавлении востания поляков при Александре II. Окончил Николаевскую академию Генерального Штаба по высшему 1-му разряду 1861. Читателям эта высшая военная академия России известна по повести Александра Куприна "Поединок". Её герой безуспешно пытается поступить в неё. Её окончание обещало офицерам блестящую карьеру. За годы его службы в Париже произошли эпохальные изменения в международном положении. Милитаризированная до зубов Германская империя, создание которой не было возможным без недальновидной поддержки Александра II, уверовав в свою мощь, подло обманула Россию и заняла откровенно антирусскую прзицию. Немцы создали против России тройственную коалицию с Австро-Венгрией и Италией. В ответ абсолютистская царская Россия спутала немцам все карты. Неожиданно для всего мира ярый реакционер, самодержец, противник народовластия Александр III заключил оборонительный союз с наследницей Великой французской революции республиканской Францией. ФРЕДЕРИКС ещё до изменения внешнеполитического курса России дальновидно установил хорошие деловые отношения с французскими военными и внёс весомый вклад в создание франко-русского союза. В отличие от других военных деятелей России, привыкших к всевластию в стране правительственной бюрократии и пререносивших свои представления в делах с европейцами, он понимал роль общественного мнения Франции в формировании её внешнеполитического курса. ФРЕДЕРИКС озабоченно сообщал в Санкт-Петербург об успехе турецкой пропаганды в обеспечении поддержки османской политики французской прессой в результате чего "большая часть телеграмм, получаемых с театра войны, сопровождается комментариями не в нашу пользу…". В войну с Турцией иностранные корреспонденты впервые были допущены в русскую армию. Озабоченный таким поведением русского командования, ФРЕДЕРИКС передал в Санкт-Петербург содержание газетной статьи английского корреспондента, в которой тот сообщал всему миру раскрытые ему русскими их военные секреты. Англичанин не прокомментировал поведение русских генералов, но ФРЕДЕРИКС, чтобы наглядно показать Санкт-Петербургу вред от таких интервью, приписал англичанину своё собственное объяснение природы русской болтливости. Координировал оборонные программы обоих держав. Собирал и анализировал данные о состоянии европейских армий. Он интересовался искусством. Стал одним из основателей Общества взаимного вспоможения и благотворительности русских художников в Париже 1877. Его деятельность высоко ценили в Санкт-Петербурге и в Париже. Он рос в чинах. Генерал-майор 1884. Генерал-лейтенант 1894. Николай II присвоил ему почётное звание своего генерал-адьютанта 1896. Награждён многими орденами, включая второй важнейший из российских орденов Святого Александра Невского с бриллиантами. Французы дали ему орден Почётного Легиона степени Великого офицера. Выше была лишь степень канцлера, орден этой степени давали только гражданам Франции. В 1904 получил звание генерала от инфантерии 1904. Воин и военный историк. Лейб-гвардеец легендарного Преображенского полка. Героически сражался против турок в войне 1878-1879, заслужил Орден Святого Владимира 4-й степени. В гвардейском офицере проявилась склонность к наукам. Он автор ценного труда по истории Преображенского полка. Окончил Николаевское кавалерийское училище 1903. Служил во 2-м лейб-гвардии уланском Курляндском полке. Сражался в Первой мировой войне. Эвакуирован в начале 1920 из Одессы, в июле 1920 возвратился в Россию сражаться против большевиков в Русской Армии Врангеля. Служил в тяжёлой артиллерии. Герой Первой мировой войны. Умер от ран. Раньше оно называлось Золотым оружием. История его жизни трагична, разделили её миллионы россиян. Защищал Родину в жестокой войне со внешним врагом-немцами, а потерял её из-за врага внутреннего - большевиков. Похоронен в Америке. На Первую мировую войну пошёл ординарцем командира полка, в конце 1914 произведён в офицеры-прапорщик и направлен на службу в армейскую кавалерию. Контужен в бою. Возвращён в кавалергарды. Поручик 1917. За годы войны заслужил солдатский Георгиевский крест 4-й степени и другие ордена. Штабс-ротмистр, командир эскадрона. Охранял железнодорожные пути станции Бердичев. Сражался в Белой армии в Гражданской войне на Юге России. Командир сформированного им экадрона в гвардейских кавалерийских полках. После поражения белых скитался: Турциия, Греция- Галлиполи, Франция. В 1938 эмигрировал в США. Офицеры РИА. Профессиональный военный не вышел в генералы, но он один из тех служак, на ком держится любая армия в мире. Сын гвардейского офицера, он начал службу армейским рядовым и прошёл все ступени низших чинов до того как был произведён в офицеры. Поручиком пограничных войск заслужил свои первые ордена в войну с Японией. Он прославился на всю Россию захватив двух японских офицеров-разведчиков, засланных под видом китайцев на российский Дальний Восток для осуществления крупной диверсии против военных эшелонов на железной дороге. Вышел в отставку подполковником, но с началом Первой мировой войны вернулся в строй, командовал пехотной ротой, стал кавалером Ордена Святого Владимира 4-й степени с мечами и бантом. Они были подданными Германии. Высылка Татьяны не отразилось на отношении российских властей к её брату. Что ожидало бы его, если бы он жил в сталинском СССР? Иначе не могло быть при застойном российском абсолютизме. Свои таланты и инициативу можно было проявлять лишь на войне. Исключение-эпоха Великих реформ. Передовой государственный деятель, он сделал всё, что смог для поднятия культуры и улучшения благосостояния населения своей губернии. Он умер в расцвете сил, нереализовав полностью свой дар. К этому времени достиг высоких чинов. Тайный советник c 1880. По семейной традиции окончил Пажеский корпус, служил в лейб - гвардии Преображенском полку с 1854. В 1859 перешёл в министерство иностранных дел.
Андрей Кончаловский
Таким образом, фамилии Михалковых и Кончаловских имеют разное происхождение и связаны с разными именами. Хотя режиссеры Андрей Кончаловский и Никита Михалков имеют тесные связи и сотрудничают в своей профессиональной деятельности, у них разные фамилии. Многие поклонники творчества Михалкова и Кончаловского задаются вопросом, почему у двух родных братьев, которые вместе росли и достигали новых высот, разные фамилии. Никита и Андрей, а также была приемная дочь Екатерина.
Стало известно, почему родные братья Михалков и Кончаловский носят разные фамилии
Кончаловский известен такими фильмами, как «Сибирский цирюльник», «Старик Хоттабыч» и «Рая, что на земле». Он также успешно работает в театре, где создает неповторимые постановки с глубоким смыслом. Никита Михалков, полное имя Никита Сергеевич Михалков, является талантливым кинорежиссером, актером и сценаристом. Он предпочитает снять фильмы, основанные на реальных событиях, рассказывающие о российской истории и сохраняющие национальный характер. Михалков в своих работах обращается к живописи, музыке и литературе, чтобы создать особую атмосферу и передать глубину эмоций своих героев. Некоторые известные фильмы Михалкова — «Утомленные солнцем», «12», «Сибирь, монамур». Сходство и различия Хотя Андрей Кончаловский и Никита Михалков родственники, их артистические предпочтения различны. Каждый из них следует своему видению искусства и создает работы, отражающие его индивидуальность и талант. Они оба достигли значительных успехов в своей карьере и оставили неизгладимый след в истории российского кино. Творческое саморазвитие Андрей Кончаловский и Никита Михалков, несмотря на свою родственность, имеют разные фамилии, что отражает их индивидуальность и творческое развитие. Каждый из них прошел свой путь в кинематографе, развивал свой стиль и подход к искусству.
Творческое саморазвитие подразумевает не только поиск новых идей и технических приемов, но и изучение традиций и истории искусства. Художник должен быть в постоянном поиске, быть открытым к новым впечатлениям и опыту, чтобы создавать нечто свое, оригинальное и уникальное. Одним из главных методов творческого саморазвития является постоянное обучение и изучение новых техник и подходов. Это может быть самостоятельное изучение книг, посещение мастер-классов, общение с коллегами и участие в выставках и конкурсах. Саморазвитие также требует постоянной работы над собой и своими навыками.
На экране создан обобщенный образ ребенка с искалеченным родителями детством и искаженной психикой.
Грубая, бесцеремонно-наглая, погруженная в бесконечные просмотры телепередач и прослушивания «Бонни М», абсолютно отрешенная от мира сего, Иришка более походит на нервный, издерганный автомат, чем на живое существо. В этом контексте характерна сцена, где мимо бывшего мужа Марии Васильевны Г. Бортник , включив на полную мощность мотор, несутся закованные в броню мотоциклисты, поблескивая стеклами заграничных шлемов. Люди отгораживаются друг от друга стеклами шлемов и очков, шумом двигателей и радиоаппаратуры. Так порой теряются связи не только родственные, но и людские… При всем том фильм Никиты Михалкова время от времени покидает жанр комедии, вырываясь из тесной, заставленной импортными вещами квартиры, обклеенной глупейшими табличками и плакатами, меняет регистр, набирая поэтическую высоту. Как глоток свежего воздуха, возникает в гиперболизированной атмосфере мысль о необходимости упорного стремления человека к цели.
Звучит звенящая, как натянутая струна, музыка Эдуарда Артемьева, и камера Павла Лебешева, оторвавшись от балкона многоэтажного дома, приближается к, огромной чаше стадиона. Пусты его трибуны... Но круг за кругом, не сбавляя темпа, бежит к недостижимому пока рекорду марафонец... Фильм получился смешной и глубокий. С прекрасным актерским ансамблем. Емкость, наполненность пространства каждого трагикомического или эксцентрического эпизода, каскад остроумных режиссерских находок порой даже не давали возможности с первого просмотра по достоинству оценить все детали картины.
В своей следующей работе — психологической драме «Без свидетелей» 1983 — Никита Михалков решился на суровый режиссерский эксперимент — никаких натурных съемок, в фильме только два героя, а действие происходит в стенах обычной двухкомнатной квартиры. С первых же кадров авторы умело обыгрывают каждую деталь обстановки, так как вещи порой могут рассказать нам о персонажах больше, чем они сами. Впрочем, актерский дуэт Ирины Купченко и Михаила Ульянова и без того контрастно высвечивает духовную пропасть между женщиной, обманувшейся в своих искренних чувствах, и предавшим ее, променявшим на удачную карьеру и обеспеченное существование былые идеалы и убеждения мужчиной. Перед нами, бесспорно, экспериментальный фильм, поставленный по мотивам камерной театральной пьесы, но, тем не менее, откровенно кинематографичный. Фильм перехлестывающих через край эмоций и страстей. Фильм синематечных намеков и театрализованных условностей.
В этой связи вспоминается короткометражная курсовая работа Никиты Михалкова — «И эти губы, и глаза зеленые…» 1970 , тоже снытая в духе минимализма. Правда, там действие происходило на Западе. При этом Лев Дуров играл в картине неудачника. Человека, пытающегося схватиться за любую, самую тоненькую соломинку надежды. Доброго, наивного, обманутого, обманывающего и обманувшегося... Проблемы любовного треугольника интересовали авторов не сами по себе, а в контексте темы отчуждения людей в современном мире.
Камерность сюжета, ограниченность места действия не здесь ли корни фильма-диалога «Без свидетелей»? А с другой - требовали максимальной погруженности в образ, не терпящей даже мимолетной фальши… После экспериментального фильма «Без свидетелей» в творчестве режиссера впервые наступила заметная пауза. На первый взгляд, кинематографический климат в России вслед за общественным становился более благоприятным для талантливых художников: берись за любую тему, любой сюжет. Однако, как ни странно, создавалось впечатление, что именно эта свобода мешала Н. Михалкову сделать окончательный выбор. По поводу замыслов давались объемные интервью, иногда доходило и до подбора актеров.
И вдруг после визита в Москву Марчелло Мастроянни неожиданно родился сценарий, а вскоре и фильм «Очи черные» 1986 , поставленный по мотивам рассказов А. В одном из интервью Н. Михалков говорил, что в картине «Без свидетелей» ему хотелось пойти по пути максимального самоограничения, по мере возможности отказываясь от всех режиссерских «аттракционов», которыми он уверенно владел в предыдущих работах: героев всего двое, они замкнуты в интерьере одной стандартной квартиры. Не знаю, намеренно вышло так или нет, но «Очи черные» производят впечатление полярное. Кажется, что постановщик решил не отказывать себе ни в чем: в ход идет любой «аттракцион», «гэг», малейшая режиссерская прихоть... Долгое время кинематографисты жаловались на несправедливый лимит времени, сурово ограничивающий рамки односерийной картины полутора часами.
И вот Никита Михалков вышел на «европейский стандарт» — длительность «Очей черных» - около двух часов. Зато, увы, как на ладони, видны неоправданные длинноты. Немало речей — устных и письменных — было у наших режиссеров относительно своего права на самую вольную трактовку классики. Что ж, Никита Михалков здесь, бесспорно, получил полный «карт бланш». И что же? В итоге «Очи черные», на мой взгляд, превратились в странный набор сцен в духе лубочных картинок.
Правда, в нескольких эпизодах, снятых в России, чувствуется сатирический, комедийный дар Н. Чего стоит, к примеру, сцена, где на вокзале провинциального городка местный предводитель дворянства Юрий Богатырев встречает заграничного гостя Марчелло Мастроянни. Но в целом, к сожалению, «Очи черные» — один из самых ярких образцов «экспортного варианта» режиссуры, когда в угоду запросам коммерческого рынка талант блекнет в мишуре с виду эффектного, но пустого фейерверка. Скажу честно — Никита Михалков был одним из моих кинематографических кумиров, тем неожиданней и огорчительней стало ощущать в «Очах черных» потерю чувства меры и вкуса. Но я бы, наверное, не стал писать об этой ленте — разве кто-нибудь гарантирован от неудач? Вполне понятно стремление талантливого мастера говорить одновременно со всеми зрителями планеты.
И когда за этим стоит выстраданная проблема, бескомпромиссная, жизненная позиция, никому, наверное, не придет в голову произносить словосочетание «экспортный вариант» с укоризненным оттенком… Амбиции следующей ленты Н. Михалкова — «Автостопа» 1990 куда скромнее. История создания этой ленты достойна специального упоминания. Получив от итальянской фирмы заказ на рекламу новой модели «Фиата», Никита Михалков ухитрился, не выходя за рамки бюджета, не только справиться с заданием, но «на отходах производства» снять среднеметражную драматическую комедию. Конечно, и в ней вылезают «ослиные уши» рекламного клипа: слишком уж форсированно персонажи Нины Руслановой и Владимира Гостюхина восхищаются достоинствами заграничного автомобиля, на котором их везет щедрый итальянец по заснеженным российским просторам. А ведь едут-то не на прогулку, женщине рожать приспичило!
Но в целом фильм получился вполне «смотрибельным», хотя и не идущим ни в какое сравнение с лучшими работами Михалкова... Это фильм, тоскующий об утраченной гармонии человека с природой, о потере национальных корней и традиционной морали, о житейской суете сует, год за годом вытесняющей искренность чувств, и конечно о Любви. Картина с очень простой фабулой, сценарий которой первоначально умещался на пяти машинописных страницах. В чем только не упрекали российские критики создателя «Урги» - в попытке убежать за кордон от трудностей отечественного бытия, в «туристическом взгляде» на Азию и ее народ, в подражании Бертолуччи и т. Мне подобные упреки не кажутся обоснованными. По такой логике, если снимаешь не в России, значит, боишься невзгод, а если тебя влечет Восток, значит, ты непременно эпигон автора «Последнего императора» и «Маленького Будды»...
Простота и естественность монгольских и китайских исполнителей избавляет от привкуса пошлости анекдотичную историю о том, как жена монгольского пастуха посылает его в город за презервативами. В ансамбле исполнителей-типажей актеру-профессионалу всегда приходится сталкиваться с серьезными проблемами совместимости экранного существования. Однако Владимиру Гостюхину удалось сыграть убедительно и точно. Его персонаж узнаваем, типичен и достоверен. Сколько таких же, как этот русский шофер, парней колесит сейчас по белу свету с одной единственной целью - через год, два, пять возвратиться домой победителем, задарить родичей и знакомых пакетами в блестящих заграничных упаковках, порадоваться подросшим детишкам и зажить по-человечески... Дорогого стоят в «Урге» и завораживающие пейзажи величественной степи, с ее тысячеголосыми звуками.
И когда по степному простору скачет конница легендарного властителя Чингисхана, она не воспринимается причудливой игрой сновидения. Степь «Урги» - вечна. Вбирая в себя век за веком историю рода людского, она неизменно шелестит своими травами, подчиняясь дуновению ветров... Степь на экране неотступно притягивает взор. И сразу вспоминаются слова Никиты Михалкова о том, что «если вы не будете нарушать покой степи, вам, может быть, будет позволено увидеть степь такой, какая она есть: божественное явление, как океан, как тайна, как пустыня. Тогда вы сможете погрузиться в нее, ощутить ее вертикальность и растаять в ней»...
Оттесненный на второе место на Каннском фестивале пародийной картиной Квентина Тарантино «Криминальное чтиво», фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем» 1994 , на мой взгляд, вполне заслуженно получил своего «Оскара» в качестве лучшего неанглоязычного фильма года. Набрав второе дыхание «Ургой» 1991 , Михалков подтвердил, что кризис, постигший его во второй половине 1980-х, преодолен. Атмосфера импровизации, изобразительное решение, наполненное игрой света и цвета, тщательно продуманный, объемный в полном смысле этого слова «саунд трек» - все это в качестве «фирменного знака» михалковской режиссуры делает просмотр картины истинным наслаждением для киноманов. Российская пресса неоднозначно встретила эту работу Михалкова. Вместе с восторженными откликами опубликованы и мнения критиков, посчитавших «Утомленных солнцем» конъюнктурным тема сталинского террора и старомодным по кинематографическому языку произведением. Мне лично фильм кажется не старомодным, а последовательно жанровым - в плане синтеза психологической драмы и комедии.
Что же касается конъюнктуры, то в отличие от множества своих коллег, поспешивших ещё на стадии ранней горбачевской перестройки «отстреляться» черной серией фильмов о Сталине, лагерях, массовых убийствах и т. При этом он не склонен к примитивной позиции обвинителя-разоблачителя: красные - это преступления и подлость, а белые - благородство и подвиг. Сыгранный самим Михалковым красный командир Котов - человек, не только обожженный слепящими лучами революционного солнца, но и искренне поверивший в идею «великого и светлого коммунистического будущего». Михалков играет человека сильного, решительного, но наивного, до последнего момента не верившего, что его может коснуться кровавая петля террора. Однако, несмотря на несомненное обаяние игры Михалкова особенно в сценах со своей маленькой дочерью Надей , актерским лидером «Утомленных солнцем», бесспорно, стал Олег Меньшиков «Покровские ворота» Михаила Козакова и «Дюба-Дюба» Александра Хвана. Его герой - бывший офицер белой гвардии соглашается на сотрудничество с красной контрразведкой, надеясь таким образом сохранить свою жизнь и вновь обрести родину.
Мало того, что люди хотят узнавать себя на экране, они хотят любить себя на экране. Это не значит, что нужно врать, что все хорошие, но это значит, что прав тот старец, который сказал, что "жестокая правда без любви есть ложь" И я вовсе не отрицаю больших, масштабных блокбастеров. Последний пример — "Сердце Пармы" Мегердичева, которым открывался Московский кинофестиваль, — очень качественно сделанный блокбастер. Или сказка-фэнтези "Последний богатырь". Вне зависимости от жанра и в этих картинах тоже есть поиски смысла.
При сегодняшних доходах от нефти и газа — это минимальные затраты для того, чтобы талантливым толковым ребятам придумать систему не хуже IMAX. И подтверждением этому являются те самые слова Кончаловского, которые вы привели выше, что культура России без Европы проживет, а вот Европа без российской культуры — нет. Позиции стран ЕС по визам для РФ сильно различаются, но это не помешает ввести ограничения А те, кого лишат возможности получить шенгенскую визу, когда-нибудь были на Алтае, в Красноярске, в Саянах, на Байкале, в Долине гейзеров на Камчатке? То есть вы понимаете, при всей видимости "ужаса" этого лишения шенгенской визы совершается, на мой взгляд, невероятное благо — возможность развернуться лицом к своей стране, оценить свои богатства, изумиться тому, что мы имеем, и удивленно улыбнуться в сторону тех, кто наказывает нас невозможностью увидеть гей-парад в Антверпене. Да, жива еще эта отрыжка обаяния "свободного мира" — джинсы-жвачка-рок-н-ролл.
Но тот мир, который был так желанен и обаятелен для нас, — он исчез. Вы можете представить себе — что такое, когда исчезает обаяние целого континента? Именно обаяние. Уже нет и не будет той Великобритании с битлами, с шекспировским театром или гением Диккенса, который, к слову сказать, почти 200 лет назад написал "Миссия Америки — опошлить Вселенную". И "Бумажной луны" Богдановича не будет, и "Крестного отца".
Для меня непостижимо, каким образом Диккенс мог предсказать то, что произошло сейчас А вообще, по большому счету сегодня мы, защищая Россию, защищаем источник живой воды человечества. Не понимать этого — очень опасно не только им, но и нам. Для того чтобы ни от кого и ни от чего не зависеть — у нас есть все. Но только для этого мы должны не вырубать Сибирь и торговать кругляком, а строить и строить фабрики, обрабатывающие свою древесину. И продолжая торговать газом, безостановочно обеспечивать им малые города и поселки своей страны.
И это перечислять можно бесконечно. И в ответ на предложение лишить русских шенгенской визы я могу сказать только одно: это Россию, господа дорогие, надо заслужить, а не счастливую возможность съесть круассан на Шанзелизе. Оказалось, что у нас очень мало своих технологий. Как, по-моему, очень метко заметил господин [Евгений] Пригожин, отечественные толстосумы с Рублевки должны оторвать свои розовые жопы от мягких кресел и не покупать готовое, а вкладывать в создание своего. Мысль банальна до тошноты, но жизнь заставит это сделать, а то они, как сказал в свое время президент Путин, "замучаются пыль глотать" в поисках своих загашников по офшорам..
Другой разговор, как избавиться русскому человеку от фольклорного мышления, которым он живет. Скатерть-самобранка, ковер-самолет, лягушка-квакушка, конек-горбунок — это неистребимая мечта — ничего не делая, получить все и причем сразу. Я же вам говорил, что придумал формулу русского человека? Михалков хотел бы показать спектакль "12" во всех городах России — Нет. Русским может быть только тот, у кого чего-нибудь нет.
Но не так нет, чтобы обязательно было, а нет — и … с ним. Русскому человеку говоришь: "Хочешь машину? Разве не так?
Ольга Семенова на тот момент жила в Париже с мужем-французом и воспитывала дочь Алису и сына Юлиана. В итоге Екатерина Михалкова и Ольга Семенова договорились поделить картины поровну.
Михалкова доверила наследнице продажу полотен за рубежом. Денег от реализации предметов искусства Екатерина Сергеевна так и не увидела. Женщина говорила, что дочь присвоила ее деньги. Действительно, были дарственные на картины, но далеко не на все. Сейчас у меня не осталось из восьмидесяти работ ни одной.
Но, по мнению Ольги, я кругом виновата, потому что окружила себя «плохими» людьми: «Люди из твоего окружения украли все картины». Есть у меня действительно женщина Нина, которая заменила мне дочерей. Она ведет все мои дела», — сетовала падчерица Сергея Михалкова. Ольга, отметим, обвинения матери отрицала. Семенова утверждала, что родительница страдает психическим недугом.
Старшая наследница, если верить сплетням, страдает алкогольной зависимостью. Говорили, что Дарья запила после смерти старшего сына.
55-летний сын режиссера Кончаловского Егор взял фамилию Михалков
Изображение взято из социальной сети Instagram Никита Михалков с супругой Татьяной. Изображение взято из социальной сети Instagram Общее между братьями все же что-то есть, они оба любят, уважают и хранят память о своих родителях. Представители известной династии носят фамилии своих родителей, Кончаловский взял фамилию своей родительницы — Натальи Петровны, так как считал, что она была намного талантливее, чем их отец. Она была известной личностью. По ее линии также были выдающие и талантливые родственники, дедом Кончаловской был известный художник Суриков. Еще в студенчестве Андрей сменил фамилию на двойную, но впоследствии оставил только матери.
Актерского образования у нее нет, но это не мешает режиссерам приглашать ее сниматься. На ее счету около 10 фильмов и несколько сериалов: «Любовь с акцентом», «Последний из Магикян», «Сибирский цирюльник» и другие. В апреле этого года Михалкова дебютировала в качестве режиссера, показав фильм «Чурросы» об отношениях сестры Анны со своими детьми на фестивале «Движение» в Омске. В 2011-м Надя вышла замуж за режиссера Резо Гигинеишвили 34 и родила ему двоих детей: сына Ивана и дочь Нину. Летом появились слухи о том, что брак Резо и Нади трещит по швам, но до конца ситуация так и не прояснилась — никто из супругов не комментирует ее. В школе у него практически не было друзей, потому что сверстники относились к нему предвзято — мол, сын Михалкова, звезда! Поэтому ему приходилось все время доказывать, что он ничем не отличается от остальных, — такой же простой парень. После школы Артем год учился в американском колледже, а потом так же, как и его старшая сестра, окончил ВГИК, правда, режиссерский факультет. В студенческие годы Михалков познакомился с будущей женой Дарьей. Спустя какое-то время общение молодых людей прекратилось, но судьба сделала свое дело — они вновь встретились в одном из ночных клубов, где Даша праздновала свой день рождения. В конце 90-х влюбленные сыграли свадьбу, а в 2002-м на свет появилась первая и единственная дочь Михалкова Наташа. Долгое время их считали образцовой семьей, в которой царит любовь и гармония, но в 2013-м у пары начались проблемы, и Дарья подала на развод. В тот же год Михалков-младший стал президентом кинофестиваля «Движение» в Омске, который помогает молодым режиссерам. В начале карьеры Андрей начал называть себя Андроном и сменил фамилию на двойную — стал Михалковым-Кончаловским. В 1964 году Андрей окончил режиссерский факультет ВГИКа и уже через год дебютировал с фильмом «Первый учитель», в котором снял Наталью Аринбасарову — впоследствии свою первую жену. В 1980-м Кончаловский получает звание Народного артиста РСФР, в 1997-м — орден «За заслуги перед отечеством» IV степени и специальный приз «Серебряный святой Георгий» за вклад в мировой кинематограф на ММКФ, а в 1998-м снова женится — на этот раз на актрисе и телеведущей Юлии Высоцкой, которая младше его почти на 40 лет! В браке у пары родились двое детей: дочь Мария и сын Петр. В 2011 году Кончаловского награждают французским орденом почетного легиона, а в 2013-м в семье режиссера происходит страшное горе — на юге Франции Андрей с женой и дочкой попали в аварию, в результате которой Маша впала в кому.
Эту же картину Российский оскаровский комитет хотел выдвинуть на соискания американской премии, но режиссер отказался. Он написал официальное письмо и объяснил причины, почему не хочет представлять свой фильм в Голливуде. Причин для этого две — личная и общественная. В последние годы я достаточно резко критиковал Голливудизацию российского рынка и пагубное влияние коммерческого американского кино на формирование вкусов и пристрастий наших зрителей. В связи с этим бороться за обладание премией Голливуда, мне кажется просто нелепым», — писал Кончаловский в том письме. Сейчас ситуация изменилась и режиссер уже не так категорично выступает против американской премии, но взглядов своих все же не поменял. Он считает, что «Оскар» переоценен и совсем не гарантирует дальнейший успех и гениальность призера. Пять раз женился Личная жизнь режиссера была бурной, и это не было ни для кого секретом. Умный, обаятельный и талантливый Кончаловский никогда не был обделен женским вниманием. Его первой женой стала балерина Ирина Кандит, но брак просуществовал два года — супруга ушла от него к другому. После этого у мужчины было несколько романов, пока он не встретил актрису Наталью Аринбасарову. В 1966 году они поженились, у них родился сын Егор, но семейному счастью стали мешать романы Кончаловского на стороне. Наталья долго терпела измены мужа, но ее терпению все же пришел конец. Я чувствовала, что уже не те отношения.
Среди его самых больших достижений два Серебряных льва Венецианского фестиваля за картины "Белые ночи почтальона Андрея Тряпицына" и "Рай" в 2014 и 2016 годах. Часть его кинематографической карьеры прошла в Голливуде. Кончаловский был женат 5 раз. В настоящее время его спутница жизни - телеведущая и актриса Юлия Высоцкая. Они вместе с 1998 года. У Кончаловского 7 детей и 10 внуков. Егор Кончаловский Среди детей самым знаменитым стал Егор Кончаловский. Как и отец, он режиссер. В начале 2000-х годов снял две части боевика "Антикиллер". Последняя его картина на данный момент - фантастический триллер "Псоглавцы" по одноименному роману Алексея Иванова.
Загадка фамилий у Михалкова и Кончаловского: почему они несхожи, несмотря на кровное родство
Почему Андрей Кончаловский критикует политику России, в то время,как его брат Н. Михалков хвалит?+. Почему на самом деле разные фамилии у Андрея Кончаловского и Никиты Михалкова. Андрей Михалков-Кончаловский рассказывал, что сблизился с отцом только после смерти матери. Режиссер Егор Кончаловский на шоу Елены Ханги объяснил разницу между своим отцом Андреем и дядей Никитой Михалковым. Известные советские и российские кинорежиссеры Никита Михалков и Андрей Кончаловский являются друг другу родными братьями, однако многие задаются вопросом, почему же они носят разные фамилии.
Никакой не Андрей: Кончаловский годами был известен под совсем другим именем
Никита Михалков, президент Московского международного кинофестиваля (ММКФ), который проходит сейчас в столице, дал интервью ТАСС. Обнародовано завещание Кончаловского: россияне в шоке. Все свои картины он подписывает «Михалков-Кончаловский». Старший брат — Андрей Михалков-Кончаловский. Андрей Тимофеевич Михалков, сын упоминавшегося Тимофея Федоровича, при Иване Грозном был назначен наместником в Тулу, где и находился в 1580–1582 годах, впоследствии он стал воеводой в пограничном Смоленске. Считается, что Андрей Кончаловский сам выбрал фамилию матери, а не отца, которую признавал более талантливой, чем Михалкова.