Один определенный тип рифмы встречается в стихах довольно редко, чаще можно встретить чередование разных типов рифмы, например мужской и женской. В плане применения этого вида рифмы «классикой» считается широко известное стихотворение «Тучи» М.Ю. Лермонтова: «Вечно холодные, вечно свободные, нет у вас родины, нет вам изгнания». РИФМОВКА порядок чередования рифм в стихе. какие существуют типы рифмы и разновидности рифмовки.
внутренняя рифма
В обратной последовательности расположения рифмующихся слов в стихотворении подобная рифма будет называться усечённой. В русском стихосложении рифма выполняет важные художественные функции: помогает поддерживать ритмический строй стихотворения, является финальным аккордом каждой строки, позволяет выделить самое главное и самое экспрессивное в стихотворении. Здесь важно отметить, что не всегда в стихотворении присутствует только один тип рифмы. Точные, неточные, банальные рифмы Видео посвящено видам рифм и тому, какие рифмы можно считать оригинальными или банальными и созвучными или. «Кольцевая» рифма – разновидность рифм по взаимному расположению в стихе.
Основные понятия системы стихосложения. Виды строф в лирике
Рифма в стихотворении повышает организованность стихотворения в рамках ритма или, иными словами, придает стихотворению некую певучесть, большую отчетливость и силу. Рифмы встречаются в стихах, песнях, загадках, пословицах, потешках, баснях, в скороговорках. Сплетённая рифма – общее наименование более сложных видов рифмовки в строфах, имеющих свыше четырёх строк.
Советую Вам это прочитать, хотя бы для ознакомления.
Петербург, у меня ещё есть адреса, По которым найду мертвецов голоса. Я на лестнице чёрной живу, и в висок Ударяет мне вырванный с мясом звонок. И всю ночь напролёт жду гостей дорогих, Шевеля кандалами цепочек дверных. Лирический герой вспоминает о друзьях и знакомых, ставших жертвами режима, и понимает: следующим может быть он сам… Но почему в таком жутком стихотворении автор использует нарочито обманчивую парную рифмовку? Скорее всего, чтобы показать будничность, привычность происходящего для жителей Петербурга. Парная рифмовка здесь позволяет подчеркнуть, что перед нами трагедия не одного человека, а всего народа.
Перекрёстная рифмовка При перекрёстном типе рифмовки созвучные строки располагаются через одну: первая рифмуется с третьей, вторая — с четвёртой. Как, например, у З. Сейчас погаснет и она. День кончился. Что было в нём?
Первый слог — ударный, второй — безударный. Первый слог — безударный, второй — ударный. В зависимости от того, какой слог ударный: первый, второй или третий.
Дактиль — размер, в котором первый слог ударный, два остальных безударные. Амфибрахий — ударный слог по середине. Анапест — первые два слога безударные, ударный в конце.
Первый ударный, второй и третий — безударные. Первый безударный, второй ударный, третий — безударный. Первый безударный, второй безударный, третий ударный.
И применяется она, увы, крайне часто. Хорошая новость состоит в том, что теперь вы знаете, как делать НЕ стоит. Что из себя представляет банальная рифма догадаться несложно: «Любовь-вновь-кровь», «слезы-грезы-розы» и др.. Конечно и при участии этих рифм можно сложить неплохое стихотворение — главное не переусердствовать в их использовании.
А еще важно читать побольше стихов, чтобы интуитивно понимать — какая рифма примелькалась, а какая — свежачок. Оригинальная рифма Это чудо рождается, когда стихоплет мечтает переплюнуть и других поэтов и себя самого. Автор старается использовать нестандартные сочетания слов или их частей и иногда получается более, чем достойно. Но некоторые примеры попахивают неуместной экстравагантностью.
К хорошим примерам можно отнести хотя бы стихотворение Бродского «Ниоткуда с любовью» - «мартобря-говоря». Макароническая рифма В этом случае творец зарифмовывает словам из русского языка с зарубежными. И тут снова на помощь в качестве примера приходит Бродский с его неувядающим «Не выходи из комнаты»: «... Абсолютная рифма Такой вид рифмы представляет собой сочетание почти идентичных слов.
Одинаково все, кроме ударного звука.
Программа поможет: посчитать количество стихотворных строф и входящих в них строк; определить тип стихов и простейшие виды строф как-то: двустишие, трёхстишие, четверостишие , и т. Cтихотворение для анализа только текст Экспресс-анализ стихов онлайн призван помочь всем желающим сделать простой анализ любого стихотворения: узнать количество строф и входящих в них строк, определить форму сонет, триолет, секстина... Такая информация может быть полезной и занимательной для всех, кто изучает стихосложение или интересуется технической стороной поэзии, а также начинающим поэтам: анализируя построение стихов классиков русской поэзии, можно научиться оформлять и свои мысли в правильную стихотворную форму, а разбирая рифмы любимых поэтов - постигать искусство красивого рифмованного слога.
Скопируйте откуда-либо стихотворение, которое хотите проанализировать, и вставьте его только текст - без названия и автора в форму слева. Для тестовой проверки программы можно просто нажать кнопку "Вставить пример" и проанализировать известное стихотворение А. Анализируйте и будьте вдохновенны! О программе Экспресс-анализ стихов online - первая и единственная в своём роде программа, плод совместной работы стиховеда и программиста, научивших компьютер разбирать поэтические тексты и разбираться в том, в чём до недавнего времени мог разобраться только человек - специалист по стихосложению.
Алгоритмы программы были разработаны на основе авторской концепции программного стихоанализа В.
Рифма к слову но́вость
| Не только двойные. Рассказываем, какими бывают рифмы - Рэп батлы | Рифма в стихах имеет общее заключающее значение, она обрамляет метрические рисунки, создает легкость в записывании и понимании стихов. |
| Рифма и её разновидности Лекция 2 | Встречаются стихотворения, в которых начальная и внутренняя рифмы встречаются регулярно в одной и той же позиции стиха. |
| Рифма и её разновидности Лекция 2 | это созвучие окончаний стихотворных строк. Для примеров лучше всего взять хорошо знакомые детям стихи. |
| Ответы : Перечислите все виды рифм с примерами. Перечислите все виды рифм с примерами. | Гипердактилический тип рифмы в стихотворении Брюсова «Холод». |
Ещё о рифме
Рифма в стихах имеет общее заключающее значение, она обрамляет метрические рисунки, создает легкость в записывании и понимании стихов. 2. Определите тип рифмы в стихотворениях: а) Одеяло убежало, улетела простыня. В результате, в стихотворении «Снег идёт» охватная рифма сменяется перекрёстной, в стихотворении «Метель» на фоне охватных ритм появляется перекрёстная.
Что такое рифма простыми словами и какие типы рифм существуют в литературе
Как и в предыдущем случае, такие рифмы допустимы. Отмечу, что плохих и слабых рифм бесчисленное множество. Гораздо проще запомнить, какие рифмы следует употреблять, и пользоваться в стихосложении именно ими. Тем более, моей целью является, конечно, не демонстрация плохого, а демонстрация хорошего. Хороших, добротных рифм, которые не просто можно, а нужно использовать в стихотворениях, множество. Причём нельзя останавливаться на каком-то одном варианте, зная, что он хорош, а постоянно перемешивать эти варианты зарифмовки для получения сложного и эффектного стихотворения.
Это классическая идеальная рифма, к которой всегда следует стремиться. Уж сколько их упало в эту бездну, Разверстую вдали! Настанет день, когда и я исчезну С поверхности земли. Вообще, Цветаева — гениальная поэтесса, я ставлю её на ранг выше Ахматовой да простят меня поклонники последней. У Цветаевой рифмы — потрясающие, настолько верные и удивительные по силе — читайте и учитесь!
Но это четверостишие приведено здесь для наглядной демонстрации прекрасной рифмы «бездну — исчезну» вторая рифма — тоже идеальна, наречие — существительное. Тут глагол в первой форме абсолютно созвучен существительному. Именно к такому звучанию необходимо стремиться. Ещё несколько примеров, потому что на словах не объяснишь, нужно читать: Я не ищу гармонии в природе, Разумной соразмерности начал Ни в недрах скал, ни в ясном небосводе Я до сих пор, увы, не различал. Заболоцкий За окном свет и зной, подоконники ярки, Безмятежны и жарки последние дни, Полетай, погуди — и в засохшей татарке, На подушечке красной, усни.
Бунин И так далее. Можно приводить тысячи примеров. Как и в первом случае, очень хорошее, сложное и красивое сочетание. Но оно гораздо менее распространено по причине своей сложности. Я бы даже сказала, что оно очень редко.
С некоторым трудом я нашла такую рифму у Цветаевой: Увозят милых корабли, И стон стоит вдоль всей земли: «Мой милый, что тебе я сделала? Хотя отмечу, что использование этих самых случайных, авторских рифм — высшее искусство. Тут есть и «подводные камни». Рифмуя причастие с прилагательным, можно случайно наткнуться на слабую рифму, подобную рифме «прилагательное — прилагательное в одной и той же форме». С другой стороны, рифма «затаённый — зелёный» — очень даже неплоха, поскольку слова разнотипные.
На лик державца полумира. V, 147—148 Это четверостишие напоминает первый пример перекрестного четверостишия, где мы нашли последовательно осуществленный параллелизм обеих полустроф. Почти аналогичная картина и здесь. Кольцевое четверостишие в условиях, когда синтаксис нарушает строфические границы, распадается на составные части легче, чем перекрестное:...
Всё, что остаётся от стихотворения, к которому мы привыкли, — только строчки, которыми всё так же записаны ряды слов. Четыре Удивлены? А есть ещё один интересный подвид стихов: фигурные стихи. Это стихотворения, строчки которых записаны в виде разных фигур.
Например: Это — стихотворение, состоящее из одной строки, но вполне понятное читателю: фигура, в виде которой оно написано, кочерга, объясняет его главную мысль. В этой маленькой строчке остался и ритм, и рифма, и размер: и, хотя этот стих совсем не похож на обычные стихотворения, к которым мы привыкли, он им является! Пять И — последнее, самое необычное явление в стихах: есть стихотворения без слов. Да, на самом деле, есть произведения, в которых нет или почти нет слов. Они не подходят под определение стиха, потому их объединяют в отдельную группу, которая называется «нулевой поэзией». Вот пример одного такого стихотворения: Несмотря на то, что оно фактически состоит из двух слов, производит большое впечатление на читателя. Эффект создаётся за счёт множества точек: они напоминают собой отображение пульса, постоянно возрастающего и сокращающегося.
До 1935 года, года ссылки в Воронеж, он изменял систему рифмовки в пределах стихотворения крайне редко в качестве исключений можно назвать «Как чёрный ангел на снегу…» и «Мадригал». А на протяжении 1935 — 1937 годов на фоне тревоги, страха, отчаяния стихи с изменениями порядка рифмовки встречаются неоднократно «Я живу на важных огородах…», «Чернозём», «Мир начинался страшен и велик…», «Ты должен мной повелевать…», «Если мы жизнью полны в высшей мере…», Стансы», «Лишив меня морей, разбега и разлёта…», «За Паганини длиннополым…», «Ариост», «Из-за домов, из-за лесов…», «Сосновой рощицы закон…», «Пластинка тонкая жилета…», «Я у Кольцова…» и др. Обратимся теперь к поэтам близкого нам времени. ОКУДЖАВА нередко менял систему рифмовки в пределах стихотворения «Собрался к маме — умерла…», «Становлюсь сентиментальным…», «На почве страха и тоски…», «Малиновка свистнет и тут же замрёт…», «Тщеславие нас всех подогревает…» и др. Это касается не только его отнюдь не благостной гражданской лирики «Бабий Яр», «Двадцать первый век», «Карьера» , но и лирики философской «Последняя попытка стать счастливым…» и любовной, если речь идёт о любви неразделённой, дисгармоничной «Медленная любовь», «Благодарность», «Я комнату снимаю на Сущевке…», «Одиночество», «Со мною вот что происходит…». Но прекрасное стихотворение, посвящённое любимой жене Маше «Я люблю тебя больше природы…», написано в соответствии с чётким порядком рифмовки, равномерным чередованием мужских и женских рифм. Интересно отметить, что перемена порядка рифмовки у Асадова, как и у Пушкина и Тютчева, происходит при описании бессонницы. Тема диктует отступление от однотипной рифмовки. И опять изменения порядка рифмовки в стихотворении «Бессонница»! Но достаточно примеров. Я думаю, приведенные выше убедительно показывают, что изменения порядка рифмовки в пределах стихотворения не может однозначно расцениваться как небрежность, неумелость, второсортность. Часто такая смена является осознанным или интуитивным художественным приёмом, позволяющим автору подчеркнуть смену эмоционального фона, дисгармоничность описываемого явления, неоднозначность оценок, их противопоставление. Может смена порядка рифмовки быть и средством разнообразить звучание объёмных текстов. Частые отступления от порядка рифмовки могут быть и следствием трудного периода в жизни поэта. Но если Вы видите сбой в этой гармонии, стоит задуматься над тем, с чем этот сбой связан, чем вызван. Это относится и к авторам, и к критикам их произведений. В заключение ещё раз подчеркну, что я не филолог. Хотелось бы услышать мнение по затронутому вопросу специалистов. Автор: Инга Пидевич E-mail: pidevich mail. Соавтор вместе с покойным мужем книги "Евреи и еврейский вопрос в литературе советского периода".
Что такое рифма: виды рифм и правила написания
Такой вид не имеет схематического рисунка, а представляет собой отсутствие закономерности в чередовании рифм. Что мы узнали? Данная статья поможет школьникам научиться различать такие понятия, как «рифма» и «рифмовка», разбираться в видах рифмовки. Здесь приведены существующие виды рифм, а также примеры и схемы их написания. Тест по теме.
В русской поэзии белый стих пользовался в определённые периоды главным образом, в конце XVIII — начале XIX веков значительной популярностью; особенно это касается белого ямба, широко использовавшегося в поэмах и стихотворных драмах. Досиллабический и силлабический период русской поэзии характерен особенным вниманием поэтов к рифме. Но уже В. Тредиаковский, увидев основу стиха не в рифме, а в ритме, метре, пренебрежительно назвал рифму «детинской сопелкой».
Он первый стал писать гекзаметры белым стихом, без рифмы. Вслед за ним А. Кантемир перевел белым стихом «Анакреонтовы песни» и «Письма» Квинта Горация Флакка — факт большой важности, свидетельствующий о том, что поэты-силлабисты считали главным в стихе не рифму, а, как писал Кантемир, «некое мерное согласие и некой приятной звон», т. Если белый стих гекзаметра и других античных размеров были приняты в русской книжной поэзии без спора, то белый стих в других размерах не сразу привились в практике поэтов. Наиболее решительным защитником белого стиха в начале 19 в. Его поддержали А. Пушкин, А. Кольцов, отчасти М. Лермонтов; и далее белый стих перестает быть редким явлением в русской поэзии.
Для Б. Однако отсутствие рифмы не лишает белый стих поэтических достоинств; основные компоненты стиха — ритм, образность языка, клаузула и пр.
А есть ещё один интересный подвид стихов: фигурные стихи. Это стихотворения, строчки которых записаны в виде разных фигур.
Например: Это — стихотворение, состоящее из одной строки, но вполне понятное читателю: фигура, в виде которой оно написано, кочерга, объясняет его главную мысль. В этой маленькой строчке остался и ритм, и рифма, и размер: и, хотя этот стих совсем не похож на обычные стихотворения, к которым мы привыкли, он им является! Пять И — последнее, самое необычное явление в стихах: есть стихотворения без слов. Да, на самом деле, есть произведения, в которых нет или почти нет слов.
Они не подходят под определение стиха, потому их объединяют в отдельную группу, которая называется «нулевой поэзией». Вот пример одного такого стихотворения: Несмотря на то, что оно фактически состоит из двух слов, производит большое впечатление на читателя. Эффект создаётся за счёт множества точек: они напоминают собой отображение пульса, постоянно возрастающего и сокращающегося. Это произведение, которое и обычным текстом неискушенному читателю назвать трудно, тоже называется стихотворением.
Литература хранит ещё очень много тайн, и то, что кажется простым или даже тривиальным, порой оказывается одним из самых сложных дел.
Таковы выражения: будь бережлив, не трать лишнего; он не хотел простить меня, не хотел оказать своей милости, не хотел помиловать. В поэтическим произведениях встречаются параллелизмы, которые состоят из предложений, соответствующих одно другому по форме выражений. Такие параллелизмы не только не вредят точности речи, но способствуют живому и наглядному представлению сопоставляемых предметов и явлений.
Чистота речи Чистота речи. Чистою называется речь, состоящая из коренных русских слов и оборотов, которые употребляют для выражения мыслей самые лучшие писатели. Их слог называется современным и литературным. Погрешности против современного литературного слога, вредящие чистоте речи, состоят в неумеренном и неразумном употреблении: а архаизмов, б неологизмов, в варваризмов, г провинциализмов и д слов народных простонародных.
Архаизмы Архаизмы. Язык каждого народа незаметно, но постоянно изменяется: одни слова и обороты выходят из употребления, другие вновь появляются. Слова и обороты, вышедшие из употребления, и называются архаизмами примеры архаизмов: пря — спор, свара — ссора, печальник — заступник, приклад — пример и др. Архаизмы вообще употреблять не следует.
Но умелое употребление их позволительно и желательно: в сочинениях исторических, так как употребление слов и оборотов, которые употреблял когда-то народ, способствует более наглядному представлению описываемой эпохи; в сочинениях религиозного характера, так как русский народ привык выражать религиозное чувство на языке славянском язык архаический , на славянском языке он читает Библию, на этом же языке изложены все общеупотребительные молитвы. Неологизмы Неологизмы. Вновь являющиеся слова в языке называются неологизмами. Появление новых слов в языке вызывается постепенным развитием народа.
Являются у народа новые понятия, нужны и слова новые для их выражения построили железные дороги, у народа явилось слово «чугунка»; в сербскую войну явилось слово «доброволец». Чаще всего новые слова вносят в язык даровитые писатели.
В.В. Онуфриев "Словарь разновидностей рифмы" (часть 2)
Паблик «Вижу рифмы» со стихами-шутками с продолжением покоряет «ВКонтакте» 12 февраля 2018 17:57 Ксения Шлёнская Сообщество «Вижу рифмы» задаёт новые тренды шуток «ВКонтакте». Всё — от маргинальной философии с подъездных стен до субтитров из вирусных видео — в паблике воспринимается как повод для высокой поэзии или чёрного юмора. Выбирая фотографию с надписью или вывеской и снабжая её рифмованной подписью собственного сочинения, пользователи создают настоящие шедевры стихосложения.
Также существуют следующие поэтические приёмы и термины для них: Панторифма — все слова в строке и в последующей рифмуются между собой например — рифмуются соответственно 1-е, 2-е и 3е слова двух строчек Сквозная рифма — рифма, проходящая через всё произведение например — одна рифма в каждой строке Эхо-рифма — вторая строка состоит из одного слова или короткой фразы, зарифмованной с первой строкой. Две беспредельности были во мне, И мной своевольно играли оне. Женская - с ударением на предпоследнем слоге в строке: Тихой ночью, поздним летом, Как на небе звезды рдеют, Как под сумрачным их светом Нивы дремлющие зреют.
Сейчас погаснет и она. День кончился. Что было в нём? Не знаю, пролетел, как птица. Он был обыкновенным днём, А всё-таки — не повторится. Это самый привычный и поэтому нейтральный вариант рифмовки: не слишком быстрый, не слишком медленный. Для считалочек или прибауток он вряд ли подойдёт. Для неповоротливой, мрачной элегии — тоже. Кольцевая, или опоясывающая, рифмовка Кольцевая рифмовка — это когда первая строчка рифмуется с четвёртой, а вторая — с третьей. Таким образом, первая и последняя строчки в четверостишии образуют как бы «рамку» или «пояс» отсюда другое название этой рифмовки — опоясывающая. Схема стихотворения в таком случае получается замысловатой, тяжеловесной.
Во втором примере присутствуют только мужские рифмы. Сижу за решёткой в темнице сырой. Вскормлённый в неволе орёл молодой, Мой грустный товарищ, махая крылом, Кровавую пищу клюёт под окном. Рок - звонок, дым — летим, диво — строптивы, пой — смешной, туча — круча, день — тень… Согласная может быть удвоенной: грамм — там, антенна — сирена, тонна — икона, сын - финн… Согласным звуком может быть звук «j» йот : рой роj , стая стаjа , большие большиjе , лай лаj … Мультирифмы вместе с окончательными рифмами наиболее употребительны в стихосложении. Универсальность мультирифм заключается в том, что в их образовании могут принимать участие различные части речи. Пример: Шило сущ.
Какой вид рифмы в стихотворении Зинаиды Гиппиус "Знайте"?
на этой странице находятся все рифмы для слова новости (962 шт.). Это вид рифмы, когда в строке рифмуется не одно слово, а несколько – в середине строки и в конце. "Секрет" предметных стихотворений заключается в точном распределении стихов различной длины, обусловливаемой контурами избранной формы.
Из Википедии — свободной энциклопедии
- Что такое рифма – объясняю простым языком и привожу примеры типов рифмовки
- ГДЗ Литературное чтение 2 класс (часть 2) Ефросинина. Приход весны. В.Жуковский Номер 3
- Какой вид рифмы в стихотворении Зинаиды Гиппиус "Знайте"? - Есть ответ на
- Рифмовка. Способы рифмовки. Схемы: veronasunrise — LiveJournal
Виды рифмовки
- Помогло? Сохраните и поделитесь ссылкой на сайт
- Виды рифмовки
- Как читать стихи
- 5 видов стихотворений, которых вы могли не знать!
- Советую Вам это прочитать, хотя бы для ознакомления.
Рифма и её разновидности Лекция 2
Например: П и Г различаются на три у. И окоПы - ноГи едва ли можно считать в наше время рифмой. Еще меньше - окоПы - роЗы, где П и З отличаются на 4 у. Итак, отметим ряды созвучных согласных. Х не имеет звонкого аналога, но хорошо и часто сочетается с К. Эквивалентны Б-В и Б-М. Весьма продуктивны М-Н-Л-Р в различных сочетаниях.
Мягкие варианты последних часто сочетаются с J и В России[россиJи] - сини - силе - красивы. Итак, завершая наш разговор о точной и неточной рифме, повторим, что точной рифма является тогда, когда гласные и согласные звуки, входящие в созвучные окончания стихов, в основном совпадают. Точность рифмы увеличивается и от созвучия согласных звуков, непосредственно предшествующих последним ударным гласным в рифмующихся стихах. Неточная рифма основана на созвучии одного, реже - двух звуков. Системы рифмовки Раньше в школьном курсе литературы обязательно изучали основные способы рифмовки, чтобы дать знание о том разнообразии положения в строфе рифмующихся пар и более слов, что должно быть подспорьем любому, хоть раз в жизни пишущему стихи. Но все забывается, и основная масса авторов как-то не спешит разнообразить свои строфы.
Я читал или слышал не менее трёх сотен молодых поэтов, пишущих подобным образом, и ничего хорошего я не услышал. Тем не менее, хороший верлибр написать возможно, как ни странно, хотя и очень непросто. О том, каким должен быть хороший верлибр, подробно рассказано в моей статье «Верлибр как зеркало нерусской революции». Думаю, всем тем, кто не считает нужным опускаться до рифмы, стоит почитать и подумать о том, что они пишут. Как получить красивую рифму В этой главе я расскажу об общих принципах получения красивой, эффектной рифмы. Это чисто технические правила, которые имеют место именно в теории стихосложения как в науке; мы абстрагируемся от содержания стихотворения и его высокого духовного уровня как любят характеризовать свои творения многие поэты. Также постараюсь отразить здесь некоторые разновидности рифм, а значит, без терминологии не прожить. Прежде всего, я всегда призываю поэтов стремиться к поиску так называемых авторских рифм — авторских находок; это оригинальные составные рифмы с использованием нестандартных сочетаний слов или их частей.
Как правило, такая рифма является единственной в своём роде: исповедь — избы ведь, большевиков — больше веков, жизнь с кого — Дзержинского, наново я — банановая, Цезаря — лице заря, Киева — старики его — распни его, лёд щеки — лётчики, та ли я — талия, почему ж бы — службы, бьют об двери лбы — не поверил бы... Господа поэты, неужели не наскучили пажи, дворцы, любовь, сирени куст вам? Если такие, как вы, творцы — мне плевать на всякое искусство. Маяковский Поиск такой рифмы частенько приводит к необходимости совершенствования техники. Сразу введу несколько терминов: если ударение лежит на последнем слоге строки, то это мужская рифма; на предпоследнем — женская; на третьем от конца — дактилическая; на четвёртом или пятом — гипердактилическая. Также иногда употребляют термин супергипердактилическая: когда ударение лежит на шестом и выше слоге от конца. Но это специфический случай, который практически не применяется в поэтической практике. Например: выкристаллизовавшиеся — выбаллотировавшиеся Авторская рифма, как и многие другие разновидности хороших рифм относятся к группе так называемых акустических рифм — рифм, состоящих из слов, ритмические окончания которых различны по написанию, но совпадают по звучанию: грешно — конечно, красавица — кудрявиться, ящик — оснастчик, рыться — злится, существо — ничего, снова — младого...
К акустическим рифмам относится большинство рифм в русском языке — от точных до приблизительных. Акустические рифмы делятся на объективные и субъективные. Объективные акустические рифмы строго подчинены законам произношения и воспринимаются всеми одинаково: мышь — рыж, слуг — стук, сыр — пир, вот — комод, поп — лоб, локти — когти, рад — ряд, нас — раз... Вещи и люди нас и эти терзают глаз. Лучше жить в темноте. Бродский Субъективные акустические рифмы — созвучия слов, основанные сугубо на индивидуальном восприятии. Такие рифмы могут казаться созвучными для одних и неприемлемыми для других. Ступа — рупор, ваши — фальши, они — раним, сласти — счастье, длинный — дивный...
Объективные акустические рифмы в большинстве своём относятся к точным рифмам, субъективные — к приблизительным. Гласные и согласные в рифме должны быть подобны составлять видовые пары. То есть не так уже и важно, сходны ли окончания. Горадо важнее, какие буквы присутствуют в предшествующем окончанию слоге. Например, рифма «золотой — дорогой» плоха не только по той причине, что в ней зарифмованы одинаковые части речи в одной форме, но также из-за «несходности» букв «т» и «г». Ударный слог тут «той», «гой» должен рифмоваться как можно точнее. И душа, неустанно Промелькнёт над мостами В петроградском дыму… И. Бродский Ударные слоги «ста н » в первой и третьей строке, «му» во второй и четвёртой совпадают идеально.
А то, что стоит после ударного слога «но» и «ми» вовсе не рифмуется, но это и не важно. Итак: самое важное — зарифмовать ударный слог; то, что после него, нуждается в рифме гораздо меньше. Одной из разновидностей такой рифмы является, к примеру, корневая — когда ударным и, соответственно, рифмующимся является корень слова. Наиболее грамотной из подобных рифм — и наиболее красивой — является предударная рифма. Это наиболее созвучная из ассонансных рифм; рифма с совпадением ударной гласной и предударных звуков или слогов. Чем больше звуковое сходство, тем созвучней рифма. Предударная рифма — единственная рифма, в которой клаузулы слов могут не играть рифмообразующей роли. Сударыни — судачите, полегче — полезный, пролетарий — пролетали, коробится — коровушка, присяга — присяду, возни — возьми, голову — голому...
Вот девочки — им хочется любви. Вот мальчики — им хочется в походы. В апреле изменения погоды объединяют всех людей с людьми. Ахмадулина В поисках счастья, работы, гражданства странный обычай в России возник: детям у нас надоело рождаться, — верят, что мы проживем и без них. Рождественский Тем не менее, не стоит отказываться и от глубоких рифм — из слов, в которых, помимо окончаний, совпадают целые предударные слоги. Вода — провода, полей — тополей, бывать — забывать, пора — топора. Глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большое звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов. Но есть один момент, который нужно учитывать.
Шипящая, присутствующая в конце слова, пусть и после ударного слога, требует другой шипящей в ответной рифме. Свистящая требует свистящей. Почему шипящие и свистящие так требовательны?
Мы не проколем бабочку иглой Адмиралтейства — только изувечим. Бродский Это абсолютно безупречная и потрясающая по оригинальности и красоте рифма — как, впрочем, почти все у Бродского.
Наряду с Цветаевой очень рекомендую почитать. Из того же стихотворения «Похороны Бобо» привожу ещё одну строфу: Ты всем была. Но, потому что ты Теперь мертва, Бобо моя, ты стала Ничем — точнее, сгустком пустоты. Что тоже, как подумаешь, немало. Бродский Никаких «подводных камней» в последних трёх случаях нет: практически все рифмы, построенные по такому принципу, очень хороши.
Редкость подобных рифм обусловлена ограниченной возможности применения числительных. В поэзии числительные встречаются, наверное, реже всех других частей речи; тем изысканнее может быть их употребление. Рифмуются с глаголами они очень легко: «три — посмотри», «шесть — поесть» и так далее. Отмечу, что рифма «пять — распять» не является хорошей по причине «заезженности». Конечно, полноценные рифмы с союзами и частицами очень сложны, потому что эти части речи немногосложны.
Доступных для рифмовки союзов и частиц крайне мало. Честно говоря, я не нашёл в классике полноценных примеров не считая составных рифм — но это отдельный разговор, о них позже таких рифм. Но всё равно следует попытаться. С междометиями можно зарифмовать при должном желании и умении — всё, что душе угодно. Но глагол относится к тем частям речи, которые с междометиями рифмоваться не любят.
Когда тишину и покой Я к трубке стекался рекой, Пытаясь ответить «алло! Более естественно что-нибудь вроде «ах! Рифма простая и красивая, но есть некоторые оговорки. Не рекомендуется хотя и не возбраняется рифмовать с прилагательными те существительные, которые произошли собственно от прилагательных. Например «учёный — крещёный» — рифма так себе.
Хотя вполне допустима. Как конквистадор в панцире железном, Я вышел в путь и весело иду, То отдыхая в радостном саду, То наклоняясь к пропастям и безднам. Гумилёв Рифмы такого типа встречаются сплошь и рядом, но не становятся избитыми ввиду их необыкновенной разнообразности. Тоже довольно простая и естественная рифма.
Редкость подобных рифм обусловлена ограниченной возможности применения числительных.
В поэзии числительные встречаются, наверное, реже всех других частей речи; тем изысканнее может быть их употребление. Рифмуются с глаголами они очень легко: «три — посмотри», «шесть — поесть» и так далее. Отмечу, что рифма «пять — распять» не является хорошей по причине «заезженности». Конечно, полноценные рифмы с союзами и частицами очень сложны, потому что эти части речи немногосложны. Доступных для рифмовки союзов и частиц крайне мало.
Честно говоря, я не нашёл в классике полноценных примеров не считая составных рифм — но это отдельный разговор, о них позже таких рифм. Но всё равно следует попытаться. С междометиями можно зарифмовать при должном желании и умении — всё, что душе угодно. Но глагол относится к тем частям речи, которые с междометиями рифмоваться не любят. Когда тишину и покой Я к трубке стекался рекой, Пытаясь ответить «алло!
Более естественно что-нибудь вроде «ах! Рифма простая и красивая, но есть некоторые оговорки. Не рекомендуется хотя и не возбраняется рифмовать с прилагательными те существительные, которые произошли собственно от прилагательных. Например «учёный — крещёный» — рифма так себе. Хотя вполне допустима.
Как конквистадор в панцире железном, Я вышел в путь и весело иду, То отдыхая в радостном саду, То наклоняясь к пропастям и безднам. Гумилёв Рифмы такого типа встречаются сплошь и рядом, но не становятся избитыми ввиду их необыкновенной разнообразности. Тоже довольно простая и естественная рифма. Собственно, существительное — наиболее «разноплановая» часть речи, то есть существуют тысячи существительных, рознящихся между собой по форме и звучанию, из них можно выбрать рифму практически к любому слову русского или даже иностранного языка. О счастье мы всегда лишь вспоминаем.
А счастье всюду. Может быть, оно Вот этот сад осенний за сараем И чистый воздух, льющийся в окно. Бунин в Существительное — наречие. В общем, такая рифма не сильно отличается от рифм типа «существительное — прилагательное». Встречается она реже, но технической сложности не представляет.