Сгенерировать рифмы онлайн для стиха существительное, прилагательное, глагол или наречие! Существует несколько видов стихотворений: стих р й стих ые стихи д ворения в прозе БЕЛЫЙ СТИХ — стих без рифм.
Рифма. Разновидности рифмы.
Какой вид рифмы в стихотворении Зинаиды Гиппиус "Знайте"? Существует также СТЫКОВАЯ рифма – разновидность рифмы по положению в стихе; конец одного стиха зарифмован с началом последующего. Например, часто в стихах, построенных на достаточно точных рифмах, плохо смотрятся внезапно проскакивающие рифмы с ярко выраженной неточностью, особенно ассонансы или диссонансы. За "скелет" можно взять три основополагающих стиха: рифма, ритм и образ.
Учебник стихосложения Т.Скоренко
Использование внутренней рифмы демонстрирует владение техникой стихосложения, и обычно на конкурсах рассматривается как плюс... Вот пример очень хорошего стихотворения с внутренней рифмой. Привожу первое четверостишье: День утомился за день, и в полночь впал, Вечер тобой украден у пустоты, Первые сны качают луны овал, Может, еще по чаю, чай, не остыл? Обратите внимание: здесь для конечных рифм используется перекрестная рифмовка, то есть рифмуются 1-3 строки впал-овал и 2-4 пустоты-не остыл. А для внутренних рифм используется смежная рифмовка, то есть рифмуются 1-2 за день-украден и 3-4 качают-по чаю строки. Вообще у этого автора замечательные стихи, и с точки зрения рифм можно найти массу интересного - и внутренние рифмы, и монорим, и вообще почитайте обязательно!
Вещи и люди нас и эти терзают глаз. Лучше жить в темноте. Бродский Субъективные акустические рифмы — созвучия слов, основанные сугубо на индивидуальном восприятии. Такие рифмы могут казаться созвучными для одних и неприемлемыми для других. Ступа — рупор, ваши — фальши, они — раним, сласти — счастье, длинный — дивный... Объективные акустические рифмы в большинстве своём относятся к точным рифмам, субъективные — к приблизительным.
Гласные и согласные в рифме должны быть подобны составлять видовые пары. То есть не так уже и важно, сходны ли окончания. Горадо важнее, какие буквы присутствуют в предшествующем окончанию слоге. Например, рифма «золотой — дорогой» плоха не только по той причине, что в ней зарифмованы одинаковые части речи в одной форме, но также из-за «несходности» букв «т» и «г». Ударный слог тут «той», «гой» должен рифмоваться как можно точнее. И душа, неустанно Промелькнёт над мостами В петроградском дыму… И.
Бродский Ударные слоги «ста н » в первой и третьей строке, «му» во второй и четвёртой совпадают идеально. А то, что стоит после ударного слога «но» и «ми» вовсе не рифмуется, но это и не важно. Итак: самое важное — зарифмовать ударный слог; то, что после него, нуждается в рифме гораздо меньше. Одной из разновидностей такой рифмы является, к примеру, корневая — когда ударным и, соответственно, рифмующимся является корень слова. Наиболее грамотной из подобных рифм — и наиболее красивой — является предударная рифма. Это наиболее созвучная из ассонансных рифм; рифма с совпадением ударной гласной и предударных звуков или слогов.
Чем больше звуковое сходство, тем созвучней рифма. Предударная рифма — единственная рифма, в которой клаузулы слов могут не играть рифмообразующей роли. Сударыни — судачите, полегче — полезный, пролетарий — пролетали, коробится — коровушка, присяга — присяду, возни — возьми, голову — голому... Вот девочки — им хочется любви. Вот мальчики — им хочется в походы. В апреле изменения погоды объединяют всех людей с людьми.
Ахмадулина В поисках счастья, работы, гражданства странный обычай в России возник: детям у нас надоело рождаться, — верят, что мы проживем и без них. Рождественский Тем не менее, не стоит отказываться и от глубоких рифм — из слов, в которых, помимо окончаний, совпадают целые предударные слоги. Вода — провода, полей — тополей, бывать — забывать, пора — топора. Глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большое звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов. Но есть один момент, который нужно учитывать. Шипящая, присутствующая в конце слова, пусть и после ударного слога, требует другой шипящей в ответной рифме.
Свистящая требует свистящей. Почему шипящие и свистящие так требовательны? Потому что при декламации мы чаще всего глотаем послеударные слоги, и доударные порой. А вот шипящие и свистящие звучат резко, не глотаются и бросаются в глаза даже вне ударного слога. Потому надо особенно внимательно относиться к ним. К примеру, Или, бунт на борту обнаружив, Из-за пояса рвёт пистолет Так, что сыплется золото с кружев, С розоватых брабантских манжет.
Гумилёв Здесь в 1-3 строках рифма просто гениальна: деепричастие против существительного, причём они подобны, как братья-близнецы. И хотя ударный слог «ру», буква «ж» подчёркнута очень заметно. Во 2-4 строках наблюдается обратная картина. Неплохая, в общем, рифма необыкновенно эффектная с точки зрения содержания несколько подпорчена плохой сочетаемостью букв «л» и «ж». Впрочем, у Гумилёва частенько шикарные технические рифмы переплетаются с более слабыми, но более содержательными. Наиболее сложным для рифмования такого рода является дактиль, потому что после последнего ударного слога есть ещё целых два безударных, которые тоже должны быть созвучными.
Примеры: Что же мне делать, певцу и первенцу, В мире, где наичернейший — сер! Где вдохновенье хранят, как в термосе! С этой безмерностью в мире мер?! Цветаева В 1-3 строках здесь четырёхстопный дактиль с пропущенным одним слогом, и рифма не очень хороша с технической точки зрения, но весьма красива. Рифмующаяся часть — «пер - тер». Вот лучший пример: Ни щита, ни забрала — пуховая красная мантия, Постаревший король в ожиданье последней процессии… А когда-то — он помнит — была в его жизни романтика: Он, как маленький мальчик, за пухлыми бегал принцессами...
Во всех строфах присутствует идеальная рифма для такого слога, когда рифмуются не малые части, но почти что цельные слова. Ещё один момент. К гласным предъявляются даже более строгие нормы, чем к согласным.
У Бунина, например, дактилическая рифма вот здесь в первой и третьей строках: Желтые ржи, далеко озарЁнные, Ветер повеет — они, полусОнные, Колосом спелым шуршат. Гипердактилическая — ударение падает на четвертый слог с конца. Пример — из стихотворения Даниила Андреева. Гипердактилическая рифма в первой и третьей строфах: Я слышу, как в гнездо уклАдываются Над дремлющим затоном цапли, Как сумерки с лугов подкрАдываются, Роняя голубые капли… Открытая — когда последний звук в строке — гласный. Закрытая — когда последний звук — согласный. Любовь Успенская в «Карусели» сочетает оба типа: Манит, манит, манит карусель. В путешествие по замкнутому кругу.
Дарит, дарит, дарит карусель. То надежду, то досадную разлуку.
Но в общем получилась акцентная рифма на два слога наркота-балконный. Теперь ловите примеры акцентных рифм с разным количеством слогов: на один слог Так вот. Ты любитель рисоваться, этот батл добавит красок на твой тусклый холст.
Ведь три моих раунда это триптих и я пускаю грехи по кругу я большой русский Босх. Угадайте, кого он встретил первым тем ранним утром? Александра Пархоменко. Дуня против Oxxxymiron И это не ты, а кто же ты? Приспособленец, конъюнктурщик.
В русрэпе существуешь только как ведущий. В них рифмующиеся слоги имеют согласную «ш», «щ», «ц» или «ж». Они облегчают рифмовку, и пропадает престижность рифмы. Он любит бить, но десять лет он бил баклуши. Можешь навешать хорошо, но в основном лапши на уши.
ST против D. Masta Наконец, перейдем к сложной рифмовке, к которой нужно стремиться всем батл-рэперам. Это вид рифмы, когда в строке рифмуется не одно слово, а несколько — в середине строки и в конце. Это могут быть как обычные два слова, так и две двойных рифмы. Я рэпер, ты балагур, в этом батле ты падаван.
Дай мне рэп, а не каламбур, и куплеты, а не балаган. Oxxxymiron против ST б Двойная внутренняя Здесь рифмуются уже как минимум три слова.
Какие бывают рифмы в стихотворениях
Рифму мы слышим в стихотворениях и песнях, именно она привлекает внимание слушателя. это созвучие окончаний стихотворных строк. Для примеров лучше всего взять хорошо знакомые детям стихи. Рифма как структурный элемент стиха Рифма бывает двух видов: совершенной и неполной. СОНЕТ – стихотворение из 14 строк в виде сложной строфы, состоящей из двух катренов (четверостиший) на 2 рифмы и двух терцетов (трехстиший) на 3, реже – на 2 рифмы.
Рифмовка. Способы рифмовки. Схемы
рифма, образуемая внутри стиха или нескольких стихов в пределах строфы. Здесь важно отметить, что не всегда в стихотворении присутствует только один тип рифмы. ПАНТОРИФМА – редкая разновидность рифмы по взаимному расположению в стихе: все слова рифмуются между собой. Какие виды рифм и виды рифмовки имеются в арсенале русской поэзии? Обо всех тонкостях стихосложения поговорим в этой зарифмованной статье. Один определенный тип рифмы встречается в стихах довольно редко, чаще можно встретить чередование разных типов рифмы, например мужской и женской.
внутренняя рифма
Но оба они написаны с нарушением системы рифмовки, подчёркивающем неритмичность явления, вихри, смятение. В результате, в стихотворении «Снег идёт» охватная рифма сменяется перекрёстной, в стихотворении «Метель» на фоне охватных ритм появляется перекрёстная. ЦВЕТАЕВА переходит на смесь перекрёстных, охватных и парных рифм в наполненном тревогой, криком души стихотворении «Библейский мотив», написанном в 1941 году. АХМАТОВА в стихотворении, посвящённом ссылке Мандельштама «Воронеж», отказывается от равномерного чередования женских и мужских рифм, подчёркивая жестокость, неестественность действа. То же самое мы наблюдаем в её стихотворениях о войне: «Победители», «Сзади Нарвские были ворота…», в наполненном тяжкими эмоциями стихотворении «И комната, в которой я болею…» В последнем маленьком стихотворении мы видим перекрёстные, охватные, парные рифмы. Система рифмовки меняется в таких стихотворениях, как «На высоте, на снеговой вершине…», «Эллада», «Настанет день — исчезну я…». В первом случае смена рифмовки подчёркивает противопоставление времён, во втором и третьем затронута тема смерти цивилизации или человека. Как и Пушкин, Бунин меняет порядок рифмовки и в первых двух четверостишьях такой твёрдой формы, как сонет: «Благовестие о рождении Исаака» начинается с перекрёстной рифмовки и сменяется на охватную, подчёркивая смену эмоционального фона. Стихотворение «Одинокий дуб». В первом четверостишье, описывающем неприглядный внешний вид старого дуба, система рифмовки — охватная.
В двух последующих четверостишьях этой неказистости противопоставлены стойкость дуба и другие положительные его качества. Подчёркивая противопоставление, охватная рифмовка сменяется перекрёстной. Таким образом, у Пастернака, Цветаевой, Блока, Ахматовой, Бунина, Заболоцкого смена порядка рифмовки внутри стихотворения — художественный приём, подчёркивающий смятение души, дисгармоничность описываемого явления или некое противопоставление. Так в одном из ранних стихотворений «Как мне близок и понятен…» в первом четверостишии все рифмы женские, в остальном тексте женские и мужские рифмы чередуются. В произвольном порядке чередуются охватные, парные, перекрёстные рифмы в поздних стихотворениях Волошина «Личины», «Усобица» и др. Касается это и первых двух четверостиший некоторых сонетов например, сонета «Города в пустыне». На примере Анны Ахматовой, Марины Цветаевой мы видели, что нарушения порядка рифмовки нередко происходят в трудные, жестокие времена. До 1935 года, года ссылки в Воронеж, он изменял систему рифмовки в пределах стихотворения крайне редко в качестве исключений можно назвать «Как чёрный ангел на снегу…» и «Мадригал». А на протяжении 1935 — 1937 годов на фоне тревоги, страха, отчаяния стихи с изменениями порядка рифмовки встречаются неоднократно «Я живу на важных огородах…», «Чернозём», «Мир начинался страшен и велик…», «Ты должен мной повелевать…», «Если мы жизнью полны в высшей мере…», Стансы», «Лишив меня морей, разбега и разлёта…», «За Паганини длиннополым…», «Ариост», «Из-за домов, из-за лесов…», «Сосновой рощицы закон…», «Пластинка тонкая жилета…», «Я у Кольцова…» и др.
Обратимся теперь к поэтам близкого нам времени.
Дело в том, что омонимы, несмотря на то, что пишутся одинаково, — не однокоренные слова, и не одинаковые. Пример: Вдруг на Мишку, вот напасть, Пчёлы вздумали напасть. Козловский При этом напасть-1 и напасть-2 тут — вовсе разные части речи БЕДНЫЕ РИФМЫ недостаточные рифмы, в которых созвучны только ударные гласные, например: звезда — волна, вино — легко, пою — люблю, заря — звеня, доля — море и пр. Фактически то же, что и ассонанс. Твоих лучей небесной силою Умру ли я, ты над могилою Гори, гори, моя звезда! Чуевский Бедными принято считать также рифмы, составленные из слов одинаковых частей речи в одинаковых грамматических формах, особенно если рифмословарный запас таких слов очень велик. Так, в силу своей незатейливости подобрать такую рифму не составляет труда — бедными рифмами называют глагольные рифмы, как, например, на «ать»: летать — стонать — читать — знать — играть — писать — держать…; рифмы из прилагательных на «ой»: большой — простой — сухой — немой — степной — озорной…; рифмы из существительных на «ание»: гадание — желание — знание — венчание — сверкание — сияние — щебетание… Наиболее распространённой разновидностью бедных рифм являются параллельные рифмы, в которых рифмуются одинаковые части речи в одной форме к ним относятся и глагольные Крайне бедными считаются тавтологические и полутавтологические рифмы. Такая рифма встречается практически только в глагольных рифмах.
Вообще, хороших глагольных рифм очень и очень мало. Чаще всего получается что-то вроде «передал — забодал» или «проскочил — обличил». Или инфинитивы: «хотеть — свистеть». Вроде как и корни разные, но одна и та же форма слова отдаёт всё той же примитивностью. Таким образом рифмовать допустимо, но просто нежелательно: красоты это не добавляет. То же самое относятся к рифмам «прилагательное — прилагательное» к примеру, «смешной — смурной». Существительные с существительными рифмовать можно, но здесь встречается другая опасность. Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется. Большого — немного ово-ого , утес — лес ёс — ес , срочно — нарочно очно-ошно , вечно — конечно ечно-ешно , смелый — веселый елый — ёлый.
Бывает и так, когда корни разные, формы пусть даже различные, и рифма хорошая с технической точки зрения, а звучит плохо. Дело в том, что такая рифма ввиду своей явности сотни раз уже использовалась в стихах и потому стала просто избитой: Вновь — любовь — кровь канонический пример. Ночь — дочь — прочь. Тебя — любя. Трудный — чудный. Радость — младость. Вечер — встреча — свечи. Слёзы — морозы — грёзы — розы. Борьба — судьба.
Стопа Строительная единица стихотворной строчки, образованная сгруппированными безударными слогами вокруг одного ударного. Каждую поэтическую строчку делят на ритмическую единицу — стопу — по количеству ударений. Количество ударений равно числу стоп в строке. Стихотворный размер Схема, по которой строится стихотворная строка. Различают размеры по количеству слогов в одной стопе и количеству стоп в строке. Для удобства обозначим ударный слог — У, а безударный — б.
Поэтому: Написать хороший верлибр очень сложно. Когда вы пишете верлибры, это говорит чаще всего не о вашем высоком уровне, а о том, что вы просто не умеете работать с рифмой. Близки к верлибрам так называемые стихотворения в прозе — небольшие эмоционально насыщенные лирические произведения в прозаической форме без признаков метра и рифмы. Отличительные черты — мелодичность и напевность. Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины, ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык! Не будь тебя — как не впасть в отчаянье при виде всего, что свершается дома? Но нельзя верить, чтобы такой язык не был дан великому народу! Тургенев Стихи в прозе, отмечу, порядком устарели. Многие литературоведы не относят подобные произведения к поэзии. В общем, я согласен с такой точкой зрения. Это, скорее, лиричная и красивая проза. Другие типы нерифмованного стихотворения — это хокку, танка и несколько других. Специфическая японская поэзия, честно говоря, совершенно не приспособлена и тем более не предназначена для перевода на русский и толкования. Во-первых, эти стихи отражают совершенно чуждую нам философию, во-вторых — в переводе теряется разница между этими типами, хотя в оригинале она есть. С моей точки зрения, писать хокку или танка на русском — просто глупость, примерно такая же, как если бы японец стал бы на японском писать рифмованные четверостишия о берёзках. Специфика японской поэзии обоснована языком, в котором нет слогов долгих и кратких, ударных и неударных и, следовательно, нет стоп. Зародились в 16 веке в период необычайного расцвета дзэн-буддизма, имевшего государственный статус. Писать истинные хайку мог только подготовленный мастер, прошедший долгий путь совершенствования и оттачивания литературного мастерства. Знание хайку и умение их сочинять со временем стали неотъемлемой частью воспитания японского воина-самурая, который должен был обладать невозмутимостью духа, отрешённостью и умением восхищаться красотой бренного мира. Классиками японской поэзии, создавшими непревзойдённые образцы хайку, были Басё 1644-1694 и Рансэцу 1654-1707. На голой ветке Ворон сидит одиноко. Осенний вечер. Басё, перевод В. Марковой Танка миика-ута — это также жанр японской поэзии. Отличается поэтическим изяществом и лаконичностью. На ночную луну Подняла я свой взор и спросила: «Милый мой Отправляется в путь, О, когда же мы встретимся снова? Она противоречит общему закону японской строфики, требующему цифру 5 на первом месте. Форма привилась под китайским влиянием. В качестве примера приведу ката-ута: Дом мой стая не дом. Ах, я в нем, как гость... Там, где смерть, иль там, где жизнь? Рукавишников Верлибры, танка, хокку и подобные им не имеют слога и размера, это поэзия сугубо иностранного происхождения. Корни белого же стихосложения исконно русские: так переложено с древнерусского на современный язык «Слово о полку Игореве». В оригинале оно было написано сплошным текстом, без абзацев и разделения на слова, только несколько буквиц выделяли части поэмы. Но читать его можно было довольно легко, делая ударения в правильных местах и разграничивая строки. Из классических белых стихов можно привести ещё «Песню о буревестнике» Горького. В принципе, можно найти ещё не менее десятка разновидностей стихотворных форм, не обременённых рифмой к примеру, древнеримская поэзия , но приводить я их здесь не буду, потому как целью данного трактата является обучение именно русскому стихосложению. В общем, рифма нужна! Ну, на деле, можно использовать нерифмованные элементы. Например: Официант, нам ананасов Садитесь рядом, пейте, ешьте, А здесь я рифмы не придумал… А. Баль Это юмористическое стихотворение про бездарность некоторых поэтов. В качестве юмора и в тему отсутствие рифмы не только уместно, но даже смешно и необходимо. Ещё отсутствие рифмы допустимо в некоторых песнях, когда мелодия выдержана таким образом, что «затемняет» неправильность построения поэтической строки. Например, Маша И машет с крыши. Слышу: «Good bye, my baby! Щербина Песня очень смешная, а характерная мелодия позволяет обойти как рифму, так и слог хотя намётки и на то, и на то есть. Такой приём — сочетание нерифмованных и рифмованных строк — называется арифмией. Очень своеобразную разновидность рифм, которые, тем не менее, нельзя отнести к полноценным, в 20-е годы вводит в обиход Иван Рукавишников. Это так называемые полурифмы. Полурифмы основаны на созвучии окончаний строк, но они не являются полноценной рифмой, так как не подчиняются общим правилам рифмования, не соблюдают количество рифмующихся слогов, отличаются искусственной небрежностью. Примерами полурифмы могут служить следующие строки: Лицо твое глазам моим приятно.
Рифма. Разновидности рифмы.
Виды рифм Все рифмы можно разделить на несколько видов: по специфике ударения, по качеству и количеству совпадений слогов. Если рассматривать рифмы по специфике ударения, то следует выделять: мужскую рифму такой вид, где ударение падает на последнюю гласную в словах ; пример: пропал-умирал. Выделяют также такой вид рифмовки, как холостая рифма, когда первая и третья строки не рифмуются, но при этом вторая строка рифмуется с четвертой строкой. Выделяют три вида рифмовки: смежная парная — рифмовка, при которой первая строчка рифмуется со второй, а третья — с четвертой.
Схематически она выглядит так: аабб. Пример: Чтоб дружбу товарищ пронёс по волнам, — Мы хлеба горбушку — и ту пополам!
В поэзии роли ритма и рифмы значительны, так как они являются основными структурообразующими элементами стиха.
Ритм Ритм — соразмерность, чередование каких-либо элементов, периодическое повторение звуковых, синтаксических, интонационных элементов в стихотворной речи. Ритм в стихотворении создается упорядоченным чередованием пиррихиев и ударных мест.
Вновь являющиеся слова в языке называются неологизмами. Появление новых слов в языке вызывается постепенным развитием народа. Являются у народа новые понятия, нужны и слова новые для их выражения построили железные дороги, у народа явилось слово «чугунка»; в сербскую войну явилось слово «доброволец». Чаще всего новые слова вносят в язык даровитые писатели. Раз употребленное новое слово повторяется другими, входит в лексикон языка и перестает считаться неологизмом. Неологизмы в языке необходимы, но часто пытаются ввести неудачные неологизмы. Шишков современник Карамзина вздумал было ввести новые слова: ость центр , добледушие героизм , баснословие мифология , лицедей актер , краснослагатель оратор и др. Такие неологизмы называют неудачными и употреблять их не следует.
Варваризмы Варваризмы. Тою же потребностью отчасти, какою вызываются неологизмы, обусловливается появление в языке варваризмов, то есть слов иностранных. При появлении нового понятия, не заботятся о производстве нового слова из корней родного языка, а берут готовое слово из другого языка. Иногда это бывает хорошо и необходимо, потому что выразительное слово другого языка становится достоянием всего образованного человечества название изобретений: телефон, фонограф, микрофон и т. Но часто без нужды употребляются варваризмы, когда есть вполне соответствующие слова в родном языке променад — прогулка, вояж — путешествие, виктория — победа и т. Провинциализмы Провинциализмы, то есть слова областные. Язык, вследствие особенности в условиях народной жизни, дробится на наречия и говоры новгородский, саратовский и т. В каждом наречии, в каждом говоре есть слова непонятные или малопонятные жителям других мест. Таким словам и присвоено название провинциализмов.
Козловский При этом напасть-1 и напасть-2 тут — вовсе разные части речи БЕДНЫЕ РИФМЫ недостаточные рифмы, в которых созвучны только ударные гласные, например: звезда — волна, вино — легко, пою — люблю, заря — звеня, доля — море и пр. Фактически то же, что и ассонанс. Твоих лучей небесной силою Умру ли я, ты над могилою Гори, гори, моя звезда! Чуевский Бедными принято считать также рифмы, составленные из слов одинаковых частей речи в одинаковых грамматических формах, особенно если рифмословарный запас таких слов очень велик. Так, в силу своей незатейливости подобрать такую рифму не составляет труда — бедными рифмами называют глагольные рифмы, как, например, на «ать»: летать — стонать — читать — знать — играть — писать — держать…; рифмы из прилагательных на «ой»: большой — простой — сухой — немой — степной — озорной…; рифмы из существительных на «ание»: гадание — желание — знание — венчание — сверкание — сияние — щебетание… Наиболее распространённой разновидностью бедных рифм являются параллельные рифмы, в которых рифмуются одинаковые части речи в одной форме к ним относятся и глагольные Крайне бедными считаются тавтологические и полутавтологические рифмы. Такая рифма встречается практически только в глагольных рифмах. Вообще, хороших глагольных рифм очень и очень мало. Чаще всего получается что-то вроде «передал — забодал» или «проскочил — обличил». Или инфинитивы: «хотеть — свистеть». Вроде как и корни разные, но одна и та же форма слова отдаёт всё той же примитивностью. Таким образом рифмовать допустимо, но просто нежелательно: красоты это не добавляет. То же самое относятся к рифмам «прилагательное — прилагательное» к примеру, «смешной — смурной». Существительные с существительными рифмовать можно, но здесь встречается другая опасность. Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется. Большого — немного ово-ого , утес — лес ёс — ес , срочно — нарочно очно-ошно , вечно — конечно ечно-ешно , смелый — веселый елый — ёлый. Бывает и так, когда корни разные, формы пусть даже различные, и рифма хорошая с технической точки зрения, а звучит плохо. Дело в том, что такая рифма ввиду своей явности сотни раз уже использовалась в стихах и потому стала просто избитой: Вновь — любовь — кровь канонический пример. Ночь — дочь — прочь. Тебя — любя. Трудный — чудный. Радость — младость. Вечер — встреча — свечи. Слёзы — морозы — грёзы — розы. Борьба — судьба. Век — человек. Чувство — искусство.
Что такое рифма
Если в рифмующихся словах совпадает большинство звуков, рифма считается точной: конь — огонь. Если совпадает меньшая часть фонем, рифма неточная: снежок — ледок. Простая — сложная. Когда мы рифмуем отдельные слова, это простая рифма пень — лень , когда соединяем между собой группы слов в окне — на дне или одно слово с группой слов давно — всё равно , рифма называется составной или сложной. Равносложная — неравносложная.
Равносложной бывает такая пара рифм, в каждом из слов которой число слогов одинаково: зи-ма — са-ма. В неравносложной количество слогов различно: зи-ма — ку-терь-ма. Мужская — женская — дактилическая. Если ударение падает в рифмующихся словах на последний от конца слог, такая рифма называется мужской: пожАр — самовАр.
Если ударение падает на предпоследний слог, рифма является женской: гОрод — распОрот. Когда же ударение падает на третий и далее от конца слог, рифма считается дактилической: орУжие — обнарУживая. Усечённая — замещённая — йотированная. Усечённой рифма имеет место тогда, когда на конце слова как бы отсекается звук или слог: тепло — слов.
Пара держится на ударном слоге «ло», а концевой согласный отпадает. Йотированная — разновидность усечённой рифмы.
Козлов В его "Истории" изящность, простота Доказывают нам без всякого пристрастья Необходимость самовластья И прелести кнута. Пушкин Как противоположность легкости эпиграммы существует специальная форма стиха, посвященная раздумью и сентенциям. Это - гнома, стихотворение, выражающее какую-либо мысль, преимущественно в нравственной области, и состоящее из одного или нескольких двустиший. Примеры: В жены себе не бери красавицу яркого блеска: Неудержимо к себе светоч влечет мотылей. Семенов-Тян-Шанский В мире всегда с человеком прощайся, ибо не знаешь - Ты не в последний ли раз в жизни увиделся с ним.
Не оставляют без внимания поэты как радостные, так и печальные события. В связи со смертью и погребением человека в поэзии есть специальная форма стихов - эпитафия, т. Ее содержанием служит похвала умершему, рассуждение, нравоучение, обращение к прохожему и т.
Не влияя непосредственно на ритмостроение стиха, Р. В античной поэзии рифмовка стиха как система не применялась; рифмы в античных стихах — явление случайное, чаще в середине и в конце одного и того же стиха.
В европейской поэзии Р. В русской народной поэзии система рифмовки — также сравнительно позднее явление, хотя отдельные случаи Р. Русские т.
Внутри стихотворений все эти виды рифм могут чередоваться между собой в различных комбинациях, например, мужская и женская, мужская и дактилическая, женская и дактилическая и т. Встречаются и стихотворения, в которых используется только какой-нибудь один вид рифмы — сплошь мужской или только женский.
В.В. Онуфриев "Словарь разновидностей рифмы" (часть 2)
СОНЕТ – стихотворение из 14 строк в виде сложной строфы, состоящей из двух катренов (четверостиший) на 2 рифмы и двух терцетов (трехстиший) на 3, реже – на 2 рифмы. Стихотворение, несмотря на отсутствие рифмы, остаётся стихотворением, обладает его признаками. Рифма как структурный элемент стиха Рифма бывает двух видов: совершенной и неполной. Стихотворения без рифмы называются белыми, а с наличием неточных рифм – «рифмоидами». гипердактилическую рифму (такой вид, где ударение падает на 4 гласную с конца); пример: протягиваются – притрагиваются.
Советую Вам это прочитать, хотя бы для ознакомления.
Паблик "Вижу рифму" снабжает пользователей ВКонтакте новым видом шуток. Из соединения странных надписей и мини-стихов получается шедевральный черный юмор. Генератор стихов онлайн поможет сочинить стихотворение любому. Какой вид рифмы в стихотворении Зинаиды Гиппиус "Знайте"? При помощи каких видов сложноподчинённых предложений в стихотворении создаётся ощущение непрерывности ожидания?
Рифмовка. Способы рифмовки. Схемы
Достоинство эпиграмм - краткость стиха и меткость "укола". Приведем примеры эпиграмм. Совет Ты холоден и пуст: зима в стихах твоих. Чтоб жару им придать, согрей в камине их. Козлов В его "Истории" изящность, простота Доказывают нам без всякого пристрастья Необходимость самовластья И прелести кнута. Пушкин Как противоположность легкости эпиграммы существует специальная форма стиха, посвященная раздумью и сентенциям. Это - гнома, стихотворение, выражающее какую-либо мысль, преимущественно в нравственной области, и состоящее из одного или нескольких двустиший. Примеры: В жены себе не бери красавицу яркого блеска: Неудержимо к себе светоч влечет мотылей.
Ритм в стихотворении создается упорядоченным чередованием пиррихиев и ударных мест. Еще задолго до развития письменности человек воспринимал ритм в окружающем мире, в своем организме биение сердца, дыхание. С развитием труда ритм начал проявляться с работой человека во всех отраслях гончарный круг, кузница.
Каждая из этих рифм имеет своё назначение: перекрёстная рифма плавная, парная более быстрая, энергичная, а кольцевая рифма делает неожиданный акцент удар на третью строчку, с последующим замедлением расслаблением. Ритм стиха создаётся не только чередованием ударных и безударных гласных, но и видом рифм, использованных в стихотворении. При делении стиха на части рисунок рифм в этих частях делают одинаковым. Части стиха с одинаковым рисунком рифм и называются строфой: Уже и осень. Как темнеет рано. Промозглый ветер гонит стаи туч; Разрывы их засветятся багряно, Когда скользнёт по ним закатный луч. Уныло дождик моросит сквозь сито; Слезятся стёкла, наводя хандру; Вся мостовая лужами порыта — Едва ли высохнут к утру. В двух строфах одна и та же перекрёстная рифма. К сожалению, большинство авторов только такими строфами и пишут. Это свидетельствует о низком поэтическом мастерстве. Представим себе, что художник по тканям всюду штампует один и тот же узор, пусть даже качественный. Во-первых, и в четверостишиях можно использовать в одних стихах перекрёстную рифму, в других парную или кольцевую. А во-вторых, почему писать стихи только четверостишиями, когда можно сделать строфу из 5 — 6 — 7 — 8 строк и более. Вот пример пятистрочной строфы: Последний раз твой образ милый а Дерзаю мысленно ласкать, б Будить мечту сердечной силой а И с негой робкой и унылой а Твою любовь воспоминать. А уж в шести-семи строках и вовсе простор для создания рисунка рифм. Пушкинская строфа в «Онегине» состоит из 14 строк со следующим порядком рифм: а-б-а-б- в-в-г-г- д-е-е-д- ж-ж.
Важно все появившиеся мысли тут же записать. Но порой случаются события, окрашенные в темные цвета, пробуждающие желание творить. Поэты через стихи выражают чувства горя или радости. Эти эмоции складываются в необходимые слова и рифмы, создавая настоящий шедевр поэзии. Что такое рифма? Рифма — это повторение одинаковых или похожих звуков в конце двух и более слов. Рифму мы слышим в стихотворениях и песнях, именно она привлекает внимание слушателя.