Страница спортсмена Золоторев Андрей в спортивной соцсети : весь любительский футбол твоего города, статистика команд и турниров, рейтинги команд и игроков. Интервью с Андреем Золоторевым: Как сделать 5.7 млн рублей после начала «спецоперации», когда трафик «накрылся» и все старые модели продаж и запуском умерли.
Верховный суд признал законным возбуждение дела в отношении экс-главы Ростовского облсуда
Сформировалась определенная субкультура. Мы получились поколением «после Битлз». Роковые банды мы тоже слушали, типа Deep Purple, Kiss. Но был и огромный пласт диско: Boney M, Abba, Smokey, итальянские исполнители. Шпионили за новыми корпусами «Прогресса» У приятеля был телескоп. Мы с ним лазили по безымянским крышам, смотрели на звезды.
Рядышком с нашим домом, через дорогу на Теннисной, было общежитие — двятиэтажка. На ней плоская крыша, очень удобная для таких мероприятий. Мы нашли способ туда аккуратно пробираться. Очень интересные вещи можно было наблюдать. Где астрономия, там и научная фантастика, и романтика космоса, и ракеты и так далее.
Американцы в 1980 году запустили шаттл «Колумбия», и мы все переживали по этому поводу. И потом как-то раз мы с приятелем на крышу залезли, глядим — появились колоссального размера новые корпуса завода «Прогресс». Тогда же «молчком» было, никто ничего не говорил. В телескоп посмотрели, пошпионили немного за «Прогрессом». А потом просочилась информация, что наши делают «Бураны», и делают их там, в новых корпусах.
То есть мы воочию наблюдали за ростом новой эпохи советской космонавтики, которая потом, к сожалению, накрылась. Махина, которая вгрызается в землю В 1981 году возле Дворца спорта авиационного завода начали копать метро. На стадионе зимой заливали каток, куда мы с удовольствием ходили, но строительство метрополитена вызывало наш живейший интерес. Тоннели метро охранялись в ту пору неважно. И однажды мы с моим приятелем Сашкой рискнули спуститься под землю.
Заходим в туннель, а там никого нет. Там тепло в отличие от улицы, фонарики горят. Мы дошли до проходческого щита. Колоссальная конструкция, скажу я вам. Такая махина, которая вгрызается в землю и двигает туннель вглубь.
Жалко, что я тогда не взял фотоаппарат, потому что зрелище для нас, школьников, было впечатляющим. Мы пощупали этот проходческий щит и вышли обратно, Слава богу, без приключений. Я так думаю, что мы тоннелем тогда прошли под Дворцом спорта авиационного завода в сторону улицы Победы. Потому что станцию на Победы делали открытым способом, а между станциями шли под землей проходческим щитом. Строительство куйбышевского метрополитена.
Фото из архивов компании «ВТС-Метро» Грязища была дикая на строительстве метро: ни пройти, ни проехать. Но мы-то спускались туда зимой, когда всё было замерзшим… Вообще мы очень ждали, когда пустят метро. Потому что в очень немногих городах Советского Союза было метро, и это добавляло Куйбышеву значимости. Двойственное ощущение Безымянки Один раз мы с тем же Сашкой решили исследовать Кировский мост. Залезли под него — там труб переплетение, балкончики вдоль всей конструкции, целая инфраструктура интересная.
Как не рухнули на пути, балбесы, и в проводах не запутались, не знаю!
Потому что он через это не прошел, а работа сценариста, как и автора любого литературного произведения, контекстуальна. Каждый крутой фильм все равно основан на каких-то чужих переживаниях. И это та причина, по которой ИИ не будет писать сценарий полноценно. Потому что нет контекста, пока нет контекста. Про забастовки сценаристов в Голливуде Сама по себе забастовка — это не очень хорошо. Вообще плохо, когда люди бастуют. Но в принципе сама возможность бастовать говорит о том, что это крутая индустрия. Вы не можете просто на любую забастовку отвечать «окей». Ну ладно, что вам надо?
Ну вот вам деньги. Так это не работает, все равно забастовка — это всегда противостояние. Вообще понятно, что продюсеры и сценаристы всегда находятся в пассивном противостоянии. Как бы мы ни любили друг друга, все равно одни отдают деньги, а другие их получают. И это нормально, когда одни говорят: «Мы хотим больше денег! Потом они как-то где-то в серединке и сходятся. У нас есть РСП Российский союз правообладателей. Потому что кто-то их получает, а кто-то не получает. И это не те цифры, которые есть у наших коллег, — это все-таки гораздо более скромные суммы. В Голливуде же сценарист получает отчисления за каждый просмотр и за каждое новое появление его фильма на телевидении.
Это то, что позволяет этим людям сделать одно-два успешных произведения и всю жизнь ездить с книжкой «Как я все это сделал». А у нас так не работает — сценаристам надо, как белочке в колесе, все время крутиться. Сделай 20 крутых фильмов — и тебе придется сделать еще 25, чтобы дальше жить, потому что ничего не работает в прошлом, все работает только в настоящем. У нас другой контекст. Есть много других профессий, у которых больше сложностей. Все-таки профессиональный врач в среднем значительно меньше получает, чем профессиональный сценарист. И это проблема. Профессиональный сценарист хорошо зарабатывает, потому что у него свободный рынок — он зарабатывает столько, сколько ему готовы платить продюсеры.
Безотходное производство У меня безотходное производство. Я не работаю в стол. Зачем, если оно все продается и покупается. Это же делается для того, чтобы это кто-то увидел. У кого-то, наверное, задача какая-то другая: они хотят самовыразиться за счет истории, хотят терапию какую-то пройти за счет этого, или пишут, потому что не могут не писать, так тоже бывает. А я могу не писать, мне нормально. При этом мне очень важно, чтобы зритель это увидел и принял. Я незрительское кино делать просто не умею. Мне неинтересно делать что-то, что не будет востребовано зрителем. При этом чисто коммерчески правило обычно такое: чем более зрительское кино, чем более интересная команда — тем меньше денег. Под воздействием кортизола Во время работы над сценарием «Лед-2» мы с Жорой Крыжовниковым и Сашей Андрющенко уезжали в затворничество и работали. Это было очень классно. Но обычно все происходит очень банально: просто тянешь до самого последнего момента, потом тебе начинают названивать продюсеры, обещают тебя убить, заказать или, наоборот, пытаются подкупить: «Чего ты хочешь? Мы все привезем, у тебя все будет». Смысл в том, что ты всегда пишешь под воздействием кортизола. Понимаешь, что назад пути нет — и тогда начинаешь работать. Так у меня устроен мозг. А есть люди, которые под воздействием эндорфинов работают: у них куча положительных качеств, потому что они получают большое удовольствие от своей работы. А я его не получаю. Я получаю удовольствие от того, что я что-то сделал, а не от процесса, процесс я не люблю. Суперсила У меня есть суперсила, которая происходит из этой кортизольной системы написания: я могу писать где угодно, когда угодно, в любом положении, лежа, сидя, стоя, в клубе, с включенной музыкой, пьяным на скале. И это не метафора. Однажды надо было одну сцену быстро переписать, я был пьян и на скале — и переписал. Идеальное разделение обязанностей В «13-й клинической» я также выступил в качестве сопродюсера. Алена Акимова меня притащила! Я долго работал с одними и теми же компаниями, в основном с «Водородом», и у нас был такой джентльменский эксклюзив: мы договаривались, что я буду работать только для них. При этом у меня был ряд материалов, которые мне хотелось самому сделать, и «13-я клиническая» — один из них. Алена уговорила меня открыть совместную компанию — и мы стали двумя генеральными продюсерами INEY Productions. При этом я все же хочу заниматься творческой частью, и у нас, к счастью, идеальное разделение обязанностей: Алена занимается всем тем, чем я не люблю заниматься, она взяла на себя производственную и финансовую часть, а я — творческую часть девелопмента. Так что в целом я занимаюсь тем, чем и занимался раньше. Тянется бесконечно У меня всегда параллельно в работе несколько проектов, потому что это долгий цикл. Я специализируюсь именно на зрительском кино, а большое зрительское кино делается долго. Это большой бюджет, большие сроки, и все это тянется бесконечно. Так что работы у меня много, но не так много, как кажется со стороны. Как шахматы Я абсолютно уверен в «13-й клинической». Я убежден, что это будет классный проект. Во-первых, мне кажется, что у меня все-таки есть чуйка по поводу того, что заходит, а что не заходит. А во-вторых, это вещь, которая мне самому интересна, то есть я бы такое точно смотрел.
Конкуренция реально будет возможна, только когда искусственный интеллект выйдет на новый уровень, станет полноценно эмансипирован и будет приравнен к человеку. А также - когда у него самого появится свой контекст, право собственности и тому подобные вещи. Это произойдет очень не скоро. Андрей Золотарев: Нет, но я с ним играл - пробовал разные штучки, смотрел, на что он способен. Это все очень забавно. И вообще, если бы у меня в детстве была такая штука, я бы, наверное, очень веселился. Но пока это неприменимо. Может быть такое, что в ближайшем будущем лучшим будет тот автор, который сумеет наиболее удачно компилировать - использовать то, что предлагает искусственный интеллект, добавляя авторское? Андрей Золотарев: Да, но это же ничем не отличается от взаимодействия с собственной памятью. Знаете, это как спорить "а надо ли в компьютер записывать свои мысли", "а почему настоящий автор не может писать просто пером и чернилами по бересте". У нас есть много инструментов. Мы же используем "Википедию" для того, чтобы двигаться вперед, и не только в библиотеке сидим в поисках материала. Также и со всевозможными помощниками в виде искусственного интеллекта. Он в какой-то степени упрощает задачу, но пока довольно поверхностно. Мысль о том, что мы сейчас соединим классного автора с классным искусственным интеллектом и появится что-то невероятное и принципиально новое, пока преждевременна. Хватает ли вам историй, или их списываете каким-то образом с окружающих? Если ответ второй, то испорчены ли с кем-то из-за этого взаимоотношения? Андрей Золотарев: Пока мне еще не удавалось испортить отношения с кем-либо из прототипов моих героев, но, возможно, это связано с тем, что сами герои довольно комплиментарны. Редко пишу про негодяев. И, как правило, это истории про людей, у которых есть гнетущие внешние обстоятельства. И пока не пробовал списывать с тех, кто мне кажется неприятным. Человек меняется каждую секунду. И, если я в моменте выхватываю какую-то черту для своего персонажа, это не значит, что всерьез считаю, мол, у этого героя есть реальный прототип. Главное, чтобы люди это понимали. Андрей Золотарев: Понимают. Во-первых, я не занимаюсь байопиками. Мне кажется, лучший способ испортить с человеком отношения - написать про него байопик. У меня, наверное, единственный сейчас про Федора Конюхова выйдет. Не знаю, на что там можно обидеться. По-моему, это история про прекрасного человека. Вы не пишете про негодяев потому, что это - ваша позиция, или попадается такой материал? Андрей Золотарев: Нет, не моя позиция, просто так выходит, что это не очень интересно. Мне кажется важным, чтобы зритель "включался" в персонажа, искренне ему сопереживал. Я сам на месте зрителя хотел бы видеть историю, которая меня вдохновляет, а не раздражает. Но Вы сами говорите, что основа каждого сценария - это конфликт, то есть должен быть протагонист и антагонист. Допустим, Вы с кого-то из окружающих списали антагониста или взяли его черту. Может быть такое, что человек себя узнал и потом Вам все высказал? Андрей Золотарев: Такого еще не было просто потому, что напрямую я не списывал. У меня есть, например, фильм "Лед", где многие персонажи списаны с реальных. Например, образ тетки из квартиры. Но это все равно с любовью сделано, и я все равно люблю этого персонажа, несмотря на то, что она делает для героини. Вы на мастер-классе в Выборге говорили, что людей больше всего задевает несправедливость. А как писать сценарии про несправедливость в то время, когда потеряны нравственные ориентиры? Андрей Золотарев: Границы размыты, потому что мы на них смотрим с разных точек зрения - к нам одни люди приходят и говорят: "Смотри, это справедливо", другие - "Смотри, это несправедливо". С кино гораздо проще, потому что мы четко показываем зрителю позицию конкретного человека. Примеряя на себя судьбу персонажа, зритель чувствует на себе несправедливость так же остро, поэтому никакой размытости не существует. Особенность кино как раз в том, что мы можем очень четко дать зрителю почувствовать себя в шкуре другого человека. В этом смысле дезориентация в реальном пространстве никак не связана с тем, что происходит на экране.
Упаковщик пермской компании «Уралбумага» Золотарев решил стать мэром
Новости Статьи Суд В Ростове одной из главных тем для обсуждения стал уход с поста председателя областного суда Елены Золоторёвой. Смотрите видео онлайн «Медийные лица | Андрей Золотарёв» на канале «Медийные лица» в хорошем качестве и бесплатно, опубликованное 13 декабря 2023 года в 10:05, длительностью. Рассылка 1 раз в месяц только с интересными материалами из блога, отраслевыми новостями и новыми мероприятиями от Arenadata.
Золотарев Андрей Христофорович
Как сообщает информслужба «Протоинфо» , на отца Андрея напали двое молодых людей в возрасте 22-х лет, избили его, вывезли в багажнике машины и бросили умирать в подвале. Вскоре родители священника заявили в милицию о его исчезновении. Спустя четыре дня, после поимки подозреваемых и их признания в содеянном, полицейские обнаружили батюшку в подвале.
С таким мнением выступил киевский политолог Андрей Золотарев. Запад фактически является стратегическим тылом Украины. Вот этот стратегический тыл, он в 24 году просаживается, и очень заметно», — сказал он в интервью YouTube-каналу Politeka.
Вообще понятно, что продюсеры и сценаристы всегда находятся в пассивном противостоянии. Как бы мы ни любили друг друга, все равно одни отдают деньги, а другие их получают. И это нормально, когда одни говорят: «Мы хотим больше денег! Потом они как-то где-то в серединке и сходятся. У нас есть РСП Российский союз правообладателей. Потому что кто-то их получает, а кто-то не получает. И это не те цифры, которые есть у наших коллег, — это все-таки гораздо более скромные суммы. В Голливуде же сценарист получает отчисления за каждый просмотр и за каждое новое появление его фильма на телевидении. Это то, что позволяет этим людям сделать одно-два успешных произведения и всю жизнь ездить с книжкой «Как я все это сделал». А у нас так не работает — сценаристам надо, как белочке в колесе, все время крутиться. Сделай 20 крутых фильмов — и тебе придется сделать еще 25, чтобы дальше жить, потому что ничего не работает в прошлом, все работает только в настоящем. У нас другой контекст. Есть много других профессий, у которых больше сложностей. Все-таки профессиональный врач в среднем значительно меньше получает, чем профессиональный сценарист. И это проблема. Профессиональный сценарист хорошо зарабатывает, потому что у него свободный рынок — он зарабатывает столько, сколько ему готовы платить продюсеры. Мы же не даем ставки. Говорят: «Вот напиши мне такой-то сценарий», а ты отвечаешь либо «да», либо «нет, извини». Все достаточно просто, как в такси. Про гонорары сценаристов Я десять лет занимался написанием сценариев практически бесплатно или за еду, потому что не было рынка. Я готов был браться за все, потому что мне просто нужна была эта индустрия — мне она очень нравилась, и я писал и кайфовал от этого. Но тогда не было даже ощущения, что сценарии — работа, за которую можно вообще получать деньги. В последние же годы уже прямо жир пошел и появилось ощущение, что индустрия формируется. Но не уверен, что появится такой же профсоюз, как в Голливуде. Русскоязычных людей в мире не так много, как англоязычных. И, соответственно, схема распространения наших фильмов не так широка на текущий момент. Пока индустрия такова, что все сценаристы России знают друг друга в лицо.
Эти инструменты дают возможность только оценить уже написанное. Ты что-то делаешь — и можешь ревизию сделать с помощью этих инструментов, посмотреть, правильно ты сделал или неправильно. А талант никто за партой не выдает. Я со студентами общаюсь, и я не могу по абитуриенту понять, будет он писать или не будет писать. Персонаж разговаривает сам Правильно придуманный персонаж разговаривает сам, ему не надо говорить, что говорить. Если ты придумал персонажа и ставишь его в ситуацию, он начинает действовать так, как только он может действовать. Если тебя это не устраивает, значит, ставь его как автор в другую ситуацию. Но нельзя его заставлять делать то, чего он не хочет делать, иначе он будет неорганичен. История включения Мне кажется, я только сейчас начал делать мои собственные истории. Вот «13-я клиническая» — это моя история, это то, что я давно хотел сделать и сделал. А до этого не было сценариев, которые я долго вынашивал. Это были не мои истории, я всегда подключался к чему-то. Вот «Моя прекрасная няня» — это американская франшиза, а я пришел и сделал. Это всегда была история включения. Безотходное производство У меня безотходное производство. Я не работаю в стол. Зачем, если оно все продается и покупается. Это же делается для того, чтобы это кто-то увидел. У кого-то, наверное, задача какая-то другая: они хотят самовыразиться за счет истории, хотят терапию какую-то пройти за счет этого, или пишут, потому что не могут не писать, так тоже бывает. А я могу не писать, мне нормально. При этом мне очень важно, чтобы зритель это увидел и принял. Я незрительское кино делать просто не умею. Мне неинтересно делать что-то, что не будет востребовано зрителем. При этом чисто коммерчески правило обычно такое: чем более зрительское кино, чем более интересная команда — тем меньше денег. Под воздействием кортизола Во время работы над сценарием «Лед-2» мы с Жорой Крыжовниковым и Сашей Андрющенко уезжали в затворничество и работали. Это было очень классно. Но обычно все происходит очень банально: просто тянешь до самого последнего момента, потом тебе начинают названивать продюсеры, обещают тебя убить, заказать или, наоборот, пытаются подкупить: «Чего ты хочешь? Мы все привезем, у тебя все будет». Смысл в том, что ты всегда пишешь под воздействием кортизола. Понимаешь, что назад пути нет — и тогда начинаешь работать. Так у меня устроен мозг. А есть люди, которые под воздействием эндорфинов работают: у них куча положительных качеств, потому что они получают большое удовольствие от своей работы. А я его не получаю. Я получаю удовольствие от того, что я что-то сделал, а не от процесса, процесс я не люблю. Суперсила У меня есть суперсила, которая происходит из этой кортизольной системы написания: я могу писать где угодно, когда угодно, в любом положении, лежа, сидя, стоя, в клубе, с включенной музыкой, пьяным на скале. И это не метафора. Однажды надо было одну сцену быстро переписать, я был пьян и на скале — и переписал. Идеальное разделение обязанностей В «13-й клинической» я также выступил в качестве сопродюсера.
Весь сор в одной избе
- Золотарев Андрей Христофорович
- Сценарист Андрей Золотарев «оправдался» за сериал «Слово пацана» | ProЗвезд | Дзен
- Курс по обучению CPA бизнесу от Андрея Золотарева
- Десять фильмов Андрея Золотарева
- Лёд 3 — Википедия
- газета Юхновские вести, г. Юхнов, Калужская обл.
Бывшего главврача Новгородской станции скорой помощи приговорили к условному сроку за мошенничество
Андрей Золотарев: новости >>. На фестивале «Золотой ворон» состоялись творческие встречи с Андреем Золотаревым, Светланой Камыниной и Денисом Бузиным. Золоторев киео Андрей Золотарев. центр Анна, Проект Апрель, Самарская губерния, Эра здоровья, Мемориал, Аналитический Центр Юрия Левады, Издательство Парк Гагарина, Фонд содействия имени Андрея Рылькова. Сценарист «Льда» и «Слова пацана» Андрей Золотарев раскрыл секреты профессии.
Видео материалы
После своего задержания и ареста Елена Золоторева обжаловала решение Высшей квалификационной коллегии судей и попросила Верховный суд РФ проверить его законность. Андрей Золотарев: С долей иронии, потому что, мне кажется, что мы отсюда относимся к забастовке сценаристов примерно так же, как Буркина-Фасо к нашему кинематографу. По словам главы фонда Юрия Кунцевича, речь идёт об эксгумации тела туриста Семена Золотарёва, которая, по его словам, произошла не по инициативе следственных органов.