В 1929 г. советским инженером Ю. С. Волковым была создана система цветного телевидения без вращающего устройства.
Как в СССР появились цветные телевизоры
История изобретения телевизора | Первый цветной телевизор Советского Союза. |
Как переходили на цветное телевидение в разных странах в прямом эфире | Пикабу | Первый советский цветной телевизор «Радуга» был аналогом устаревшей к тому времени американской модели, но с развитием цветного телевещания перестраивались и советские радиозаводы. |
История телевидения: от зарождения до наших дней
Кто изобрел телевизор: когда придумали первый, цветной и плазменный ТВ | 1954 год – Первый проект отечественного цветного телевидения. |
Когда в СССР появилось телевидение? | Первоначально телевидение не только в СССР, но и во всём мире было механическим. |
Telegram: Contact @polytechmuseum | Первые цветные телевизоры в Советском Союзе начали выпускать 60 лет назад. |
10 фактов о советском телевидении
Сначала цветное телевидение появилось только в Алматы в 1969 году[66], но в конце концов, в январе 1981 года цветное телевидение стало полноценным по всей стране.[67]. Смотрите видео онлайн «Цветное телевидение приходит в СССР» на канале «СССР КАК ЭТО БЫЛО» в хорошем качестве и бесплатно, опубликованное 23 февраля 2022 года в 1:09, длительностью 00:04:43, на видеохостинге RUTUBE. Как бы то ни было 22 марта 1965г. в Париже было заключено Соглашение между Правительством СССР и Правительством Французской Республики о сотрудничестве в области цветного телевидения. Цветное телевещание в СССР началось только в 1967 году – Самые лучшие и интересные новости по теме: СССР, телевидение, технологии на развлекательном портале
Какими были первая телепередача и первый телевизор?
Первое цветное телевидение | В 60-х годах советские специалисты совместно с французами создали систему цветного телевидения SECAM. |
Первый телевизор в СССР и в каком году появилось цветное телевидение | Цветное ТВ в Советском Союзе. |
История создания телевизора: кто где и когда изобрел телевизор | Цветное телевидение появилось в конце 1952 года. |
Вы точно человек?
Открытие цветного ТВ было приурочено к 50‑летию Октябрьской революции. Цветной телевизор был на порядок сложнее своего черно-белого предшественника: если в черно-белом было 200 комплектующих, то в цветном — уже около комплектующие были сделаны в СССР, импортных среди них не было. Пятый канал продолжает делиться со зрителями уникальными фактами и достижениями из истории Ленинградского телевидения. 7 октября с помощью межпланетной станции "Луна-3" на Землю впервые было передано изображение обратной стороны Луны. 29 апреля 1931 года в Советском Союзе была проведена первая опытная телепередача, а осуществить это удалось при помощи радио. Советское телевидение начало свою деятельность в 1931 году, именно тогда впервые прошла телевизионная трансляция.
Когда появился первый в мире телевизор?
Всего было на тот момент около 30 различных систем цветного телевидения — неописуемый хаос. Советские телевизионщики резонно подумали — «Зачем изобретать велосипед? В этот же день стартовала и продажа цветных телевизоров советскому населению. Принятие французского формата было вынуждено — наши разработчики сильно затянули с созданием собственного и неизвестно сколько бы еще продолжалась его разработка.
Единственный пункт в французско-советском соглашении об эксплуатации формата, который долго обсуждался — французы требовали разрешить продажу их цветных телевизоров в СССР, но наши переговорщики настояли, что в СССР будут только телевизоры отечественных разработок. За то, что мы принимаем французский формат цветного телевидения, президент Франции Шарль де Голль на определенное время откладывал вступление своей страны в НАТО. И не только потому что не хватало непосредственно цветных телевизоров.
Выяснилось, что для работы в цвете необходимо переучивать практически всех телевизионщиков — операторов, режиссеров, редакторов, телеведущих, осветителей, гримеров. Процесс переучивания усложнялся отсутствием специалистов, которые могли показать-объяснить, все шло «методом тыка». Этот процесс растянулся примерно до 1977 года.
Кстати, после появления на телевидении «цвета» продажи телевизоров в СССР резко рухнули. Черно-белые приемники люди уже брали неохотно, а цветные были дороги и не все могли их себе позволить.
В марте 1965 года советские и французские лидеры подписали соглашение о сотрудничестве в области цветного телевидения. Принимаемую в стране систему договорились называть советско-французской, а телевизоры разрабатывать самостоятельно по переданным безвозмездно техническим решениям. Начало цветного телевизионного вещания было приурочено к 50-летию Октябрьской революции. Его открыли в студии Московского телецентра на Шаболовке.
Не знаем, как во Франции, но у нас цветные телевизоры начали продавать день в день с началом цветного вещания. Поделиться: Другие события в этот день 29 апреля 1913.
Строго определенное время — 21:00 — лишь с 1968 г. Уже к концу 1960-х гг. Центральное телевидение СССР было многопрограммным. С октября 1967 г. Первая программа стала регулярно показывать передачи цветного телевидения — по 5—6 часов в неделю.
Вторая программа ЦТ «Московская» , с объемом вещания 6 часов в сутки, предназначалась в основном для зрителей Москвы и области. С марта 1965 г. Зона ее распространения была небольшой. Она появилась 4 ноября 1967 г. С 1970-х гг. Была поставлена и новая задача — «повышение идейного уровня программ». Лапину он пробыл на этом посту до 1985 г. Опытный дипломат, журналист и политик, давний товарищ Л.
Брежнева, знаток литературы и искусства, он проводил жесткую внутреннюю политику. Развлекательные передачи проходили цензуру, некоторые были запрещены. В 1971 г. При этом в 1970-е гг. Брежнев одно из основных предназначений телевидения. Материалы по теме:.
Вы точно человек?
Пригласил к себе Зворыкина и вложил в телеразработки 50 миллионов долларов. И третий из тех, кого американцы считают «отцом-основателем» телевидения, - тоже, не смейтесь, выходец из России. Его зовут Уильям Пейли. Оказавшись в Штатах, он удачно женился на дочери газетного магната Херста и активно включился в бизнес тестя, став основателем компании CBS. Между прочим, и первый видеомагнитофон изобрели на американской фирме «Ампекс», основателем и руководителем которой был русский - Александр Матвеевич Понятов первые буквы в названии фирмы - его инициалы. Кто же все-таки настоящий «папа» телевидения? Среди «не уехавших» был петербуржский инженер Борис Львович Розинг. Нынешний телеэкран - это сплюснутый конец катодной трубки. Именно у Розинга учился Зворыкин.
В 1931 году Розинга репрессировали и сослали в Архангельск. Ему с трудом удалось добиться разрешения хотя бы продолжать работу - в Архангельском лесотехническом институте. Профессор по фамилии Покотило носил ему из дому бидончики с супом, чтобы ученый не голодал. Однажды Борис Львович с этими бидончиками ехал домой а поселился он на улице имени изобретателя радио Александра Попова, и квартирную хозяйку тоже звали Александрой Поповой , трамвай на повороте качнуло, и суп испачкал одежду стоявшей рядом гражданки. Изобретатель бросился к ней, старался очистить платье... А дома лег на кровать, отвернулся лицом к стенке и через несколько дней умер. Телевидение - штука сложная. Сначала русский физик Александр Столетов доказал, что можно преобразовать свет в электрические сигналы.
Потом научились передавать их без проводов. А дальше надо было из этих сигналов снова сделать картинку - вот это и удалось Розингу. Остальное - дело техники, которой занялся Зворыкин. Цветное телевидение придумали армяне! Цветное телевидение пытался изобрести еще в начале века Ованес Адамян! Он родился в Баку, учился в Берлине, в 1907 году получил патент на аппарат двухцветного ТВ красно-белое изображение передавалось по проводам на 600 км. В передающем аппарате одна газосветовая трубка излучала белый свет, другая - красный. Принцип одновременной передачи цветов используется и сейчас.
Но для настоящей цветной картинки нужны три цвета - и Ованес Абгарович придумал трехцветный прибор «эратес» в переводе с армянского - «дальновидец» , в 1925-м он даже показал несколько опытных передач в Ереване! Правда, цветное телевидение Адамяна было механическим, а не электронным, то есть изображение в нем передавалось с помощью вращающегося диска с прорезями. Регулярное же цветное вещание началось в США в 1953 году. Сегодня телевизоры стоят столько же, сколько и в пору своего рождения Первая массовая модель американского телевизора RCA имела экран 12,5 на 22,5 см и стоила 199 долларов. Правда, в нем не было звука. Рядом требовалось ставить радиоприемник и настраивать его на нужную волну. В начале 50-х появились такие изыски, как телевизоры «Телетон» с круглым экраном или «ящики» с дверцами для экрана чтоб никто оттуда не подсматривал за хозяином, пока телевизор выключен! Первых телезвезд гримировали под лягушек В СССР заявку на «радиоглаз», аналогичный зворыкинскому иконоскопу, подал в 1931 году Семен Исидорович Катаев.
На два месяца раньше «американца» Зворыкина!
Петербург проводилось опытное вещание, а к июню 1956 года был разработан комплекс телевизионной передающей и приемной аппаратуры в макетном исполнении. К началу 60? К середине 60?
Та же информация, которая проникала в открытые издания, нередко публиковалась "под крышей" кафедры телевидения Ленинградского электротехническго института связи ЛЭИСа им. Бонч-Бруевича, руководимой д. Что же касается работ, обстановки и взаимоотношений, в которых они производились, можно сказать следующее: Сам Павел Васильевич — в то время заведующий кафедрой телевидения в ЛЭИСе, а до этого первый официальный директор послевоенного ВНИИ телевидения, часто бывал в стенах нашего института, входил в состав научно- технического совета и, несомненно, его советы и мнения учитывались при разработке аппаратуры комплекса цветного телевидения. Конечно, разработки по одновременной совместимой системе ЦТВ на кафедре телевидения ЛЭИСа производились, но больше в теоретическо-экспериментальном плане — в отличие от ВНИИ телевидения, которому ставилась задача создания работающих промышленных образцов. И это понятно, потому что коллектив кафедры был все-таки невелик.
И самое главное — в ЛЭИСе не было производственной базы, не было специалистов и служб, которые сопровождают весь научно — производственный цикл создания аппаратуры — конструкторов, технологов, работников мастерских и специализированных лабораторий. На примере разработки комплекса аппаратуры, оборудования и устройств для одновременной совместимой системы ЦТВ можно убедиться, что развитие телевизионного вещания непосредственно зависит от прогресса в ряде смежных с радиоэлектроникой наук и отраслей техники. С другой стороны, разработка этой системы ЦТВ оказала стимулирующее воздействие на другие области знания, подталкивая специалистов к более энергичному поиску новых решений. Работы по созданию одновременной совместимой системы ЦТВ велись довольно интенсивно. В результате к июню 1956 года был разработан и изготовлен в макетном исполнении почти полный комплекс соответствующей телевизионной передающей и приемной аппаратуры.
Надо особо отметить трудности разработки передающей части комплекса. Вопреки распространенному мнению о заимствовании, создание аппаратуры велось практически с нуля надо помнить, что это было время "холодной войны". По свидетельству Б. Певзнера [8], из-за отсутствия достаточно полной информации в качестве ориентира для разработки комплекса аппаратуры одновременной совместимой системы ЦТВ, подобной NTSC, пользовались статьей, помещенной в одном из американских журналов. Под руководством уже упомянутых В.
Крейцера, М. М Зимнева, а также В. Балетова и к. Госа разработку или курирование разработки отдельных "участков" комплекса вели такие специалисты как Антон Никитич Киселев — по кинопроектору, по кодирующим устройствам — Борис Моисеевич Певзнер, вопросы уплотнения спектра частот видеосигнала — Игорь Николаевич Денисенко. Световые и колориметрические расчеты вела Вера Михайловна Зусманович, а общими схемами комплекса занималась Нина Николаевна Волкова.
К разработке системы синхронизации, блоков питания и др. Разработкой весьма специфичных для ЦТВ схем, связанных с передачей цветовой информации, занимались уже упомянутый Б. Певзнер, а для приемной аппаратуры — Семен Абрамович Шерман создавал декодирующее устройство и Всеволод Федорович Воробьев разрабатывал блок восстановления поднесущей. Датчик видеосигналов слева — кинопроектор В связи с тем, что передающая камера еще разрабатывалась и появилась позже, датчиками сигналов служили эпипроектор, диапроектор и кинопроектор совместно с устройством "бегущий луч". В состав передающей части комплекса входило также видеоконтрольное устройство ВКУ — монитор прямого видения, в разработке которого под руководством В.
Козлова автор принимал непосредственное участие. Основой этого довольно громоздкого аппарата были три электронно-лучевые трубки 18ЛК с плоскими экранами и с люминофорами красного, синего и зеленого свечения, также изготовленные ОКБ ЭВП и два полупрозрачных зеркала. С помощью этих зеркал путем сложения трех цветоделенных монохромных составляющих получалось цветное изображение. Полный телевизионный сигнал с выхода передающей части комплекса подавался на маломощный передатчик и через аттенюаторы по кабелям поступал на телевизоры. Приемная часть была представлена двумя цветными американскими телевизорами, приобретенными через "третьи" страны, в которых почти все блоки были переработаны под сигнал с параметрами нашего комплекса.
На время проведения "смотрин", о которых говорится ниже, для контроля и подтверждения совместимости использовался отечественный серийный "черно-белый" телевизор "Янтарь". В самом начале июня 1956 года из Министерства радиопромышленности СССР поступило указание о перебазировании всего комплекса в Москву, куда вслед за аппаратурой и направилась группа специалистов ВНИИ телевидения во главе с к. Госом для ее развертывания и демонстрации. Одним из организаторов этих "смотрин" был зам. Калмыков, его заместитель А.
Шокин и прибывший в Москву несколько позже нас — к самому началу "смотрин", научный и технический руководитель, д. Кроме ВНИИ телевидения в демонстрации участвовали специалисты Московского электролампового завода МЭЛЗ , которому было поручено освоение массового производства цветных масочных кинескопов. Как уже замечено, ни одно серьезное дело не обходится без казусов. Оттуда должны были привезти "черно-белый" телевизор "Янтарь", подставные столы под ВКУ прямого видения и телевизоры, а также необходимую мелочевку. Организовывал эту "операцию" ответственный по хозяйственной части нашей группы Ф.
Многие наши специалисты и начальники полагали, что в момент выбора системы цветного телевидения у американцев оказалось слишком много черно-белых телевизоров, с чем и пришлось считаться, принимая дорогую совместимую систему. А поскольку в Советском Союзе черно-белых телевизоров еще мало, то можно начинать с чистой страницы - с системы, которая проще и дешевле. Был разработан комплект аппаратуры, работающей по последовательной системе. Ленинградский завод имени Козицкого выпустил цветной телевизор "Радуга" с кинескопом 23 см, перед экраном которого устанавливался вращающийся диск со светофильтрами. Пятая опытная станция проработала до 1 декабря 1955 г.
Помню, на кафедре телевидения МЭИС для просмотра этой последней передачи собралось много преподавателей и студентов. Шел фильм "Аттестат зрелости". Мы сидели, смотрели, и тихо плакали. К этому времени стало ясно, что несовместимая система цветного телевидения перспектив не имеет даже в нашей стране. Интересно, что история повторилась аж в 60-х годах в Китае.
Там полагали, что, поскольку в стране еще нет черно-белого телевидения, не лучше ли начать сразу с цветного. Однако подумав, китайские специалисты предпочли проторенную дорогу. Аппаратуру первой станции переделали на 625 строк и в Москве были начаты передачи второй программы Центрального телевидения, которая потом стала Московской программой. А в 1959 г. Но это была станция, работающая по ОСКМ одновременной системе с квадратурной модуляцией.
Это был вариант системы NTSC, переложенный на стандарт разложения с 625 строками. Для этих испытаний было изготовлено около 2000 цветных телевизоров на масочных кинескопах с круглым экраном, диаметром 53 см. Одна из марок этой опытной серии принадлежала заводу имени Козицкого, другая - московскому "Темпу". В продажу эти телевизоры не поступали. Они распределялись по специализированным организациям, которые могли вести профессиональный контроль над работой опытной системы цветного вещания.
Эта станция проработала около трех лет. Именно на ней были проведены те сравнительные испытания систем цветного телевидения, в результате которых и был сделан выбор в пользу SECAM. Выбор сделан, но как и почему было принято ныне особенно непопулярное секамовское решение? В Одессе говорят: "что б я сразу был таким умным, как моя жена потом! Если в то время и были какие-то аргументированные возражения, то мы их услышали, как сказали бы французы, уже на лестнице.
В момент принятия решения полной ясности не было. С болью вспоминаю торопливость, с которой принималось решение. Было уже принято европейское решение о начале регулярного цветного вещания и надо было определиться со стандартом цветового кодирования. NTSC для Европы вообще не рассматривалось. Испытания не выявили разительных преимуществ той или другой системы.
По этой причине инженеры не смогли достаточно аргументировано объяснить политикам ситуацию и те приняли свое решение. Было еще довольно много причин именно для такого выбора. Сигналы этой системы лучше проходили по реальным линиям связи, в частности, по радиорелейному шлейфу Москва-Харьков-Москва, они лучше записывались на видеомагнитофоне "Кадр-1". Вспоминая те времена, хочу отметить прозорливость Павла Васильевича Шмакова. Все недостатки системы, которые были выявлены во множестве, были закрыты отдельными решениями.
В системе не оказалось фундаментальных принципов, которые обеспечили бы ей долговременные преимущества. Однако ясно это стало только сейчас. И самой большой бедой оказалась быстрая потеря французами интереса к своей системе, когда они поняли, что ей не удается завоевать мир. В последние 30 лет все идеи по совершенствованию SECAM родились в нашей стране, но так и не были приняты французами. Должен сказать, что в то время лично мне больше всего нравилась система цветного кодирования НИИР, названая по имени головного научно-исследовательского института Министерства связи, где она была разработана.
Но к моменту выбора система НИИР не имела аппаратных решений. Ее существование лишь сделало нас формально равноправными с французами: на алтарь переговоров Советский Союз мог вынести свое техническое решение. И французы всерьез опасались, что мы можем из патриотических соображений выбрать свою систему. Он не упускал случая заявить, что по всем результатам сравнительных испытаний преимущество должно быть отдано отечественной системе, но не был поддержан. Еще раз подчеркну, что по тем временам вопрос о выборе системы цветного кодирования не был так уж ясен, как это представляется теперь.
Трансляции цветного телевидения начаты. Какая же аппаратура обеспечивала их? Когда было решено начать регулярное цветное вещание, соответствующая аппаратная была закуплена у фирмы Thomson CSF. Однако, аппаратная оказалась неким "интернациональным букетом". Например, телекинопроектор был произведен немецкой фирмой Fernsehen, ПТС - английской фирмой Marconi.
Видеомагнитофоны французы попытались купить у фирмы Ampex. Но американцы эту попытку довольно быстро обнаружили и пресекли. В Останкино полтора года спустя были оборудованы три цветные аппаратные, причем одна из них - программный блок. Насколько мне известно, оборудование цветных аппаратных в Останкино было полностью отечественным. Так ли это?
Да, оно было полностью разработано и изготовлено в Советском Союзе. Это была четырехтрубочная камера "Спектр 7" КТ-103. В ее канале яркости использовался суперортикон, а в каналах цветности - видиконы. В основу телекинопроектора легла четырехтрубочная видиконная камера КТ-104. Это был первый отечественный видеозаписывающий аппарат, специально разработанный для цветного вещания.
Видеомагнитофоны "Кадр-3" многие годы исправно работали на советских телецентрах, но их первые образцы не были до конца отработаны и нам пришлось с ними повозиться. У меня к этой аппаратуре довольно ревнивое отношение, поскольку многое пришлось "прокрутить" лично. Но должен сказать, что самые большие трудности, почему-то, были связаны с цветными видеомониторами. Не секрет, что первые годы цветное вещание шло буквально в пустоту. Число цветных приемников было ничтожно и большей частью они были у специалистов и начальников.
Первая зона цветного вещания - это только Москва. Такое положение естественно - невозможно в одночасье сдвинуть такую махину, как цветное вещание огромной страны. Как же проходило расширение зон цветного вещания? Когда был завершен переход на цветное вещание? Этот процесс начался в 1967 г.
Замечу и то, что уже в 1968 г. Мне кажется, что цветное вещание стартовало у нас достаточно резво. А вот растянулся этот процесс, думаю, где-то лет на десять. Примерно в 1977 г. Центральное телевидение прекратило выпуск черно-белых программ.
Однако на периферии еще оставались черно-белые аппаратные. Если говорить полностью о стране, то этот процесс занял лет двадцать и еще в середине восьмидесятых годов кое-где работали черно-белые аппаратные. Процесс расширения зон цветного вещания тормозился очень многими факторами и, главным образом, экономикой. В частности, не хватало цветных телевизоров. Хотя они продавались по льготным ценам, но были очень дороги для советского покупателя.
Да и качество их было не очень высокое. При этом люди в связи с наступлением эры цветного телевидения перестали приобретать черно-белые приемники, но еще не были готовы материально купить цветные телевизоры. Кажется, лет десять прошло при взаимных упреках создателей программ и производителей телевизоров. Они упрекали нас в том, что создается слишком мало программ цветного телевидения, мы их - в том, что наши цветные программы некому смотреть. Конечно, было ясно, что программная сторона должна опережать приемную.
У нас были большие сложности с аппаратурой производства программ. Многие виды необходимой аппаратуры в нашей стране не производились. В частности, это репортажная техника, аппаратура повтора сюжетов. Если приводить какие-то аллегории, то могу сказать, что мясо и гарнир на нашем телевизионном столе были советскими, а специи приходилось везти из-за моря. Были большие трудности с распространением программ по каналам связи.
Кабельные и радиорелейные каналы не соответствовали уровню требований, которые предъявляет цветное телевидение. Выходом из трудного положение стала система "Орбита", обладавшая прекрасными для того времени показателями. У нас возникали многие забавные парадоксы. Например, для передачи из Москвы в Омск сначала надо было доставить по системе космической связи сигнал в Новосибирск, а потом вернуть по радиорелейной линии на Запад. Все выходило очень по-советски!
Было много трудностей и в создании самих передач. Следовало привыкать к работе в цвете. Режиссерам - понять особенности цветного телевидения. Например, тремя цветами окрашиваются только крупные и средние детали изображения, а мелкие - нет. Поэтому было опасно злоупотреблять, скажем, общими планами.
Так, картинки красочного парада физкультурников на крупных планах радовали глаз, а на общих превращались в такие же серые, как брусчатка на Красной площади! Оказались не готовыми к цвету костюмеры и декораторы Центрального телевидения. Очень многие детали костюмов и декораций по соображениям экономии были серыми, а не цветными. Потребовались цветные рояли. Я помню споры, шедшие вокруг передачи "Поет Александр Ведерников".
Черный инструмент, черный фрак, аристократически бледное лицо - ни одной по настоящему цветной детали! Зачем его передавать по цветному телевидению? Надо было объяснять творческим бригадам, что цвет на экране появляется тогда, когда он присутствует в кадре.
60 лет цветному телевидению. 7 фактов из биографии TV
Первые изображения были неподвижными - фотографии известных артистов и заслуженных деятелей страны. Система была несовершенной, вещание велось раздельно - изображение передавалось на одних волнах, а звук - на других. Слово "телезритель" и понятие "телевидение" еще не вошли в обиход, в Москве насчитывалось всего 30 самодельных телевизоров. Зато передачи, транслируемые из столицы по радиоволнам, можно было принимать на пространстве всего Советского Союза и даже за рубежом. Так началось десятилетие дискового телевидения. Дисковым оно называлось, поскольку "несущей конструкцией" служил диск, на поверхности которого располагались 30 отверстий размером 3 на 4. Отсюда и количество строк - 30, и размер экрана у первых телеприемников - 3 на 4 см. Смотреть самодельные телевизоры можно было только с линзами, наполненными водой для увеличения изображения. В 1934 году появилось звуковое телевидение.
На Никольской улице Москвы был построен новый телевизионный передатчик, подключенный к двум широковещательным радиостанциям. Ровно в 24. Зрители узнавали знаменитого мхатовского актера лишь по голосу - рассмотреть лицо на экране можно было с трудом.
Конечно тусклые краски этих телевизоров вначале можно было рассмотреть только в темном помещении. И только с годами увеличивались размеры экрана, улучшались яркость, четкость и контраст.
Несмотря на то что серьезного прорыва совершить ему в этой области не удалось, он внёс существенный вклад в теорию развития телевидения. В 1927 году японец Такаянаги продемонстрировал миру телевизионную систему в 100 линиях при помощи электронно-лучевой трубки и диска Нипкова. Катаев, будучи последователем Розинга, создал «радиоглаз», который был похож по своему устройству на иконоскоп. В конце 20-х годов прошлого века шотландец Бэрд впервые презентовал устройство, с виду напоминающее современный телевизор.
И, наконец, в 1935 году уже в США Зворыкин получил официальный патент на первый в мире иконоскоп, который он изобрел ещё тремя годами ранее. Благодаря этому изобретению позже вышел и первый телевизор. Это знаменательное событие произошло в XX веке. Когда появился в СССР? В 1931 году в СССР была проведена первая телетрансляция.
Примерно в то же время в журнале «Радиофронт» стали публиковаться схемы телевизоров для самостоятельной сборки. Диски Нипкова, которые были в свободной продаже, соединялись с неоновыми лампами. Позже к ним подсоединялись радиоприемники для подачи звука. Примечательно, что на момент первой телевизионной трансляции телевизоры не выпускались. Началом массового производства телевизоров в больших масштабах считается 1939 год.
Серийным выпуском занялся Ленинградский завод «Коминтерн». Первые подобные устройства лишь отдаленно напоминали настоящие аналоги. Они представляли собой радиоприемники с ручкой и маленьким экраном. Последний был размером 3х4 см, а само устройство необходимо было подключать к радиоприемнику. Звук и изображение транслировались отдельно друг от друга.
Телепрограммы стали выходить в эфир примерно в то же время. Транслировались они лишь одним каналом — «Первым». Он временно прерывал свою работу в период Второй мировой войны, но после возобновил ее и вещает до сих пор. После этого периода в эфир также стал выходить ещё один канал. Другое его название — КВН-49.
Свое имя аппарат получил в честь первых букв фамилий изобретателей, а «49» является датой годом начала его массового производства. Он стал по-настоящему «народным телевизором», потому как активно производился и продавался. Получил дурную славу — часто его аббревиатура расшифровывалась, как «Купил — Включил — Не работает» из-за того, что едва ли не каждый второй аппарат приходилось ремонтировать ещё до конца гарантийного срока. Выглядел он как деревянный ящик с небольшим экраном. Весил аппарат 29 кг.
Модель выпускалась с линзой, которая использовалась для увеличения изображения. Она наполнялась глицерином или дистиллированной водой. Некоторые из моделей, сохранившихся по сей день, продолжают работать, принимая транслируемые сигналы. Он был оснащен 18-сантиметровым кинескопом.
Количество передач и фильмов о революции и Ленине было ошеломляющим. Готовились и к празднованию 20-летия Победы: появились передачи нового формата — минута молчания, первый телесериал «Вызываем огонь на себя», по сути, ставший авангардом в теории и практике отечественного ТВ. После чехословацких событий 1968 г. В то же время 1960-е гг. В 1960 г. С ноября 1961 г. С 1962 г. В тот же год по субботам стала выходить передача «Голубой огонек» до этого несколько раз переименованная , позже ее специальные выпуски стали выходить и в официальные праздники, а с 1964 г. С 1968 г. Это была любимая юмористическая передача зрителей: действие происходит в польском кафе, паны и пани — актеры московского Театра сатиры — наряжены по моде и под фонограмму поют песни зарубежной эстрады только социалистических государств. Ходили слухи, что в суровое «лапинское» время 1970-х гг. С середины 1960-х гг. Серьезные изменения появились и в новостной сфере. До начала 1960-х гг. С 1960 г. Строго определенное время — 21:00 — лишь с 1968 г. Уже к концу 1960-х гг. Центральное телевидение СССР было многопрограммным. С октября 1967 г.
История телевидения: от зарождения до наших дней
Цветное советское телевидение стали тестировать в Москве на третьем метровом канале с Московской опытной станции цветного телевидения в 1955 году. Европа, СССР и целый ряд других стран Восточного полушария решили идти по пути развития альтернативных систем цветного телевидения PAL и SECAM. В выборе системы "СЕКАМ" Советский Союз был поддержан всеми социалистическими странами-членами СЭВ, которые на заседании Международного консультативного комитета по радиосвязи (МККР) в Вене в 1965 году выступили с единой точкой зрения в поддержку системы. Советское телевидение начало свою деятельность в 1931 году, именно тогда впервые прошла телевизионная трансляция. Первый серийный цветной телевизор выпуск которого был налажен в СССР — «Рубин 401» и появился он только в 1967 году.
Как в СССР появились цветные телевизоры
1967 год – на советских экранах телевидении появляется цвет вместе с моделями серии «Радуга» и «Рубин». Поэтому первой официальной цветной передачей советского телевидения стала трансляция парада на Красной Площади 7 ноября. В Советском Союзе работы над одновременной совместимой системой цветного телевидения были начаты в 1954 году в Ленинграде по инициативе кафедры телевидения ЛЭИС, возглавляемой П.В. Шмаковым.
Все краски разрядки напряженности
Именно с этого времени можно вести отсчёт истории телевидения. Получается, что сегодня телевидению исполнилось уже 95 лет. День работников телевидения отмечается 21-го ноября как в России, так и в других странах мира. Интересные факты Создание телевидения сопровождалось массой интересных событий. Это касается не только истории мирового телевидения, но и отечественного.
К примеру, проект знаменитой Останкинской телебашни придумали всего лишь за ночь. Самым первым каналом круглосуточного вещания является американский CNN. Компания вещает не только на английском, но и на других языках немецком, испанском и турецком. Самая высокая телевизионная башня располагается в Японии.
Её высота составляет 634 метра. Сегодня телевизионная реклама стала привычным явлением, однако раньше она была чем-то совершенно уникальным. Платная реклама появилась ещё в 1941 году. В те годы десятисекундный ролик обошёлся заказчику в 9 долларов США.
Это была реклама фирмы, занимавшейся производством часов. Самый известный рекламный ролик на ТВ посвящён компьютеру Macintosh. Автор ролика — известный голливудский режиссёр Ридли Скотт. Заказчиком ролика выступила компания Apple.
Этот ролик обошёлся в 900. Когда телевидение было чёрно-белым, ведущие пользовались помадой зелёного цвета. Дело в том, что она больше выделялась во время перехода изображения через разнообразные фильтры камеры. Красная помада выглядела на экране телезрителей слишком блекло.
Вас может заинтересовать: Как правильно соединить антенный кабель Первые показы на публике 9-го мая 1907 году была продемонстрирована первая телепередача. В Технологическом институте Петербурга один из учёных Борис Розгин сумел вывести на чёрный экран изображение четырёх линий белого цвета. Уже в 30-е годы телевидение стало электронным. В 1938 в стране появился самый первый телецентр.
Затем в истории отечественного ТВ произошёл перерыв.
Идей у нас действительно было много, а вот аппаратные решения большей частью были американскими, в немногих случаях - европейскими. В 1948 г. Позже выяснилось, что это - второй мировой стандарт телевизионного разложения. Выбор стандартов цветного кодирования внес свой вклад в многостандартность телевизионного вещания - три системы кодирования и множество их модификаций. Это серьезно осложнило и международный обмен программами и стало определенным тормозом в самом развитии глобальных мировых систем вещания.
Лишь относительно недавно были, благодаря методам цифровой обработки, сняты многие проблемы, порожденные многостандартностью аналогового телевидения. Наступит ли успокоение с переходом к цифровым системам? Я хочу напомнить, что черно-белых систем в послевоенном мире было не две, а четыре. До 1964 г. Я помню, как французы на московской выставке в 1959 г. Но к 1964 г.
Тогда они и перешли на вещание с разложением на 625 строк. Тем не менее, еще 5 или даже более лет в той и другой странах основные программы в эфир передавались параллельно по двум стандартам. Сейчас мы имеем три системы цветного кодирования и хотелось бы, чтобы с переходом на цифровое вещание возник бы единый мировой стандарт, поскольку Земля, как оказалось, не столь велика, чтобы иметь несколько телевизионных стандартов. Телевидение в наше время стало глобальной системой. Но очень тревожит печальный опыт цифровой видеозаписи, где единого стандарта так и нет! Многие пытаются предложить единый цифровой формат видеозаписи, но ни Sony, ни Panasonic, ни другие участники этого процесса не соглашаются объединиться, и воюют за свою долю рынка.
А ведь вариаций в цифровых системах значительно больше, чем в аналоговых. Скажем, Рекомендация MPEG-2, которую иногда именуют стандартом, хотя строго это и не так, позволяет иметь многие варианты с различными полосами частот, но еще больше - с алгоритмами кодирования. Сейчас принимаются меры к тому, чтобы не оказаться связанными каким-то "стандартом де-факто". Так, коллегия министерства Связи весной этого года по просьбе Федеральной службы России по телевидению и радиовещанию приняла решение о разработке временных технических норм на компрессированные телевизионные сигналы и каналы для компрессированного сигнала. Мировой стандарт, если он будет, появится, как я понимаю, вслед за американским стандартом. Этому не стоит удивляться.
Если Япония - лидер в разработках и производстве аппаратуры профессионального телевидения, то Америка - лидер в потреблении такой аппаратуры. Именно потребитель диктует на рынке. Японцы ничего серьезного не сделают без уверенности, что это будет принято американским рынком. И только потом появляются вариации профессиональной аппаратуры для Европы или для России. Конечно, хотелось бы надеяться на единый цифровой стандарт, но что-то мало в него верится. А что в связи с этим можно сказать о проекте DVB?
Это европейский ответ на американские усилия. В США сейчас идет разработка стандарта цифрового вещания. К этой работе привлечены все гиганты. Но пока не ясно, когда эта работа будет закончена. Безусловно, этот стандарт должен будет предусматривать и теперешнее вещание, и какие-то варианты ТВЧ В публикации С. Новаковского, стр.
Я полагаю, что DVB - проект интересный. В любом варианте следует иметь альтернативу американским усилиям. У американцев свои интересы, и мы не можем полностью следовать за ними. У японцев, в основном, интересы производителей. Все свои проблемы они оптимизируют по отношению к интересам производства телевизионной техники, а не, скажем, к интересам компаний-операторов. Американцы нас в свои игры не приглашают, а европейцы - принимают.
Поэтому мы участвуем в исследованиях по DVB, и надеюсь, что сможем сказать свое слово. Этот вопрос все чаще звучит в письмах, приходящих в редакцию. Авторы многих писем высказываются за немедленный переход к вещанию по системе PAL - и выдвигают достаточно убедительные аргументы. Считаю, что будущего нет, но есть настоящее, которое может быть довольно долгим. Пока эти телевизоры работают, мы не можем перейти на какую-либо иную систему вещания. В частности, система SECAM, если должным образом применить современные технических решения и использовать вполне реализуемый запас по качеству, больших проблем, на деле, не создает.
Я должен сказать, что самые большие сложности, связанные с SECAM возникают при производстве программ, а не при вещании. Сейчас уже многие телецентры России во внутреннем производстве используют систему PAL. И это не случайно. А некоторые вообще используют компонентные системы, которые обеспечивают серьезные преимущества. В частности, в этом случае не требуется многократное перекодирование. Но там она и останется, какие бы иные мнения не бродили.
Я вообще не вижу здесь каких-либо проблем. К примеру, это может быть переход к эфирному цифровому вещанию. Каков же ныне российский путь в развитии телевидения? Надеюсь, что теперь никакого российского пути не будет. За все время существования советского телевидения и радиовещания было несколько попыток найти свой путь - и нам все это дорого стоило. Современное телевидение - система глобальная, а потому следует идти в ногу со всем человечеством и знать свое точное место в этом.
Мы приближаемся к событиям, важным для судеб всего человечества. Человечество пережило века аграрные, индустриальные, следующий будет, по-видимому, определен как век информатизации. По подсчетам некоторых экономистов именно на рубеже столетий произойдет невидимая революция в экономике, когда денежные обороты в сфере информации превысят обороты в материальном производстве. Можно только догадываться, насколько глубокими окажутся социальные последствия такой революции. Ведущие державы это уже поняли и, например, идея сплошной информатизации общества в США превратилась в национальную идею. Этим вопросом заинтересовалось и "мировое правительство" - Большая Семерка лидеров великих держав.
Мы все надеемся, что Россия станет там восьмым членом. На совещании Большой Семерки в 1995 г. Такие системы экономически разумны, когда реализуются именно в глобальном масштабе. Они просто нерациональны в рамках одной страны - пусть и самой великой. Глобальная информационная структура - не фантастика, она уже создается. Все технические новинки сейчас приходят в Россию очень быстро - к примеру, сотовый телефон, о котором еще пять лет назад даже не мечтали.
Очень скоро мы забудем о дефиците каналов - даже широкополосных телевизионных, в частности, благодаря "информационным магистралям", которые, подобно скоростным автомобильным трассам, соединяют не отдельные города - но только страны и континенты. Они прокладываются лишь по направлениям, условно, Север - Юг, Запад - Восток, а к городам - только ответвления. Прокладка волоконно-оптических кабелей ведется и у нас, причем интенсивно. Много строит Министерство связи теперь это Госкомсвязь. Преуспели и железнодорожники - ими скоро будет проложено 19 тыс. Этим же занимаются и энергетики.
Они на всех своих высоковольтных линиях электропередачи подвешивают волоконно-оптические кабели. Следует заметить, что такие линии проходят вплоть до отдельных ферм. Кабели вплетаются в нулевые провода, расположенные в верхней части ЛЭП, подвешиваются на опорах и даже наматываются на фазовый провод. Эта, уже широко развернутая, работа создает огромный ресурс для будущей системы связи. Спутники на геостационарной орбите будут, вероятно, полностью переключены на вещание, а системы связи - на низколетящие спутники низколеты с высотами орбит от 700 до 1500 км. Ставятся такие цели: сигнал должен найти абонента в любой точке Земли.
Антенна индивидуального приемно-передающего устройства должна быть ненаправленной и иметь малые размеры и массу. Именно поэтому орбиты спутников должны размещаться невысоко, а самих спутников - должно быть много. Система Telede-sic предполагает группировку из 840 спутников, которые "опутывают" все небо над Землей без пропусков. Такая система одинаково легко обслуживает аул в горах и столицу, остров в океане и деревушку в Сибири. Первичные системы на низколетах предусматривали лишь телефонную связь и электронную почту. А вот система Telede-sic ориентирована на широкополосные каналы, сопоставимые по пропускной способности с волоконно-оптическими.
Таким образом, создаются две глобальные информационные системы, которые позволят решить любые проблемы и вещания, и связи - решить по принципу: всегда, везде и всем. Я слышал такое определение идеальной системы связи, которое принадлежит, кажется, Н. Винеру: "Если вы вызвали абонента, а он вам не ответил, это означает: абонент только что умер". Так и задумана глобальная информационная система. Сеть Интернет - современная реальная модель будущей Глобальной информационной инфраструктуры. Она уже сейчас используется для вещания.
Так, наша радиостанция "Голос России" уже более года ведет передачи по сети Интернет для общения со своими зарубежными слушателями. Раз в сутки на сервере заменяются страницы английского и российского текстов, причем вместе с иллюстрациями и звуковым рядом. Это принесло куда больше откликов, чем традиционное вещание на коротких волнах. И важно, что стали приходить отклики от слоев населения, на которые мы не рассчитывали при обычном вещании - это студенчество, научные и деловые круги. Они, гуляя по Интернету, нет-нет, но выходят на нашу информацию и начинают ее использовать. Естественно, будущие информационные каналы слишком хороши, чтобы их использовать для обычного телевидения или даже для интерактивного телевидения.
Здесь следует ориентироваться на то, что называют "мультимедиа", т. В Федеральной программе развития телевидения и радиовещания, которую ФСТР России разработала и ежегодно обновляет, чтобы не отстать от перемен в нашем быстротекущем деле, мы учитываем мировые тенденции. Жителям всех уголков России в ближайшие годы станут доступны разумеется, с разными затратами не менее ста телевизионных программ, бесплатных и платных. Эти программы будут доставляться по открытому эфиру, по космическим каналам, по кабелю и с помощью других средств. Наша цель - добиться того, чтобы среди этих многих программ не менее 10 были бы российскими и не менее трех - бесплатными, государственными. Эти три программы - социально гарантированный минимум.
Примерно такая же картина предусматривается для радиовещания.
В 1953? Петербург проводилось опытное вещание, а к июню 1956 года был разработан комплекс телевизионной передающей и приемной аппаратуры в макетном исполнении. К началу 60?
Интересно, что и в массовое производство, и в продажу за 75 долларов аппарат попал именно под таким наименованием. Начался век регулярного телевещания. В середине 1930-х годов В. Зворыкин часто приезжал в Европу, и в СССР в том числе, давал консультации по созданию систем телевещания. В 1938 году при его непосредственном участии в Москве была введена в действие передающая станция ТВ, в Стране Советов началось телевещание трех каналов. Цветная картинка И, конечно, пытливые инженерные умы не могли оставить без внимания вопросы качества «картинки», приближения ее к реальности.
Попытки передать изображение в цвете начались сразу же — с появлением нипковской механики. В 1908 году был изобретен 2-цветный прибор, патент на него получил советский инженер О. В 1928 году прорывным для телевидения стал аппарат упомянутого уже Д. Бэрда, который использовал красный, синий и зеленый светофильтры. Однако получить результат, близкий к современному стандарту цветоделения, получилось только после Второй мировой войны. Радиоэлектронная промышленность быстрее всего развивалась в США, там не было широкомасштабных военных действий, а потому оборонные производственные площади очень скоро перепрофилировали под гражданское производство. Изыскания шли долго, для цветоделения применяли три передающие трубки. Однако регулярное телевещание в цвете началось только в 1951 году, и делали это лишь 5 станций CBS. А пока велась кропотливая работа над «картинкой в цвете» происходила и эволюция телевизоров. Самой дешевой была модель с 30-сантиметровой диагональю, и стоила она 440 долларов.
Советский телевизор «Ленинград Т-2». Первые аппараты с экраном 3х4 см выпускали на базе диска Нипкова. В 1932 году на ленинградском заводе «Коминтерн» началось производство телеприемников «Б-2» за три года произвели 3000 шт. Это был приемник механического типа, но конструкция его была далека от совершенства, прибор не мог вещать самостоятельно, требовалось подключать его к радиоприемнику. Кстати говоря, технические новинки не воспринимались советскими людьми как нечто сложное.