Международный научно-образовательный центр «Кафедра ЮНЕСКО по авторскому праву, смежным, культурным и информационным правам».
Гранты на гастроли в регионах: объявлены победители второго конкурса
С музеями работают и обычные люди, изначально имеющие интерес к культуре и желающие внести свой вклад в сохранение культурного наследия и просвещение своей аудитории на. Вроде бы у спонсоров и донаторов остается рекламно-пиаровская «прибыль» от участия в громких культурных проектах. Эти и другие темы стали предметом дискуссии в рамках круглого стола «Культурный фронт России и пространство русского литературного слова». Развитие спонсорства в сфере культуры привело к формированию в наши дни трех основных типов экономики культуры.
Спонсоры Конгресса
В прямом эфире объявили победителей — 11 театральных и музыкальных коллективов из разных уголков страны, которые отправятся на гастроли в Белгородскую и Курскую области в 2024 году. Основная цель конкурса творческих заявок на гастрольные гранты — насыщение культурной повестки малых городов и поддержка гастрольной деятельности театральных и музыкальных коллективов. Он предоставляет возможность творческим коллективам продемонстрировать свое мастерство перед самой широкой аудиторией, а жителям Белгородской и Курской областей познакомиться с самыми разными формами сценического искусства. Прием конкурсных заявок на второй конкурс гастрольных грантов осуществлялся с 18 сентября по 23 ноября.
Увидев ноги, захотелось петь: «Когда на сердце тяжесть и холодно в груди, к ступеням Эрмитажа ты в сумерки приди». Но петь не получалось. На верхнем этаже павильона в скудно подсвеченной темноте были расставлены копии скульптур и картин из зала Рембрандта — инсталляция Александра Сокурова.
Среди скульптур оказался манекен женщины в черном, повернутый спиной к «Портрету старухи» Рембрандта. Также в инсталляцию вошли фирменное сокуровское зеркало из его фильмов и два видеоэкрана с апокалипсическими сценами и фигурами Христа и Святого семейства. Этажом ниже в зале с низкими потолками, расписанными под плафоны и полами, имитирующими узоры Зимнего, Александр Шишкин-Хокусай представил свой механический эрмитажный театр, аттракцион «Фламандская школа». По периметру зала ехали живые картины с подвижными персонажами фламандской живописи, а механические зрители, усевшись враскорячку с раздвинуты ногами, прыгали на своих шестах, как лошадки на детской карусели или стриптизерши на шестах. После экспозиции верхнего этажа аттракцион Шишкина-Хокусая показался спасительным лучом в темном царстве. Но луч был красным.
И он мигал, а не светил. Над каждым прыгающим зрителем загоралась красная лампочка, красные проводки-струи пронизывали картины. А среди механических зрителей, спиной к сцене, лицом к залу сидел другой механический человек в полосатой рубашке с нашивкой verum «правда». Возможно, он приглядывал и за своим кукольным театром, и за посетителями, правильно ли они понимают, что им тут показывают. Скорее всего рецензии на выставку — в дань уважения больших имен ее создателей — будут дружелюбно-нейтральные, но факт остается фактом: все могло получиться лучше. В чем же причина?
О том, что за выставка будет представлена в павильоне России, прессе стало известно только 18 апреля, меньше чем за месяц до открытия биеннале. Учитывая, что ни директор Эрмитажа Михаил Пиотровский, ни комиссар павильона Семен Михайловский комментариев не давали, можно предположить, что при создании проекта возникли трудности. Были ли это трудности идеологического, художественного характера или только финансового плана, организаторы не говорят. По словам Семена Михайловского, выставочные проекты павильона России последних лет из госбюджета не финансируются». То есть Министерство культуры денег в бюджет павильона не перечислило, оставив за собой право контролировать художественную политику павильона. Forbes Life попросил прокомментировать ситуацию с выставкой в павильоне России двух экспертов, выступавших в предыдущие годы комиссарами нашего национального павильона, Леонида Бажанова и Виктора Мизиано.
Поэтому ответственность государства — обеспечить хотя бы минимум для создания выставки. Иначе, как Америка, мы должны отказаться от всякого влияния на культуру. В Америке нет Министерства культуры. Устройством выставки у них занимается Музей Гуггенхайма в Венеции. Но помимо этого, у американцев существует National Endowment for the Arts, независимое агентство федерального подчинения, которое финансирует национальный павильон. В развитых европейских странах базовое финансирование павильона осуществляют национальные министерства культуры.
Не может быть такого, что для того, чтобы представлять русское национальное искусство на самой престижной площадке мира, организаторам павильона приходилось искать заинтересованную сторону, которая может попросить что угодно взамен». Я занимался организацией павильона в начале 1990-х годов, когда денег не было вообще.
Каляка-Маляка - спонсор и партнер арт-проекта "Ангелы Вдохновения"! Дорогие друзья! Бренд Каляка-Маляка выступил спонсором и партнером арт-проекта "Ангелы вдохновения" для детей с ограниченными физическими возможностями. Все они являются подопечными Международной благотворительной общественной организации «Справедливая помощь доктора Лизы».
Возможны разные варианты спонсорского участия: Генеральный спонсор конференции золотой.
International music festival White Nights of St.Petersburg
Петербургский благотворительный фонд культуры и искусства «ПРО АРТЕ». Любая редакция или медиа подозрительно относится к тому, что за культурным проектом появляется логотип, который спонсор настоятельно просит демонстрировать. С 2015 года Фонд является Генеральным спонсором дней российской культуры в Японии. В номинации «Культура» в конкурсе участвуют театральные, музыкальные и выставочные проекты на тему памяти и культурного наследия, о социальных проблемах. С музеями работают и обычные люди, изначально имеющие интерес к культуре и желающие внести свой вклад в сохранение культурного наследия и просвещение своей аудитории на.
Спонсорство культуры—это взаимовыгодное партнерство
как разработать спонсорскую интеграциую в культуре и учесть тренды, возможности технологий и ограничения законодательства. Новости культуры Выпуск №4. Юрий Субботин, специалист по спонсорским интеграциям и автор телеграм-канала «Субботин про спонсорство», поделился разбором интеграций с музыкального фестиваля Stereoleto и.
Частный Городской театр нашёл спонсора
Весьма полезными оказались индивидуальные консультации с экспертами. Главный редактор альманаха «Русский Меценат» Аркадий Соснов Учредитель и главный редактор альманаха социального партнерства «Русский Меценат» Аркадий Соснов выступил в роли спикера панельной дискуссии «Спонсорство культурных событий. Государственная политика и законодательство в сфере спонсорства и меценатства». Для начала он предложил разобраться с терминами и провел границы между благотворительностью, меценатством и спонсорством. Затем, по просьбе ведущей — главы департамента стратегических коммуникаций, руководителя направления креативных партнерств компании Grayling Анастасии Елаевой — дал оценку законодательным актам, которыми сегодня определяется эта деятельность, включая недавно принятые поправки к Налоговому кодексу РФ, предоставляющие дополнительные льготы меценатам.
Поддержка изобразительного и музыкального искусства, литературы, кино, театров, музеев, библиотек привлекает современный бизнес не только возможностями рекламы и формирования репутации фирмы через эту сферу, дающую максимальный «выход на общество» и, с очевидностью, социально значимую. Это и средство прорыва на международные, зарубежные рынки в образе не простого конкурента, а сторонника сотрудничества, интересующегося культурой данной страны, знакомящей ее со своей культурой, то есть поддерживающего человеческие ценности и творчество. Не менее важна спонсорская поддержка и для сферы культуры. Это обусловлено и недостаточностью бюджетных средств на развитие культуры и творчества, и тем, что она является своеобразной гарантией плюрализма культурного развития, то есть защищает от излишнего вмешательства государства в культурный процесс.
Кроме того, спонсирование сферы культуры способствует более гармоничному и естественному увязыванию ее с другими сферами общества и отраслями экономики. Так, спонсорство в сфере культуры является реальным и эффективным фактором создания и развития гражданского общества, способного к саморазвитию, и на порядок менее зависимого от государства, чем общества тоталитарного типа. Развитие спонсорства в сфере культуры. Зарубежный опыт. Развитие спонсорства в сфере культуры привело к формированию в наши дни трех основных типов экономики культуры. Так, в Италии финансирование культурных акций могут осуществлять только правительственные органы или частные лица, пользующиеся доверием государства. В этом случае центральные власти оказывают только патерналистическую поддержку, а государственное финансирование осуществляется преимущественно из местных бюджетов и через независимые структуры и фонды. Вот конкретные примеры спонсорства: А Lloyds Bank.
Этот британский банк активно занимается спонсорством и имеет менеджера по спонсорству. Он знаменит своим спонсорством на ВВС 2 конкурса молодых музыкантов года, который состоит из серии программ, передаваемых каждую неделю. Lloyds Bank также предоставляет награды в области моды, которые получили название в честь этого банка и пользуются огромной признательностью у ведущих дизайнеров Великобритании. Спонсирует он и выставку одежды, которая привлекает 200 тыс. Еще одно его спонсорство — конкурс молодых дизайнеров от 11 до 18 лет , который называется Lloyds Bank Fashion Challenge. Все эти события, связанные с миром моды, широко освещаются по телевидению, а затраты на них для банка составляют за три года около 2 млн. Банк выбрал это направление не случайно. Цель спонсорства в области моды — выход на более широких потребителей, начиная от молодежной моды до эксклюзивной одежды для женщин.
Б Mercury Communications. Крупнейшим видом спонсорства в области визуальных видов искусства стала выставка, проведенная в 1991 г. На спонсирование этой художественной выставки Mercury затратила 500 тыс. Общую координацию осуществляло агентство Spero Communications. Radio 1 устроило представление во дворике Академии на Пиккадилли, кроме того, Radio 1 регулярно упоминало в своих выступлениях название телефонной карты Mercury. На благотворительные цели Mercury отчисляет также часть своих поступлений от продажи телефонных карт. Российский опыт В России развитии цивилизованного спонсорства еще пока в стадии становления. И в подтверждение тому можно отметить не четкий правовой статус данного понятия.
В российском законодательстве достаточно четко определено понятие "благотворительная деятельность", менее конкретно—"спонсорство", и совсем не было определено "меценатство". А активная практика использования слова, как знака двух различных и, подчас, противоположных видов деятельности, создает массу смысловых проблем. Поэтому мы постоянно встречаемся с тем, что, оперируя понятием "спонсорство", журналисты, консультанты, чиновники, активисты некоммерческих организаций, экономисты и бухгалтеры, подразумевают под этим благотворительность и меценатство.
Талантливые актеры Аварского музыкально-драматического театра имени Гамзата Цадасы — Магомед Дудуев и Амина Абдулатипова представили зрителям инсценировку, посвящённую рождению пророка Мухаммада да благословит его Аллах и приветствует. Значимость постановке добавил видеоролик о появлении на свет любимца Всевышнего. Не забыли организаторы мероприятия и о тех, благодаря кому женщина приобретает ценный статус матери. Ведущий пригласил на сцену детей и провел для них викторину, в которой каждый из них заработал приятный подарок. Но самым ярким моментом программы стал розыгрыш шести путёвок на малый Хадж. Спонсорами трех путевок выступили меценат Магомед Магомедбеков и его супруга Мадина Магомедбекова, которые также взяли на себя основные организационные расходы данного мероприятия. А три другие путевки на Умра и часть организационных затрат вечера взяла на себя меценат и благотворитель, директор Единого центра подготовки кадров — Динара Теляшова.
Мероприятие проходило два дня в Зале приемов Главного корпуса комплекса. На Форуме 2020 была презентована Ассоциация театрально-концертных и билетных организаций "КТиБО", созданная в сентябре этого года, с целью содействия развития цивилизованного рынка в сфере организации и проведения зрелищных, культурно-массовых мероприятий в России. Спикерами форума стали известные деятели музыкальной индустрии в России и на Урале, представители концертных площадок, билетные операторы, представители СМИ. В поддержку музыкальной индустрии выступили наши земляки, музыканты Владимир Шахрин, лидер группы "Чайф", и Вадим Самойлов, лидер группы "Агата Кристи". На секции "Концертные площадки: способы выживания в пандемию" выступила генеральный директор "Синара Центра", Елена Теребенина. Она рассказала об опыте команды "Синара Центра", которой в новых условиях пришлось поменять традиционное мышление, и встроится в новые форматы мероприятий.
Культуре нужны и спонсоры, и меценаты
На других «розах» — рисунки, стихи, монологи, разрушающие стереотипы; их создали вместе с АльДоуайян женщины в ходе трех больших воркшопов. Они читали статьи, писали к ним комментарии, пели в унисон со звуками пустыни Руб-эль-Хали это монотонное гудение сопровождает инсталляцию — отвечали миру отказом на попытки подогнать их образ под удобные клише. Работает с темой восприятия Востока Западом, а также с вопросами эмансипации и ливанская художница Мунира Аль Солх: ее инсталляция A Dance with her Myth, сочетающая живопись, рисунок, скульптуру, вышивку и видео, создает в павильоне образ древней Финикии. Работа основана на мифическом сказании о похищении царевны Европы на пляже города Тира богом Зевсом, который принял образ белого быка. Аль Солх идет по стопам Европы и предлагает новую трактовку мифа, конструирует женскую судьбу, освобожденную от влияния богов. В ее театрализованной инсталляции, напоминающей кулисы провинциального дома культуры, сочетаются традиционные костюмы, превращенные в скульптуры, вышивка сузани, искусственный интеллект и коллективный опыт женщин. Результат — поэтичное и медитативное высказывание на тему важности сообщества, значимости воспоминаний и ценности традиционных практик в поддержании собственной идентичности. В нем куратор Азу Нванбогу борется с панафриканскими клише вроде масок геледе и рассказывает историю феминизма в стране, где народ йоруба почитает женский пантеон божеств. Павильон Ливана Павильон Бенина СЕВЕР - ЮГ Если Арсенал, гавань не так давно присоединившихся к биеннале стран, отличается сильными павильонными концепциями, которые действительно созвучны заданной Педросой теме, в садах Джардини дело обстоит не столь однозначно. Те западные страны, что смогли найти художника или кураторскую команду из глобального Юга, квир-сообщества или из числа коренных народов, чувствовали себя получше прочих. Уже упоминавшиеся индейцы у павильона США — часть проекта художника Джеффри Гибсона, который развел в помещении развеселый карнавал радужных бисерных объектов, которые при кажущемся оптимизме должны напоминать о том, как много в Штатах «иных», однако сильного высказывания павильон не делает, оставаясь, скорее, инстаграмоемким развлечением.
Франция отдала павильон франко-карибскому художнику Жюльену Крёзе, который работает с темой французского колониального прошлого. Его инсталляция, сочетающая как бы вязаные объекты, керамику, звук и видео морских глубин, исследует понятие ultramarin. Помимо цвета ультрамарин этот термин также обозначает «заокеанские территории» outre-mer и их обитателей — таких, например, как Крёзе, уроженец острова Мартиника, колонизированного Францией в XVI веке. Про это и его инсталляция, одновременно оптимистичная и антиутопичная, погружающая зрителя в темный и опасный Мировой океан. Жюльен Крезе Павильон Франции Проект в британском павильоне спонсирован ярмаркой Frieze и несколькими коммерческими галереями. Это прекрасный пример размытия граней между институциональным и коммерческим: считается, что всякие биеннале и триеннале должны быть максимально оторваны от мира чистогана. Однако, когда минкульту не хватает денег на достойный павильон, в дело радостно включаются галереи, представляющие художника, — в конце концов, в этом их прямой интерес: показать практику в максимально выгодном для себя ключе. Плюс всегда считается, что Венецианская биеннале — это витрина перед ярмаркой Art Basel: посмотрел в Венеции в апреле—мае — купил в Базеле в июне. Но чтобы одна из крупнейших арт-ярмарок спонсировала венецианский павильон — такого мы еще не видели, и вот, пожалуйста, теперь мы знаем, что Frieze напрямую заинтересованы в успехе Джона Акомфры, выбранного представлять Великобританию в Венеции. Павильон в итоге представляет собой исполинскую кинодидактику Акомфры на тему тяжелой жизни черного населения в Великобритании под звуки непрерывного дождя.
Служение искусству, по его словам, сродни религиозному чувству без оглядки на то, что ты рано или поздно умрешь, а твои спектакли забудут как прошлогодний снег. То же самое могут сказать про себя и благотворители. Ну, а коли так, то перспективы меценатства в России весьма радужны. Тем более что за 2023 год число российских миллиардеров достигло рекордного значения — 125. И быть меценатом высокого искусства среди самых богатых людей считается хорошим тоном, учитывая традицию, заложенную «старыми» миллиардерами Усманов, Авен, Абрамович, Вексельберг, Потанин, Мамут, Прохоров, Дерипаска… , чьи ежегодные пожертвования на культуру исчисляются сотнями миллионов рублей. На что и на кого потратить деньги благотворителей? Вопрос совсем непростой, судя по развернувшейся дискуссии.
Проще всего потенциальным меценатам поддерживать тех, кто всегда на слуху или на пике славы. А если расширить круг помощи в сторону еще не известных и только начинающих карьеры в искусстве? В свое время Олег Павлович Табаков умел виртуозно раскручивать спонсоров на проекты молодых. А что если обратить внимание на юных российских композиторов, предложила Марина Лошак. По ее словам, есть целая плеяда создателей современной музыки, которым нужна поддержка. Почему бы меценатам не выкупать авторские права на их произведения? Или вот сверхважная для музее тема — реставрация картин.
В Петербурге их было зарегистрировано 108. В Ленинградской области сладости производят 20 компаний.
Но понять и оценить ее конкретную пользу для того или иного бизнеса практически невозможно. Однако услышанное во время дискуссии пошатнуло скептицизм автора этой статьи. Экс-директор Пушкинского музея Марина Лошак привела почти сенсационную цифру: половина затрат! Точные цифры г-жа Лошак не назвала, но по открытым источникам известно, что в 2016 году только годовой фонд зарплаты 650 сотрудников составлял более 500 млн рублей, а содержание зданий Пушкинского обходилось в 200 млн.
Кроме того, подготовка мега — проектов музея, как, например, «Рафаэль. И для таких проектов музею необходимы спонсоры и меценаты. В отличие от корпоративных спонсоров, имена меценатов не раскрываются. Но известно, что в попечительский совет музея входили бизнесмены-коллекционеры из списка Forbes. Богатые жертвователи — анонимы никуда не делись и сегодня. Один из них присутствовал на дискуссии в «Романовом дворе» и рассказал, что времена, когда среди богатых ценителей искусства были войны за формирование личных коллекций, прошли. Такое вот без ложного пафоса служение русской культуре.
На вопрос, зачем тратить кровные миллионы на общее благо, точного ответа нет. Мысль об иррациональном характере меценатства развил художественный руководитель Московского драматического театра на Бронной Константин Богомолов. По его словам, театральные спектакли остаются лишь в недолгой памяти зрителей, но актеры готовы умирать на сцене.
Культурный код и креативные индустрии в России
| Интервью представителя спонсора фестиваля | Вроде бы у спонсоров и донаторов остается рекламно-пиаровская «прибыль» от участия в громких культурных проектах. |
| Актуальные тренды в спонсорстве культурных проектов | «Выражаю признательность тем коллективам, которые уже провели гастроли в рамках первого грантового конкурса «Культурная афиша», все без исключения постановки были приняты. |
| Агентство культурной информации | МГУУ Правительства Москвы Смотрите это видео на Лекториуме: Другие лекции по курсу «Фандрайзинг в сфере культуры» доступны для просмотра по ссылке. |
Ищем спонсоров для конкурсов, мероприятий, фестивалей
Эти и другие темы стали предметом дискуссии в рамках круглого стола «Культурный фронт России и пространство русского литературного слова». Сбербанк поддерживает более ста культурных проектов в России ежегодно — с помощью пожертвований, спонсорства и через управление целевыми фондами. Фестиваль прошел при поддержке Министерства культуры Пермского края в рамках реализации проекта «59 фестивалей 59 региона». Подать заявку можно до 7 июня.
Примеры спонсоринга в области культуры и искусства на зарубежных и российских примерах
– это музыка популярных и любимых артистов русскоязычной эстрады, эксклюзивные новости о мире шоу-бизнеса, живое общение со зрителями. Сбербанк поддерживает более ста культурных проектов в России ежегодно — с помощью пожертвований, спонсорства и через управление целевыми фондами. Beauty Kit. Культура.
Интервью представителя спонсора фестиваля
Группа компаний «ЕВРАКОР» — Многопрофильный консорциум, в состав которого входят ведущие компании в сегментах нефтегазового, промышленного и гражданского строительства, работающие на рынке с 1998 года. Группа компаний имеет многолетний опыт работы в сложнейших географических и климатических условиях, высококвалифицированных специалистов, мощную современную производственно-техническую базу, в составе которой уникальное оборудование и техника.
А у нас часто эту функцию выполняет директор или человек, на плечах которого лежит груз других забот. Кроме того, часто в музеях, театрах, библиотеках считают зазорным обращаться к компаниям с просьбой о помощи. Считается, что именно учреждения культуры несут «доброе и вечное», а компании должны это сами знать и нести им свои деньги. Нет хорошо проработанных программ, которые были бы интересны как музеям и их посетителям, так и компаниям.
Спонсорство — это взаимовыгодное партнерство, и здесь должны выигрывать обе стороны. Например, каждый месяц мы получаем порядка 30-40 различных заявок. К сожалению, большинство из них не соответствует требованиям «БAT Россия» кстати, наши требования и политика в области спонсорства и благотворительности находятся в свободном доступе на www. Мой совет тем, кто ищет деньги на свои проекты, — сначала изучите, что делает та или иная компания, что ей может быть интересно, а уж потом посылайте предложение. Не тратьте зря свое и чужое время!
В первую очередь проект должен быть хорошо написан, должно быть четко указано, кто организатор, какие цели ставятся перед проектом, какой бюджет. Кстати, очень часто приходят спонсорские проекты, где вроде бы все прописано, кроме самой главной цифры, — стоимости проекта. Есть еще одна проблема. Это отчетность по проекту. Некоторые организации очень рады получать деньги, спонсорскую помощь, но при этом совершенно не понимают, что надо отчитываться об их использовании, в том числе и финансовыми документами.
У нас есть хорошая программа сотрудничества с рядом организаций в рамках политики в области спонсорства и благотворительности она доступна на нашем сайте www. В основном все проекты, которые мы спонсируем, так или иначе связаны со сферой культуры и искусства.
Культурный код , Зрелища и хлеб Генеральным спонсором фестиваля «Блогеры России» стала VK В 2022 году генеральным спонсором мероприятия молодежного фестиваля «Блогеры России», который пройдет 12 июня, стала VK. Программа фестиваля включает в себя встречи с известными российскими блогерами-миллионниками, среди которых Ольга Бузова и Ханна, а также тематические мастер-классы и музыкальные номера.
Основные краудфандинговые платформы России — Planeta. По итогам 2022 г.
На Planeta. В комиссию входит процент платформы и процент платежных агрегаторов. Для размещения проекта на сайте автор должен оплатить один из пяти тарифных планов стоимостью от 4900 до 59 000 руб. Если после заявленной даты завершения краудфандинга проект не собирает необходимую сумму, все внесенные средства автоматически возвращаются спонсорам на их внутренний счет. Сумма за оплаченный тариф автору не возвращается. Миллионы на песни, комиксы и игры Ключевыми факторами роста популярности краудфандинга в России, как считает главный редактор агентства InterMedia Евгений Сафронов, являются развитие коммуникационных технологий, изменения в сфере культуры и рост благосостояния населения.
Кратное увеличение сборов за последние пять лет обусловлено повышением уровня доверия россиян к этому инструменту финансирования, уверен совладелец крауд-платформы Planeta. Еще один фактор — увеличение количества крауд-проектов от крупных артистов с большой аудиторией, которые генерируют большой объем сборов, добавляет в свою очередь гендиректор платформы Boomstarter Мария Балмфорт. Самыми популярными категориями по объемам краудфандинговых сборов в 2022 г. В топ-10 краудфандинговых проектов по объемам сборов вошли 4 музыкальных проекта все они проводились на платформе Planeta. Это крауд-сборы группы «Алиса» на новый альбом «Дудка» 31,4 млн руб. Еще пять позиций в топ-10 заняли настольные игры сборы проводились на платформах CrowdRepublic и Boomstarter.
Среди них — игры «Войны черной розы» 10,8 млн руб.