К завершению 240 сезона Мариинский театр представляет «Возвращение раритетов» и два других специальных абонемента. Мариинский театр отмечает 20-летие одного из лучших своих спектаклей: в 1991-м премьера оперы Сергея Прокофьева обозначила модернистский репертуарный вектор, которому Валерий Гергиев следовал вплоть до середины нулевых. По расписанию "Огненный ангел (Мариинский театр)" состоится 31 мая 2022 года. Афиша Мариинского театра на январь 2023 года обещает зрителям незабываемые эмоции и великолепные представления. 23 августа в Мариинский театр вернется легендарная постановка – «Огненный ангел» Сергея Прокофьева в режиссуре Дэвида Фримана.
В Мариинском театре прозвучит хоровой концерт «Запечатленный ангел»
Мария дебютировала в Мариинском театре в 2013 году в партии Виолетты в опере Верди «Травиата» под управлением Валерия Гергиева. 1991 год © Мариинский театр/ Фото Юлия Ларионова Спектакль стал триумфом Галины Горчаковой (Рената) и Сергея Лейферкуса (Рупрехт). Опера «Огненный ангел» с 31 мая 2022 по 6 марта 2024, Мариинский театр (Основная сцена) в Санкт-Петербурге — дата и место проведения, описание и программа мероприятия, купить билет. Мариинский театр приглашает на оперу «Огненный ангел». Одно из наиболее радикальных творений Сергея Прокофьева в постановке Дэвида Фримана развернется на исторической сцене театра 5 октября 2021 года.
С. С. Прокофьев. Огненный ангел. Мариинский театр (февраль 2021)
Сегодня в распоряжении маэстро Гергиева оказалась сопрано нового поколения — дебютантка Елена Стихина, артистка фантастического вокального и драматического дарований, обладательница киногеничной внешности. Тембр ее голоса чем-то даже напоминал тембр легендарной Горчаковой. Степень самоотдачи Стихиной на премьере была предельно высока, превращая исполнение в нечто выходящее за рамки просто музыки, что, вероятно, и задумывалось композитором. И Горчакова, и Стихина — бесстрашные певицы-актрисы, певицы-личности, отдающие отчет в том, с какими музыкально-драматическими реалиями вступили в контакт в этой опере. Сцена из спектакля Прокофьев вслед за своими предшественниками Верди и Пуччини бросил вызов Женщине как главному объекту мужского интереса. Правда, сама женщина в «Огненном ангеле» бросает своему рыцарю такие вызовы, что сохранить рассудок подчас становится крайне сложно. Что должен делать мужчина, когда сначала его просят «убить Генриха», а через мгновение — не сметь к нему прикасаться? В этой опере мужчина явно проигрывает женщине в интенсивности ее духовных поисков, интуитивности и находчивости, незаметно превращаясь в ее оттеняющего аккомпаниатора. Крупный голос богатой лирической природы, наделенный эмоциональным интеллектом, позволил Елене справляться и с массивом насыщенной декламационной фактуры, и с богатейшим прокофьевским мелосом особого авторского генезиса, замешанного на синтезе русского и европейского интонационного словаря.
Невероятно увлекательно было наблюдать за мимикой, артикуляцией и пластикой Елены Стихиной во время концертного исполнения этой оперы, состоявшейся недавно во Владивостоке на фестивале «Мариинский».
Первый акт был исполнен в нью-йоркской Метрополитен-опере в 1927 году и оказался слишком откровенным для довольно пуританской американской публики. Почти 30 лет произведение, напрямую затрагивающее темы религии и секса, пролежало в столе. Современная постановка была создана Валерием Гергиевым и австралийским режиссером Дэвидом Фриманом в 1991 году.
На этот раз в блоке «stagione по-русски» было четыре представления. Мой выбор пал на второй спектакль, так как из всей четверки только в нем в партии Рупрехта был анонсирован давно не появлявшийся в Москве Борис Стаценко, на мой взгляд, замечательный певец, которого мне очень хотелось послушать и который в этом спектакле мои ожидания полностью оправдал. Однако посетив второе представление, я пришел к выводу, что попытка восстановления этого спектакля старого репертуара, предпринятая Большим театром, стала событием исключительно по одной простой причине. Дело в том, что роль музыкального руководителя возобновления на сей раз была отведена Михаилу Юровскому, одному из ярчайших представителей русской дирижерской школы, маэстро с весьма высокой международной репутацией, художнику, тонко чувствующему специфику театральной сцены, истинно вдумчивому музыканту и философу-интерпретатору… Это и определило то, что Его Величество Оркестр, словно воспарив над оркестровой ямой, и стал тем полновесным «сценическим каркасом», который вынес на себе весь этот весьма не простой в музыкальном отношении спектакль.
Несмотря на то, что прокофьевский «Огненный ангел», конечно же, совсем не та опера, чтобы, погрузившись в ее музыкальный материал, раствориться в нем без остатка, постановка восьмилетней давности смогла запечатлеться в моем сознании достаточно хорошо. Однако эта опера, скажем так, вовсе не для души, и не для сердца: она — для рассудка и большой внутренней кропотливой работы, которую публике необходимо постоянно проделывать во время спектакля. После постановки «Огненного ангела», показанной на сцене Большого театра в рамках давних гастролей Пермского театра оперы и балета, и менее старого, но всё равно давнего спектакля Мариинского театра, виденного мною в обеих музыкальных столицах, стало совершенно ясно, в каком «генеральном» направлении могли бы развиваться постановочные тенденции московской премьеры 2004 года кстати, и тогда, в спектакле Мариинского в Москве, и сейчас, в выбранном мной для просмотра спектакле-возобновлении Большого, партию Ренаты исполнила Лариса Гоголевская. Итак, изначально на одном полюсе моего личного восприятия оказался вполне традиционный, с точки зрения соответствия эпохе литературного первоисточника, пермский спектакль; на другом — абсолютно брутальный абстрактный конструктивизм мариинской постановки.
При этом ее откровенная натуралистичность и почти на грани гротеска тяжеловесный мистицизм непрестанно отягощался еще и назойливыми децибелами гергиевского оркестра и голосистых мариинских певцов. Безусловно, московская премьера 2004 года — прямая «наследница» Мариинского спектакля, но теперь направленность постановочной линии со всей очевидностью приобрела окраску и черты эклектики, свойственные уже стилю «соц-арта». При этом музыкальный пласт спектакля — и в 2004 году, и в 2012-м — неожиданно выявил признаки удивительной рафинированной камерности, какой-то очень доверительной интимности и даже… вполне осязаемой прокофьевской мелодики, которую в операх этого композитора, как правило, требуется еще поискать. На премьере 2004 года немалая заслуга в этом, несомненно, принадлежала музыкальному руководителю Александру Ведерникову.
Парадокс, но этот дирижер, всегда, как правило, терпя фиаско перед лицом большой оперной формы, в иных своих работах «Огненный ангел» — одна из них демонстрировал и скрупулезно-бережную проработку оркестровых нюансов, и искреннее «упоение» контрастно-просветленными звучностями, и точное психологически-смысловое акцентирование. Музыкальная ткань в оркестре Михаила Юровского возродилась для публики еще более утонченной, еще более рафинированной: слуховые ощущения от нее были настолько эмоционально созерцательными и интеллектуально многоплановыми, что фактура оперного полотна казалась «на ощупь» нежной и мягкой, а само оно словно «светилось» шелковистыми переливами. Если невероятно насыщенная и впечатляющая оркестровка Прокофьева, особенно в симфонических антрактах, когда-то на премьере ожила во всем своем филигранном великолепии, то на этот раз она обогатилась каким-то рукотворным внутренним светом, который даже в недвусмысленно «бесовских» страницах партитуры решительно заявлял о своих правах. Когда-то давно, слушая спектакль Мариинского театра, я нисколько не сомневался, что эту оперу певцам можно только «прокричать», в смысле «громко продекламировать».
Премьера в Большом убедила в том, что эту оперу, оказывается, можно все-таки петь. И в этом, на мой взгляд, заключена самая сильная сторона московского спектакля! Постановка здесь по сути дела вторична, лишь умозрительная оболочка, в которой живут мистические видения Ренаты, демонические обольщения Огненного ангела Мадиэля Графа Генриха и низменно-благородные порывы странствующего Рупрехта, заложника рокового пересечения линии своей судьбы с потустороннем миром главной героини.
Подробнее расскажет Валерий Гергиев. В избранное Поделиться К завершению юбилейного, 240-го театрального сезона, который был богат на премьеры, яркие события и фестивали, незабываемые выступления звезд оперы и балета, концерты именитых инструменталистов, гастроли театральных и музыкальных коллективов и всемирно известных дирижеров, Мариинский театр объявляет три крупных абонемента. Центром притяжения для театралов станет «Возвращение раритетов на сцены Мариинского театра» — это россыпь редко исполняемых опер, а также опер, которых от нескольких месяцев до многих десятков лет не было в афише Мариинского: «Мертвые души» Щедрина 16 июля , «Демон» Рубинштейна 23 июля , «Гугеноты» Мейербера 15 июля , «Тристан и Изольда» Вагнера 24 июля , «Манон Леско» Пуччини 5 августа , а также «Сицилийская вечерня» Верди 18 июля , «Ариадна на Наксосе» Рихарда Штрауса 12 июля и, наконец, «Тоска» Пуччини 13 июля. Абонемент можно собрать самостоятельно, специальная цена действует на выбор от двух спектаклей и более.
Билеты в Мариинский театр!
Валерий Гергиев, руководитель Мариинского театра: Этот спектакль "Огненный ангел" мы показывали сейчас в прямой трансляции по Mezzo. Сцена из спектакля "Огненный Ангел", Мариинский театр. «Огненный ангел» вновь на сцене Мариинского театра. После восьмилетнего перерыва оперу Сергея Прокофьева по роману Валерия Брюсова исполнил новый состав артистов, передает телеканал «МИР 24». Мариинский театр был первым, поставившим в Санкт-Петербурге «Огненного ангела». В Мариинском театре восстановили легендарный спектакль "Огненный ангел".
Опера «Огненный ангел»
12 мая Новая сцена Мариинского театра Поскольку к Елене Стихиной (Рената), поющей в этом спектакле с самого начала возобновления спектакля 1991 года, добавился Роман Бурденко (Рупрехт), отправился слушать одну из самых впечатляющих опер Сергея Прокофьева. Мариинский театр приглашает на оперу «Огненный ангел». Одно из наиболее радикальных творений Сергея Прокофьева в постановке Дэвида Фримана развернется на исторической сцене театра 5 октября 2021 года. Главная героиня Рената влюбляется в огненного ангела, являвшегося ей во сне. Театральная афиша Каталог театров Фестивали Каталог персон Рейтинги Статьи.
Осторожно, шизофрения! Огненный ангел, опера Проко
Подробнее расскажет Валерий Гергиев. В избранное Поделиться К завершению юбилейного, 240-го театрального сезона, который был богат на премьеры, яркие события и фестивали, незабываемые выступления звезд оперы и балета, концерты именитых инструменталистов, гастроли театральных и музыкальных коллективов и всемирно известных дирижеров, Мариинский театр объявляет три крупных абонемента. Центром притяжения для театралов станет «Возвращение раритетов на сцены Мариинского театра» — это россыпь редко исполняемых опер, а также опер, которых от нескольких месяцев до многих десятков лет не было в афише Мариинского: «Мертвые души» Щедрина 16 июля , «Демон» Рубинштейна 23 июля , «Гугеноты» Мейербера 15 июля , «Тристан и Изольда» Вагнера 24 июля , «Манон Леско» Пуччини 5 августа , а также «Сицилийская вечерня» Верди 18 июля , «Ариадна на Наксосе» Рихарда Штрауса 12 июля и, наконец, «Тоска» Пуччини 13 июля. Абонемент можно собрать самостоятельно, специальная цена действует на выбор от двух спектаклей и более.
А в первых числах сентября театр представит премьеру оперы "Снегурочка" Римского-Корсакова. Мариинский театр продолжает радовать зрителей новыми премьерами. В свое время этот спектакль стал настоящим прорывом для Мариинского театра, его показывали в Нью-Йорке, Токио и Сан-Франциско, его транслировала компания BBC и записала Philips, а видеоверсия постановки вышла на Arthaus Musik.
Я совершенно точно буду слушать это еще много раз. А ведь раньше опера меня не привлекала. Казалось, она могла бы выглядеть архаично, но нет! Минимализм и некоторая «наивность» в декорациях с лихвой окупаются выверенностью и экспрессивностью мизансцен с точной световой партитурой.
Демонов, преследовавших главную героиню от начала до финала, играли артисты миманса и даже акробаты, выбеленные до состояния призраков. Они свисали, подобно приматам, на брусьях декораций. На протяжении всего спектакля зритель видел их глазами Ренаты, для остальных персонажей этот мир духов оставался невидимым. В свое время постановка стала одним из бесспорных прорывов в истории российского оперного театра. Вернуть сегодня «Огненного ангела» в репертуар означает проверить труппу на прочность, и труппа эту проверку успешно прошла. О чем говорить, если на главные партии в театре заготовлены четыре состава исполнителей и каждый из них сулит абсолютно разные художественные результаты, зависящие от артистических индивидуальностей певцов. Премьерный состав возглавили сопрано Елена Стихина и бас-баритон Евгений Никитин — вокально-драматический дуэт, захвативший нешуточной страстью вживания в историю, интенсивностью и глубиной переживания. Если Евгений Никитин — артист опытный, уже исполнял партию Рупрехта, то для Елены Стихиной опера Прокофьева стала серьезным вызовом, на который она ответила с присущим ей азартом. Вероятнее всего, во многом благодаря ей Валерий Гергиев и решился на возвращение этой сложной партитуры, требующей предельной концентрации от зрителя. Рената и Рупрехт, с одной стороны, продолжают традиционную расстановку оперных сил между Мужчиной и Женщиной, идущую из XIX века, с другой — усиливают акценты в этой расстановке.
Мариинский. "Огненный ангел"
Art , в июле — концерт на фестивале в Вербье. Сезон 2019-2020 годов был отмечен для певицы значительными международными событиями: дебютом в партии Франчески да Римини в концертном исполнении оперы Рахманинова в Консертгебау сентябрь 2019, Амстердам, дирижер Станислав Кочановский , дебютом в Большом театре в партии Настасьи Филипповны в опере Вайнберга «Идиот» ноябрь 2019, Москва , в роли Татьяны Лариной в «Евгении Онегине» Чайковского в Римской опере февраль-март 2020, дирижер Джеймс Конлон. В Мариинском театре в этот сезон состоялись два блестящих дебюта певицы — в партии Февронии в опере «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Римского-Корсакова и в партии Ренаты в возвращенной на сцену театра легендарной постановке оперы Прокофьева «Огненный ангел. Мария дебютировала в Мариинском театре в 2013 году в партии Виолетты в опере Верди «Травиата» под управлением Валерия Гергиева.
Сегодня в Мариинский театр вернется мистическая трагедия «Огненный ангел» Образы героев легендарной постановки воплотят звезды театра В воскресенье. Об этом сообщили в пресс-службе театра. Образы героев легендарной постановки воплотят звезды Мариинской труппы: роль Ренаты сыграет Елена Стихина, а Рупрехта - Евгений Никитин.
В концертной программе — выступление Российского национального молодежного симфонического оркестра. Под управлением Валерия Гергиева молодые музыканты исполнят произведения Прокофьева: Четвертую симфонию и Второй фортепианный концерт, солировать в котором будет Люка Дебарг. Продолжится цикл «Все романсы Чайковского», подготовленный солистами Академии молодых оперных певцов и посвященный 180-летию композитора; в исполнении Симфонического оркестра театра под управлением Кристиана Кнаппа прозвучат симфонии Шуберта и Бетховена; состоится Брасс-вечер в Мариинском.
По плану он должен был длиться 3 часа и 10 минут. Но в какой-то момент представление пришлось остановить — в зале запахло перцовым газом. По информации Mash, конфликт между москвичкой и зрителями начался из-за смартфона. Они вместе с дочерью со своего 16-го ряда смотрели на сцену через камеры, так как из-за сильного удаления их мест от сцены плохо видели происходящее. Сначала несколько замечаний нарушительницам сделал персонал. После этого подключились и зрители по соседству — они попытались отобрать у дам телефоны, а затем и перцовый баллончик у старшей.
Материалы рубрики
- Подпишитесь на нашу рассылку
- Подпишитесь на нашу рассылку
- Лента новостей
- "Огненный ангел": спустя восемь лет в Мариинском театре возродили легендарную оперу Прокофьева
- ✨ Огненный ангел в Санкт-Петербурге, 31.01.2021 – информация о мероприятии | Архив
- Что случилось
Опера «Огненный ангел»/ The Fiery Angel
8 февраля в 19:00 на исторической сцене Мариинского театра представят мистическую оперу Сергея Прокофьева «Огненный ангел», которая несколько лет назад вернулась в репертуар театра после долгого перерыва. По расписанию "Огненный ангел (Мариинский театр)" состоится 31 мая 2022 года. Огненный Ангел в Мариинском театре. 12 мая Новая сцена Мариинского театра Поскольку к Елене Стихиной (Рената), поющей в этом спектакле с самого начала возобновления спектакля 1991 года, добавился Роман Бурденко (Рупрехт), отправился слушать одну из самых впечатляющих опер Сергея Прокофьева. Главная» Новости» Репертуар на 6 января мариинского театра.
Стихия для ангела
12 мая Новая сцена Мариинского театра Поскольку к Елене Стихиной (Рената), поющей в этом спектакле с самого начала возобновления спектакля 1991 года, добавился Роман Бурденко (Рупрехт), отправился слушать одну из самых впечатляющих опер Сергея Прокофьева. Мариинский театр продолжает радовать зрителей новыми премьерами. Уже на следующей неделе на фестивале "Звезды белых ночей" состоится возвращение легендарной постановки "Огненный ангел" Прокофьева. "Огненный ангел", опера Прокофьева, новая сцена Мариинского театра, 23 августа 2020 года.
Спектакль Огненный ангел
Фестиваль «Звезды белых ночей» продолжит концертное исполнение фрагментов из «Нюрнбергских мейстерзингеров» Вагнера. Под управлением маэстро Валерия Гергиева солисты оперной труппы, хор и оркестр Мариинского театра представят третий акт сочинения. В концертной программе — выступление Российского национального молодежного симфонического оркестра. Под управлением Валерия Гергиева молодые музыканты исполнят произведения Прокофьева: Четвертую симфонию и Второй фортепианный концерт, солировать в котором будет Люка Дебарг.
Даниил Трифонов фортепиано и Валерий Гергиев Когда: 5 октября в 18:00 Где: Концертный зал Мариинского театра В Концертном зале Мариинского театра отметят главный музыкальный юбилей прошлого сезона — 250-летие Бетховена. Из-за пандемии это событие пришлось перенести на целый год, но Даниил Трифонов и Валерий Гергиев запаслись терпением и рады сейчас представить зрителям свою работу. Юбилейный вечер Анны Нетребко в Петербурге Когда: 5 октября в 20:00 Где: Мариинский—2 Зрителям представят концерт, собранный из целых оперных сцен. Актриса взаимодействует с коллегами по сцене на протяжении всего выступления, это создает удивительную картину, происходящую между ансамблем и театром. В этот вечер Анне Нетребко предстоит перевоплотиться в нескольких героинь — комических, лирических и трагических, всех тех, что она исполнила за свою карьеру на Мариинской сцене. Но после первого исполнения сочинения в Метрополитен-опере, композитор не получил никакой поддержки.
К слову, впервые в Петербурге «Огненного ангела» поставил именно Мариинский театр. Спектакль показали в 1991 году.
Рената и Рупрехт, с одной стороны, продолжают традиционную расстановку оперных сил между Мужчиной и Женщиной, идущую из XIX века, с другой — усиливают акценты в этой расстановке. Женщина становится еще более активной, готовой ради цели идти на все, рискуя жизнью, оставляя мужчине роль аккомпаниатора. Для Ренаты этот роман оказался романом испытания, для рыцаря Рупрехта — мужского воспитания. Ведь при всех искушениях этот рыцарь вынужден был сдерживать порывы плоти ради счастья страдающей дамы. Крепкий, на вагнеровской закваске, голос Никитина служил идеальной опорой для мятежной героини, способной пойти на крайние меры, лишь бы узнать, где обитает объект ее безумных грез. Примета ХХ века в том, что ни роман, ни опера уже не дают однозначного ответа на истинную природу Огненного ангела — божественную или дьявольскую.
Читатели и слушатели остаются наедине с мучительным выбором решения, где добро, а где зло. В сцене экзорцизма, которой завершается опера, партию Инквизитора поет бас в профундовом регистре, заставляющем слушателя оцепенеть. Нет сомнений в том, что за сутаной скрывается сам Искуситель, партию которого на премьере убедительно исполнил Юрий Воробьев. Сцена финала сохранила оригинальное решение, когда монахини, приходя в исступление, полностью обнажаются, бегая в чем мать родила.