Главная» Новости» Большой театр 7 января новая сцена. Новую «Снегурочку» на сцене Большого театра поставил актёр и режиссёр, ныне главреж Малого театра Алексей Дубровский. Опера «Снегурочка» Римского-Корсакова является одной из популярных русских опер и была успешно представлена на Новой сцене Большого театра.
Билеты на оперу «Снегурочка»
Творческая команда оперно-драматического спектакля "Снегурочка" в Большом театре провела встречу с зрителями, чтобы обсудить предстоящую премьеру. Метки: "Псковитянка" Валерий Гергиев, "Садко", "Снегурочка", Большой театр, Мариинский, Фестиваль 180 лет со дня рождения Римско. Премьерный показ спектакля «Снегурочка» состоится на Новой сцене Большого театра 8-11 февраля 2024 года. Гендиректор Большого театра Владимир Урин покинет свой пост до конца 2023 года, сообщают. Гендиректор Большого театра Владимир Урин покинет свой пост до конца 2023 года, сообщают. В Большом состоялась премьера оперно-драматического спектакля «Снегурочка» — уникального совместного проекта Большого и Малого театров.
Она растаяла
Артисты на сцене кутаются в одеяла и даже Весна-Красна, пришедшая на смену зиме, одета в ватник и сапоги до колен и точно также страдает от холода. Лишь Снегурочка, для которой губительно любое тепло, обходится без верхней одежды. Костюм Снегурочки также не имеет ничего общего со знакомыми образами: черноволосая красавица Ольга Селиверстова первые два акта одета в белую футболку и свободные брюки ярко-бирюзового цвета. На фоне блёклых оттенков одежды берендеев и белого пространства сцены эти цвета подчеркивают «инаковость» Снегурочки. В дальнейшем эта тенденция сохраняется: хотя на плечах Снегурочки позже появляется одеяло, она легче всего одета по сравнению с другими героями. Короткое белое платье героини в третьем и четвертом актах оперы символизирует ее наивность и беззащитность на фоне закутанных в теплую одежду берендеев. Отдельное внимание стоит уделить хореографической составляющей спектакля. Ларисе Александровой, постановщику танцев в «Снегурочке» Большого, удалось удивительно органично вплести современный танец в оперу, которую принято воспринимать как очень классическую.
Одной из самых ярких сцен постановки можно назвать «Пляску скоморохов»: артисты с бритыми налысо головами исполняют то, что можно описать фразой «танец сломанных человечков». Движения резкие и энергичные, много акробатических трюков, часть танца исполняется не только в горизонтальном пространстве, но и в вертикальном, за счет вмонтированных в декорации металлических лестниц. Сами скоморохи перебинтованы и транслируют образ нестабильного физического и эмоционального состояния. Сцену пляски сменяет Третья песня Леля, по праву, считающаяся одной из самых красивых и удобных арий для меццо-сопрано.
Поначалу артисты сопротивлялись, но дирижер ни на ноту не отступил от авторской партитуры. И сегодняшние зрители услышат в оригинале то, что сам Римский-Корсаков называл своим лучшим произведением. Неожиданные образы и сцены как из фильма-катастрофы — попытка не перевернуть классику, а рассказать о ней понятным языком. Почувствовать силы природы современному зрителю, избалованному цивилизацией, уверены авторы, можно разве что представив апокалипсис. Последней, достигшей определенной высоты, максимума, и самых простейших вещей, которые необходимо делать, когда вдруг перестали работать компьютеры, нет даже электричества2, - говорит режиссер-постановщик оперы «Снегурочка» Александр Титель. Тем более что все эти старые песни — о главном. Ведь и Снегурочка в конце умирает от любви. Но на сцене даже эта смерть — хэппи-энд. Ведь с ней приходит долгожданное солнце.
Римскому-Корсакову этот спектакль увидеть не довелось, а когда он по обыкновению просматривал литературные новинки в поиске сюжета для новой оперы, «Снегурочка» и ему не приглянулась. Красоту и поэзию русского фольклора Римский-Корсаков открыл для себя позже, в конце 1870-х, и даже издал сборник «Сто русских народных песен». По-новому зазвучали для него и голоса природы… Тогда сюжет сказки словно вошел в резонанс с внутренним мироощущением композитора; он посмотрел на «Снегурочку» другими глазами — «точно прозрел на ее удивительную красоту», — и она восхитила его. Признание пришло к «Снегурочке» после постановки, осуществленной Московской частной русской оперой С. Мамонтова 1885 г. А в январе 1893 г. С тех пор ее ставили в театре и как символистскую сказку 1907 г. Лосский , и вполне реалистическую драму 1954 г. Покровский , каждый раз находя в ней отражения своего времени.
Обсуждались вопросы о соединении драмы и музыкальной драматургии, сохранении исторических решений, современности звучания музыки Чайковского, новаторских приемах Островского и мультидисциплинарности современного театра. Участники презентации: театровед Борис Любимов, музыковед, заведующая отделом рукописных и печатных источников музея-заповедника П. Чайковского Ада Айнбиндер, режиссер-постановщик Алексей Дубровский, дирижер-постановщик Иван Никифорчин, художник-постановщик Мария Утробина, а также артисты, участвующие в спектакле.
СНЕГУРОЧКА
Роль Снегурочки исполнила студентка Щепкинского училища Анастасия Ермошина. Режиссером постановки стал главный режиссер Малого театра Алексей Дубровский, художником — Мария Утробина, оформившая несколько премьер последних сезонов Малого театра. Мы поздравляем весь состав этого уникального спектакля, посвященного 150-летию со дня мировой премьеры и 200-летию Островского.
RU, и может быть не опубликован или отредактирован, и отказываюсь от любых претензий к проекту OSD. RU связанных с этим.
RU проводится автоматически и операторами проекта. Она включает проверку на соответствие стандартам проекта, информативность, корректность, достоверность и т.
Это касается всех типажей из мира людей, а также мифологической тройки «очеловеченных» героев Деда Мороза, Весны-Красны и Девушки-Снегурочки , но с сонмом «зверушек», появляющихся в зачине спектакля с выходом Весны-Красны, просто беда — да и только! И костюмное, и хореографическое — с участием миманса — решение этой большой вокально-хоровой сцены хореограф и режиссер по пластике — Виктория Арчая настолько примитивно, что перенесение с Новой сцены Большого на детский утренник в районном Доме культуры зрителю, увы, обеспечено… При этом тот же самый художник-постановщик создает настолько примитивную абстрактную сценографию говоря выше о студийности, именно это мы имели в виду , что вся постановка начинает ассоциироваться с откровенно бюджетным semi-stage проектом. С первого открытия занавеса мы попадаем в царство свисающих гирлянд из решеток, подозрительно смахивающих на систему органных труб со сплющенными соплами. Что тебе царство лесных обитателей, что тебе Берендеевка, что тебе царские покои, что заповедный лес, что, наконец, Ярилина долина — разницы никакой! Впрочем, конфигурация и расцветка труб-гирлянд при переходе от одной сценической локализации к другой варьируется, а световой задник, и на сей раз не отсылая ни к чему конкретному, лишь меняет по ходу дела свои оттенки. Это превращает и работу художника по свету Дамира Исмагилова в форменную рутину. При таком сценографическом подходе спектакль лишается визуально-установочного базиса, он словно существует в холодном и безжизненном пространстве, он словно «подвешен» в театральном вакууме, а «население» этого спектакля словно оказывается в резервации, отгороженной прямым углом задника и подсвечиваемого пластикового настила на планшете сцены.
Всё какое-то искусственное, ненастоящее, лишенное зрелищного шарма и сопереживающего доверия со стороны зала… Именно поэтому весомее вдвойне, что внутри глянцевой мишурной оболочки — во всей этой сценографической пустоте — развести спектакль логически непротиворечиво и вполне осмысленно в аспекте мизансцен режиссеру-постановщику Алексею Дубровскому, в целом и главном, всё же удалось. Режиссерская задача была далеко не проста, ибо вольно или невольно Островский написал не весеннюю сказку в четырех действиях с прологом, а, тесно сотрудничая и согласовывая многие моменты с Чайковским, де-факто пятиактное либретто большой оперы. Так и хочется сказать привычно слетающим с языка штампом — большой французской оперы. Но нет — отнюдь не французской, а что ни на есть русской! Партитура Чайковского довольно масштабна: в нее вошел 21 номер — оркестровые пьесы в том числе танцевальные , хоры, сольные вокальные номера и ряд мелодрам декламаций персонажей под звучащий оркестр. Чайковский и Римский-Корсаков — два гигантских столпа русской музыки, но отправной точкой, моментом истины в постижении заповедного уложения весенней сказки Островского, всё же стал опус Римского-Корсакова, написанный через восемь лет после премьеры оригинала Островского — Чайковского, когда композитор, поначалу прохладно отнесшийся к пьесе, вдруг словно прозрел и создал свой, что называется, шедевр на века. Хотя Римскому-Корсакову согласие на создание оперы драматург дал, к самой идее отнесся скептически. Сравнивать же оригинал Островского, в который встроена яркая музыка Чайковского, с оперой Римского-Корсакова, и выяснять, что лучше, некорректно, ибо творческая самодостаточность каждого из опусов очевидна. Но то, что «Снегурочка» Римского-Корсакова свою предшественницу сразу потеснила, де-факто предав ее забвению, — неоспоримый исторический факт.
Щепкина, заведующий кафедрой мастерства актера — заслуженный артист России Алексей Владимирович Дубровский. Роль Снегурочки в спектакле исполнила студентка 3 курса Мастерской В. Из истории постановки: В 1873 году здание Малого театра было закрыто из-за капитального ремонта, и вследствие этого труппа играла на сцене Большого театра. Комиссия управления Императорскими московскими театрами решила объединить в новом спектакле, «Снегурочке», все три труппы: драматическую, оперную и балетную. За драматургическим материалом комиссия обратилась к Александру Николаевичу Островскому, который дал свое согласие на написание пьесы в короткий срок.
Основываясь на русской народной сказке из «Поэтических воззрений славян на природу» А.
Билеты на оперу «Снегурочка»
Почему, несмотря на достаточную новизну технических средств, отчаянные усилия постановщиков, только родившийся спектакль выглядит устаревшим? Да потому, что в наше время идеи кучкистов по созданию национальной оперы в противовес «итальянщине» потеряли свою актуальность. Успешно «выживают» и приобретают всемирное значение только те произведения, в которых «почвенничество» органично встроено во что-то более глубокое и универсальное. Впрочем, о чем говорить, если у нас слово «космополитизм» до сих пор носит бранный характер и идет в связке с прилагательным - «безродный»! В этих обстоятельствах как сделать постановку «Снегурочки» актуальной? И еще более важный вопрос - как заставить зрителей сопереживать героям, без чего «удержать» их интерес к сочинению затруднительно, что и проявилось наглядно в наличии большого числа пустующих мест в зале к концу спектакля на премьерных показах?
Любопытная параллель. Вот совсем недавно видели мы премьеру «Турандот». Тоже ведь сказка для взрослых с высокой степенью условности сюжета и персонажей. Но там образы наполнены живой плотью, которую им придает, прежде всего, характер музыки, драматичной и выразительной, обладающей высокой степенью цельности. В «Снегурочке» же персонажи и обуреваемые ими страсти являются за редким исключением олицетворением определенных моделей поведения см.
Действие, перемежаемое танцами, хороводами, да песнями Леля, распадается на отдельные эпизоды-иллюстрации. И сколь бы красивыми они, подчас, не были сами по себе, этого мало для создания атмосферы сопереживания. Но вернемся к изначальному вопросу - что в этих условиях можно и должно делать постановщикам, что придумать? Авангардные решения с попытками переноса в современную среду по примеру питерского «Китежа» рискованны - даже известный радикал Дмитрий Белов в стенах Большого театра на такое не решился да и кто б ему это позволил? Остается одно - идти по пути фантастики, увеличивая условность, символичность или экзотику происходящего.
Современный зритель, особенно в оперном театре, хотя и ценит традицию, испорчен динамикой режиссерского театра. Даже, или особенно тогда, когда речь про любовь. И если он готов принять языческую логику жертвоприношения и принимает мифологический пласт союз Мороза и Весны, их ребенок, возможность приобрести чувство любви, лишь примерив мамин венок , то хочет понять контекст — чего ради эта жертва? В чем проявляется тот гнев богов, ради которого не только растаяла Снегурочка, но и погиб Мизгирь? Зритель видит вполне благополучное общество берендеев, красиво одетых и бойко пляшущих. А ведь они шестнадцать лет солнца не видели. Да и в сердцах остуда — берендеи разучились любить. А между прочим, Чайковский первый хор берендеев пишет довольно печальным, но это никак не корреспондирует со сценой. Зацепку может дать лаконичное сценографическое решение художник-постановщик Мария Утробина.
Это зависшие над сценой прозрачные квазиорганные трубы, похожие одновременно и на сосульки. Периодически они берут на себя бытовые функции, рисуя холодный лес, маркируя крыши домиков или хоромы Берендея тут уже в радужной раскраске , но иногда и смысловые, передавая душевный холод Снегурочки. Но важные моменты решены неаккуратно. Еще 150 лет назад сценографы ломали копья над сценой таяния, пытаясь создать волшебный эффект. Сегодня, обладая совсем другим ресурсом, постановщики спускают Снегурочку в люк, откуда в последний момент «выплевывается» ее венок.
Их профессионализм и мастерство позволят зрителям полностью погрузиться в сюжет и пережить все эмоции героев. Купить билеты на спектакль «Снегурочка» в Большом театре можно удобно и безопасно через наш сайт. Мы гарантируем надежность и защиту ваших данных, чтобы вы могли с комфортом приобрести билеты и насладиться прекрасным представлением. Вопросы и ответы Где купить билет, чтобы посетить театр в Москве? На нашем веб-сайте вы можете приобрести билеты в театр Москвы. Для этого вам необходимо выбрать желаемую театральную площадку, определиться с местами в зале и выбрать предпочтительный способ оплаты билетов. Оформите заказ, указав свои контактные данные, и после успешной оплаты электронные билеты будут отправлены на указанный вами адрес электронной почты. Как удобно и безопасно купить билет на театральные постановки в Москве? На нашем веб-сайте мы предлагаем приобрести билеты для посещения театра в Москве.
Весна Агунда Кулаева прекрасно поет свою арию. Хотя делать это ей нелегко: певице выпало на долю первой ввести зрителя в правила недетской игры под названием «Снегурочка» Римского-Корсакова в Большом театре, выстроенной в жанре среднебюджетного триллера-антиутопии о постапокалиптическом выживании человеческой цивилизации в условиях ядерной зимы. Какое отношение это имеет к пантеистической, поэтической, невероятно красивой, полной чувственности и эротики истории, рассказанной Островским и Римским-Корсаковым? Самое прямое: всю эту чувственность, весь этот пантеизм и даже всю красоту музыки постановка отрицает на корню. Ну неинтересно это ни режиссеру, ни художнику Владимиру Арефьеву. И даже дирижер Туган Сохиев, который, казалось бы, хоть немного мог прикинуться, что он на стороне Римского-Корсакова, делать этого не пожелал, а встал в глухую оборону режиссерского решения. Вернее, не в глухую, а как раз весьма звучную: маэстро обнаружил в партитуре мрачные образы, выдерживал паузы между номерами и очень сильно сгустил краски. Образы сопротивлялись как могли, но проиграли. Вместе с композитором.
«Снегурочка» — скандальная пьеса времён ремонта Малого театра
Это совместная постановка с Государственным академическим центральным театром кукол имени С. Образцова, над которой трудится команда во главе с режиссером Алексеем Франдетти и дирижером Алексеем Верещагиным, а первый показ назначен на 30 ноября. В апреле для детей с родителями Большой театр на Камерной сцене подготовит современную оперу "Питер Пэн" композитора Андрея Рубцова, который лично встанет за дирижерский пульт, а режиссером спектакля будет Нина Чусова. Откроет 248-й сезон Большой театр оперой Мусоргского "Борис Годунов" 14 сентября, а балетная труппа начнет 19 сентября "Лебединым озером" Чайковского. Кстати Но и нынешний 247 сезон еще не завершен: еще весной - летом ожидается несколько ключевых премьер, среди которых возобновление на Исторической сцене балета "Марко Спада", недавно ушедшего из жизни Пьера Лакотта, и премьера на Новой сцене оперы Верди "Луиза Миллер". Вернется театр и к празднованию 150-летия Сергея Рахманинова. А в летнее межсезонье Большой балет отправится на масштабные гастроли в Китай.
В течение года благополучатели занимались на мастер-классах по хореографии, и скоро им предстоит выйти на настоящие театральные подмостки. Детский балетный театр и Хореографический колледж Ледях воплотят Сказочный балет «Снегурочка» на музыку Н. Балет приурочен к 150-летию Александра Островского. На сцене развернется сказочная феерия, которая с помощью универсального языка пластического искусства «расскажет» трогательную историю пути к дружбе, любви и настоящим семейным ценностям.
Создатели спектакля — режиссёр Александр Титель и дирижёр Туган Сохиев — не стали передавать старинный быт и атмосферу русской сказки. Они по-новому представили оперу, которую Римский-Корсаков считал своим лучшим творением. Репортаж Валерии Кудрявцевой. Александра Кадурина приходит в театр задолго до начала спектакля. Распевка, грим, костюм — в день премьеры все хорошо без спешки. В «Снегурочке» Александра поет Леля. Ее высокое меццо-сопрано отлично подходит для партии.
Так, например, мелодическая красота чудесных ориенталистских хроматизмов, на которые он был мастер, постоянно вытесняется фольклоризмами, а выразительность и драматизм описательностью! Почему же все так длинно, так скучно, размышлял я, сидя на премьерном спектакле «Снегурочки»? Почему, несмотря на достаточную новизну технических средств, отчаянные усилия постановщиков, только родившийся спектакль выглядит устаревшим? Да потому, что в наше время идеи кучкистов по созданию национальной оперы в противовес «итальянщине» потеряли свою актуальность. Успешно «выживают» и приобретают всемирное значение только те произведения, в которых «почвенничество» органично встроено во что-то более глубокое и универсальное. Впрочем, о чем говорить, если у нас слово «космополитизм» до сих пор носит бранный характер и идет в связке с прилагательным - «безродный»! В этих обстоятельствах как сделать постановку «Снегурочки» актуальной? И еще более важный вопрос - как заставить зрителей сопереживать героям, без чего «удержать» их интерес к сочинению затруднительно, что и проявилось наглядно в наличии большого числа пустующих мест в зале к концу спектакля на премьерных показах? Любопытная параллель. Вот совсем недавно видели мы премьеру «Турандот». Тоже ведь сказка для взрослых с высокой степенью условности сюжета и персонажей. Но там образы наполнены живой плотью, которую им придает, прежде всего, характер музыки, драматичной и выразительной, обладающей высокой степенью цельности. В «Снегурочке» же персонажи и обуреваемые ими страсти являются за редким исключением олицетворением определенных моделей поведения см. Действие, перемежаемое танцами, хороводами, да песнями Леля, распадается на отдельные эпизоды-иллюстрации. И сколь бы красивыми они, подчас, не были сами по себе, этого мало для создания атмосферы сопереживания. Но вернемся к изначальному вопросу - что в этих условиях можно и должно делать постановщикам, что придумать?
Большой и Малый театры готовят премьеру «Снегурочки»
| В Большом театре представят премьеру оперно-драматического спектакля "Снегурочка" | Генеральный директор Большого театра Владимир Урин объявил о последнем дне работы в должности и попрощался с коллективом. |
| Снегурочка, Большой Театр. Купить билеты на оперу Снегурочка | Следующее поколение театральных деятелей и зрителей открыло «Снегурочку» Островского заново, но в Большом её уже не ставили (к тому же на смену гибридному произведению Чайковского пришла вполне «форматная» опера Николая Римского-Корсакова). |
| Большой и Малый театры готовят премьеру «Снегурочки» | Тэги: большой театр, премьера, снегурочка, рецензия, театральная критика. |
«Снегурочка» — скандальная пьеса времён ремонта Малого театра
| Театръ • Большой и Малый театры выпустят общую «Снегурочку» | купить билеты на балет в Большой театр в Москве. Афиша 2023: расписание, цены, содержание, артисты фото, продолжительность Закажите билеты на |
| Большой и Малый театры покажут совместную оперу «Снегурочка» в новом сезоне | В прошедшее воскресенье, с большим удовольствием посетили великолепный балет «Снегурочка» в Кремлевском дворце. |
| Балету “Снегурочка” – 60 лет – МГХУ | Казалось бы, самое время включить ее в афишу — в этом году исполняется 180 лет со дня рождения композитора, однако Большой театр сделал неожиданный ход: зрители увидят "Снегурочку" с музыкой Петра Чайковского. |
СНЕГУРОЧКА
Половину спектакля я сидела с осознанием того, что ужасно, просто фатально ошиблась и вместо оперы в Большом, взяла билеты на детский утренник) После антракта сомнения в себе развеялись, т. к. после проверки на сайте подтвердилось, что Снегурочка находился в разделе. С 1 по 5 мая на Новой сцене Большого театра пройдут показы спектакля «Снегурочка» по пьесе Александра Островского. И вот спустя сто пятьдесят лет «Снегурочка» возвращается на сцену Большого театра. 8 – 11 февраля в Большом театре состоится премьера весенней сказки «Снегурочка», посвященная 150-летию со дня мировой премьеры и к 200-летию со дня рождения А. Н. Островского.
Большой и Малый театры покажут совместную оперу «Снегурочка» в новом сезоне
В декабре 2001 года «Снегурочка» была показана во время выступления театра в Лондоне. 18 октября в Москве, на сцене театра «Геликон-опера» состоялся показ мюзикла «Снегурочка», вошедшего в программу фестиваля, вместе с другими лучшими музыкальными спектаклями России, как региональных, так и столичных театров. Половину спектакля я сидела с осознанием того, что ужасно, просто фатально ошиблась и вместо оперы в Большом, взяла билеты на детский утренник) После антракта сомнения в себе развеялись, т. к. после проверки на сайте подтвердилось, что Снегурочка находился в разделе. Большой театр приглашает зрителей на свою постановку Снегурочка, купить билеты на оперу в Большом театре можно по телефону +7(499)288-86-21 или забронировать и оплатить онлайн с. У спектакля «Снегурочка» юбилей – 60 лет.В этом завершающем сезоне на сцене выступят наши выпускники Евгений Жуков и Святослав Моисеев. Большой театр – действительно гигантская конструкция, начиная с размера и продолжая масштабом скандалов, иногда с уголовным оттенком. читайте последние и свежие новости на сайте РЕН ТВ: Журналиста Такера Карлсона заметили в Большом театре.
Оперно-драматический спектакль «Снегурочка» показали в Большом
Роль Бобылихи, приемной матери Снегурочки, исполняет блистательная Ирина Муравьева. Ирина Муравьева, актриса: «Тридцать лет тому назад, когда я пришла в Малый театр, а до этого я побывала в трех театрах, меня кто-то спросил: слушай, а где ты сейчас работаешь? Я говорю: в Малом, но моя цель — Большой. Пошутила я. И вот круг замкнулся, вот я здесь, у меня нет цели. Я не знаю, что мне делать дальше». Партию красавца-пастушка Леля, который хочет добиться любви Снегурочки, как и 150 лет назад по задумке композитора Чайковского, исполняет солистка, а не солист. Алина Черташ, солистка оперной труппы Большого театра, исполнительница партии Леля: «Любая травести партия требует подготовки.
Это поиск пластики, поиск корректировок силуэта. Конечно, спасибо нашему художнику, вместе мы искали, как скорректировать силуэт, добавить плеч».
Видимо, необычен был сам жанр синтетического спектакля. К тому же, от «бытописателя» Островского совершенно не ждали фантастичекую сказку-притчу, и, обнаружив вместо «тёмного царства» сказочную страну берендеев, некоторые критики не скрывали своего разочарования. В следующем сезоне «Снегурочка» была снята с репертуара — после возобновления спектаклей в Малом театре, обеспечить участие всех артистов в постановке стало затруднительно.
Но и пьеса, и музыка к ней продолжили сценическую жизнь — то вместе, то порознь. Музыка Чайковского нередко звучала с концертной эстрады, в том числе под управлением Николая Рубинштейна, сольные партии пели участники премьеры, а в номерах с мелодекламацией участвовали актёры Малого театра. В 1882 году впервые увидела свет рампы одноимённая опера Римского-Корсакова, ставшая частой гостьей на оперных подмостках. И вот спустя сто пятьдесят лет «Снегурочка» возвращается на сцену Большого театра. Спектакль ставит известный актёр и режиссёр, ныне главный режиссёр Малого театра Алексей Дубровский.
Над музыкальной составляющей постановки работает один из самых востребованных молодых российских дирижёров Иван Никифорчин. В Большом театре он дебютировал в 2021 году, продирижировав оперой «Дон Жуан, или Наказанный развратник» В. Моцарта на Камерной сцене им. Затем дирижировал операми «Фальстаф, или три шутки» А. Сальери, «Свадьба Фигаро» В.
Моцарта и «Луиза Миллер» Дж.
Отчего утопилась Лиза? Отчего умерла Виолетта? Такие вопросы все чаще задают оперные режиссеры, соревнуясь в парадоксальных ответах.
И только Снегурочке как-то удавалось таять от любви и жара Ярило-Солнца. Однако пришел и ее черед: не успела она погибнуть в кемпинге от руки Дмитрия Чернякова в парижской Opera Bastillе, как ее догнал Александр Титель в Большом театре и расплавил под лучами прожекторов гигантской электростанции. Все-таки нельзя забывать, что по первой своей специальности Александр Борисович — инженер-электромеханик. Все уже случилось: ядерная война, экологическая катастрофа, глобальное похолодание и разрушение цивилизации.
Мир завален снегом. Мерзнущие, кутающиеся в пледы берендеи ошиваются на проржавевших верхних люльках колеса обозрения, крыше недостроенного бетонного небоскреба с торчащей арматурой, возле вершин ЛЭП с оторванными проводами. То ли дело царь Берендей Богдан Волков — его «роскошный дворец» располагается в вагоне поезда, каким-то образом оказавшегося поверх многотонного снежного слоя.
Самое прямое: всю эту чувственность, весь этот пантеизм и даже всю красоту музыки постановка отрицает на корню. Ну неинтересно это ни режиссеру, ни художнику Владимиру Арефьеву.
И даже дирижер Туган Сохиев, который, казалось бы, хоть немного мог прикинуться, что он на стороне Римского-Корсакова, делать этого не пожелал, а встал в глухую оборону режиссерского решения. Вернее, не в глухую, а как раз весьма звучную: маэстро обнаружил в партитуре мрачные образы, выдерживал паузы между номерами и очень сильно сгустил краски. Образы сопротивлялись как могли, но проиграли. Вместе с композитором. Сейчас, правда, мода на них несколько прошла, но лет пятнадцать назад мы видели и железные бочки с горящим мусором, у которых греется обездоленное человечество, и юродивых с бритыми черепами и перевязанными чреслами, которые тем не менее лихо отплясывают танец скоморохов, видели печенье и консервы, которые достают из вещмешков как бесценный груз, встречались нам и очки, защищающие от снежной болезни где они их только достали?
Все штампы налицо. Интереснее описать то, что мы так и не увидели и не услышали: историю любви, движение чувств, волшебный переход от детской невинной холодности к зрелой женской страсти, гармонию эпоса и лирики, которая так зачаровывает в операх Римского-Корсакова, да и просто красоты этой музыки, мелодий, созвучий, которые заморозила ядерная зима, будь она неладна. Заподозрить постановщиков в спекуляциях на климатическую злобу дня невозможно: понятно, что концептуальное решение созрело задолго до наступления нашего противоестественно холодного лета 2017 года.